说说“不用引号”的现象

贺兴安在《文学语言在本质上是反规范的》一文中说:“现代作品中出现了成段文字不加标点,直接引语不用引号的现象。这些违背规范的语言现象在一定条件下都可以丰富文学语言的特有功能,拓展符号的指涉空间。”作者对直接引语不用引号的现象给予了肯定。对此我不敢苟同。特陈述己见如下。我认为,放弃引号的做法只会给书面语的表达带来混乱,不能“丰富文学语言的特有功能”。例如《人民文学》1989年第12期上有一篇小说,题为《永远的红蜻蜓》。

“反规范”例析

贺兴安先生在1992年《语文建设》第5期上《文学语言在本质上是反规范的》一文中认为,不仅“文学语言同规范相差异相抵触”“是很自然的事”,而且“从古典文学到现代文学,从现实主义到现代主义,文学语言乖离规范的步子越来越大,文学语言的自律性越来越得到充分的发展”。于是文学语言的发展史就成了文学语言不断“发展”这种作律性”、不断“反规范”的历史了。我认为,对文学语言的“反规范”作这种“本质”角度的概括,并上升到历史规律的高度,在理论上是难以成立的。如果把这样的理论贯彻到创作实践中去,恐怕只会给当前本已问题颇多的文学语言带来更多的混乱。

试论报告文学的分类——从报告文学的短与长说起

三十年前茅盾就曾要求短篇小说“写得短些,再短些”,以后文坛上几乎年年提倡“短”,呼吁“短”,可就是短不下来。几乎与提倡短篇小说“写得短些,再短些”的同时,报告文学的研究者们也一再呼吁报告文学“写得短些,再短些”。比如甘惜分教授在《报告文学简论(代序)》一文中就说过:“长短无定格,长者长之,短则短之,由题材和作家个人风格决定,但目前似有一种越来越长的倾向,动辄几千字,万把字,这个篇幅就吓退了不少读者。

“曾年轻”的激昂和叹惋——评王蒙《这边风景》

在对著名作家王蒙创作的有关研究中,鲜有人关注他在"文革"期间的创作,往往都是从他"文革"前的创作,直接跨过"文革"时期,进入到他在新时期复出后撰写的作品。有人说它还未出版就"先声夺人",有人说它不在"江湖","江湖"却有着它的各种传说,说的正是王蒙在"文革"后期倾心创作并启动他人生转折的"悲喜"之作——《这边风景》。"踏遍青山人未老,风景这边独好"——每个人的一生,都要经历不同的风景,对作家王蒙而言,40多年前被"下放"新疆伊犁的经历,确实是他记忆里一份别样的风景。除了王蒙本人在他的自传中和他夫人崔瑞芳(笔名方蕤)

作家来信摘抄

作家来信摘抄本利编辑在日常组稿活动中，常收到一些作家充满友情的来信。这里，摘抄选发数封，供广大读者与我们共享。编者（一）……惠函及《文学自由谈》一册，均已收到，谢谢。我今年体力已表文章少写，今后能否寄稿，也还难说，不过我总想为你们写一点东西，留一个脚...

对人生的精神拥有

对人生的精神拥有李明泉＂我忽然觉得，也许我们真正记住了过去，我们就会长进。＂这是作为评论家的贺兴安在散文集《非竹的印痕》（成都出版社）的《自序》中发出的沉思和感叹。的确，＂过去＂是一笔精神财富，那些用血和泪、爱和恨、悔与语、愁与喜、人与事、史与诗相交...

乡恋,我的那份

我的家乡，没有名山大川，不是文化胜地，同有的人说的所谓富贵温柔之乡毫无关涉。记得，长大后，在城市里和同学、友人聚谈，他们常常一往情深地诉说自己的家乡美、故土情，我总是怯生生地退缩一旁，不置一语。

松与石

植物生长要靠土壤和水分，这是普遍公认的事理。然而仔细品味黄山“四绝”（松、石、云、泉）之一的奇松，却获得了对事物的另一番认知。