浅析普契尼歌剧的艺术特点及创作风格

在意大利的歌剧史上,我们不得不提到一个至关重要的人,就是贾科莫·普契尼。不仅是在意大利的歌剧史上,普契尼在世界歌剧史上都算是一个举足轻重的人物。他一生共创作了十二部歌剧,部部经典,经久不衰。至今,人们都对他的歌剧作品评价极高。普契尼的歌剧之所以能在十九世纪意大利的众多优秀歌剧作曲家中脱颖而出,是因为他的歌剧有着独特的艺术特点和独具风格的真实主义创作风格。本文将通过对普契尼的自身了解、歌剧的艺术特点及其歌剧的创作风格这三大部分来简单的探讨普契尼的歌剧。希望通过本文能够让广大的声乐学习者和歌剧爱好者更加了解普契尼的作品,也希望大家都能从中有所得益。

浅析普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的艺术形象塑造

贾科莫·普契尼是意大利音乐史上一位著名的歌剧音乐家,他的一生是辉煌灿烂的一生,也是为音乐事业奋斗的一生,其中充满浓烈东方风韵的《蝴蝶夫人》,正是本文要重点介绍的曲目。以《蝴蝶夫人》中女主角＂巧巧桑＂为基点,通过对此人物的性格特点与行为动作的分析与探究,寻找她最后以悲剧收场的各种原因及必然之处,总结归纳作者展现此形象特点采用的技巧和语言,可以很好地帮助我们在今后的观赏中与人物的感情实现共鸣,产生身临其境的感觉,收获更好的艺术体验。

为普契尼的“辩解”--评福尔克尔·默滕斯《普契尼论》

福尔克尔·默滕斯《普契尼论》一书区别于传统意义上的对普契尼歌剧进行作品分析式的写作模式。而采用从文学与音乐跨专业的角度,细致分析了普契尼每部歌剧作品背后的创作渊源--歌剧工业化运营商与作曲家之间的张力。还原了处在意大利歌剧继承与欧洲音乐发展新动向双重压力下的创作抉择,加深读者对普契尼歌剧作品的认识,更是对其作品饱受争议的言论做出的回应。

歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的人物形象分析

《艺术家的生涯》是作曲家贾科莫·普契尼所创作的四幕歌剧,普契尼在这部剧作中延续了悲剧性的爱情题材,围绕着女主人公咪咪与诗人鲁道尔夫之间从相识到相爱的故事线条展开,歌剧充满了真实性色彩,文中通过对咪咪著名的两首女高音咏叹调《人们叫我咪咪》《来到我身旁》进行演唱分析,力争能够对绣花女咪咪的人物形象有进一步的认识。

意象·符号·表达 简评歌剧《蝴蝶夫人》

意大利著名作曲家贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini)于1904年创作了歌剧《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly),至今广为流传。剧作取材于美国作家约翰·路德·朗(John Luther Long)在1897年发表的同名短篇小说《蝴蝶夫人》,亦参考了皮埃尔·洛蒂(Pierre Loti)的小说《菊夫人》。该剧情节非常简单:一名来自美国的海军中尉平克尔顿,突然间造访日本长崎市,并且与此地一个15岁的艺伎巧巧桑(蝴蝶夫人)相识并且结婚,后又回到美国,把深爱自己的巧巧桑遗弃在日本,另娶了美国妻子。

普契尼歌剧《图兰朵》中的中国因素探析

贾科莫·普契尼是19世纪末20世纪初在世界范围内享有盛誉的音乐家,《图兰朵》是他创作生涯中的最后一部歌剧。这是一部有着浓郁中国因素的作品,普契尼用他独特的视角和眼光,呈现出了一副神奇和瑰丽的东方水墨画。本文就该歌剧中的中国因素,进行深入探析。

漫谈人物“曼侬”——以马斯涅和普契尼所塑造的歌剧人物曼侬为例

"曼侬"是法国作家奥博·普里沃小说中的人物名称,朱尔斯·埃米尔·马斯涅和贾科莫·普契尼除了都是歌剧发展史中的代表人物之外,他们还有一个共同点就是——他们都曾将普里沃的《骑士德·格里厄与曼侬·莱斯科的故事》这部小说作为各自代表歌剧的剧本原型。本文将对这两位作曲家笔下的"曼侬"形象进行分析对比。

隽永含蓄的东方微笑——记2022新版轻歌剧《微笑王国》

在四百多年的西方歌剧历史长河中,保留至今的经典作品浩如烟海、不胜枚举,但与中国故事相关的题材却寥寥可数。最为人熟知的歌剧当属贾科莫·普契尼(Giacomo Puccini)的《图兰朵》(Turandot,1926),但实则奥地利作曲家弗朗茨·莱哈尔(Franz Lehár)的轻歌剧(Operetta)《微笑王国》(Das Land des Lachelns),1929与中国的关系更为紧密,却鲜有机会在国内上演。