走出西方——一种新世纪华人作曲家音乐创作语境的探究

本文对世纪之交华人作曲家出现的“走出现代音乐传统”,“走出西方阴影”,“走出西方”的创作观念与创作探索现象,进行了历史背景的考察与当代语境的分析,指出经历了一百年两次大规模西乐东渐与中国音乐文化的两次回应,以及华人作曲家与西方现代音乐文化之遭遇所经历的深刻感受,令新世纪这一“走出西方”现象具有深远的时代意义。在叙述了一个世纪两种文化的冲撞交合,比较了中国音乐文化两次回应的利弊得失,在对一个世纪以来音乐文化领域中出现的文化观、历史观与创作观症候进行解构的基础上,指出“走出西方”作为新世纪之人文叙事,必将指向中国音乐文化的复兴。

“走入”与“走出”——论中国现代民族声乐与西方声乐文化的关系

千百年来,中国传统民族声乐有着其独特的文化根基和艺术神韵,自"学堂乐歌"以来,中国民族声乐开始向西方声乐文化靠拢,这种学习与融合主要通过国内仅有的几个专业音乐院校来得以实现,并且这种交融迅速在国内产生了深远的影响,进而成为之后国内所有音乐院校声乐演唱与教育的主流。如今,这种声乐文化的融合在其漫长的"化合"过程中出现了一些问题,于是又开始滋生了另一种民族声乐艺术发展的新思维,即走出西方声乐文化的阴影。文章正是基于这一个文化背景,就中国现代民族声乐的发展进行一次较为细致的梳理和深入的探讨。

“宏大叙事”何以遭遇风险——关于“新世纪中华乐派”的思考与批评

“新世纪中华乐派”的提出,有其积极意义,但提出者理论准备不足,许多重要的理论命题和范畴暧昧不清,思考尚待深入;特别是将新世纪中国音乐整体走向纳入这个乐派的一统化欲求,与目前多元文化语境和创作个性的自由发展多有牾。“走出西方”之说,在理论阐述上前后矛盾、难以自圆,对历史与现状的观察多有失实描述和偏颇之论。因此,以“走出西方”说为支撑的“新世纪中华乐派”,需对其“宏大叙事”进行坐标调整。

“新世纪中华乐派”之前前后后

《"新世纪中华乐派"四人谈》自2003年发表以来,引起了学界广泛关注与热烈争鸣。在已经过去的12年间共举办过四届论坛和若干研讨会,近百人参加讨论,发表论文50余篇。本文以"走出西方——重树文化自觉意识"与"拓展‘乐派’概念,寻求体系性构建"这一"中华乐派"争鸣焦点为线索,并以当事人与亲历者的身份对这一系列论坛、研讨会及其争鸣文章进行梳理,用"疑""辩""明""践"反思"新世纪中华乐派"论争四阶段,以揭示观点争鸣背后的价值争执以及求同存异共同践行中华乐人百年梦想之诉求。