赵荣琛和杨宝森的不了缘

赵荣琛和杨宝森均是京剧名家，前者为程派传人，后者为四大须生之一。解放前后，他们曾有三次的合作机会，却因了种种原因未能如愿，诚为一大憾事。

纪念赵荣琛老师百年诞辰

京剧界许多有成就的老艺术家都会谦称自己文化低，或说“没文化”，然而，赵荣琛老师在我心目中实乃一位“有文化”的艺术家!谈话、说戏间，他总透露着斯文、儒雅的风度。

与赵荣琛先生的两代情缘

我称呼赵荣琛先生为赵大爷，而不用先生或老师，因为“大爷”在我们山东人这里相当于父亲的哥哥，对赵荣琛先生，我像尊敬父亲一样尊敬他，也把他当做父亲一样依靠，就有这么重的分最。

重识赵荣琛先生的价值

我觉得我们现在对赵荣琛先生的认识、评价偏低，他的内心世界、艺术的真正内涵，我们看到的还不是全貌，这是因我们的认识水平有一定局限。在我看来，赵先生是分量非常重的一位旦角，是继“四大名旦”之后又一位重量级的艺术家，他身上有一种特别的味道。

令人崇敬的赵荣琛老师

新中国成立初期，由赵荣琛、金少臣、蒋慕萍、许翰英四大头牌挑班的南京市京剧团阵容强大，霎时红遍大江南北。1956年，我们苏州市少年京剧团已从苏州上调到南京，更名为南京市青年京剧团。在南京，凡赵老师的演出，像《荒山泪》《窦娥冤》《朱痕记》《武家坡》等，我每戏必看。

程门往事之二 赵荣琛与李世济

我从1977年起在《中国戏剧》(原名《戏剧报》、《人民戏剧》)工作多年,任职摄影记者,与剧团和演员接触机会比较多,与京剧演员的接触就更多一些。当时比较活跃的程(砚秋)派演员主要有赵荣琛和李世济两位,时有演出,他们的学生弟子也比较多,对程派艺术起到了承前启后的重要作用。这两人都是知识分子家庭出身,天资聪慧,并得到程砚秋的真传。赵荣琛出身一个四代翰林的书香门第,中学时就酷爱京剧,

张火丁的表演艺术

程派艺术的传承，自赵荣琛之后有李世济、李蔷华、钟荣等，接着来的就是张火丁。张火丁的确全面地把程派艺术学到手了，但她并不是依样画葫芦，而是展现了青出于蓝而胜于蓝的功夫。她的唱功掌握了程先生唱功的特点：把喉音与嗓音协调运用。

东声明亮——吕东明创演的新戏

2012年、2013年连续两年,重阳节京剧演唱会上出现了一个程派老演员的名字——吕东明。她演唱的程派经典《荒山泪》和赵荣琛首演的《苗青娘》使观众耳目一新,端庄大气的台风,清新亮丽的演唱,让很多人一下子记住了这个名字。吕东明生于哈尔滨,早年跟随姐姐学习,一次偶然的机会,她看了京剧包公戏,深深被配角刘金蝉的唱腔表演所打动,从而萌发了学习京剧旦角的想法。

国粹情·程派缘

我最初接触京剧并爱上旦角程派艺术的记忆，来自读初二时一个炎热夏天的黄昏。偶尔从上海电视台看到播放的程派名家赵荣琛先生演出的《锁麟囊·三让座》，虽然对“似杜鹃，啼别院，巴峡哀猿”等唱词不甚明白，但是那幽咽委婉、曲折动情的程腔和腾挪跌宕、上下翻飞的精妙绝伦的水袖、身段，如蝶舞秋千，又恰似风拂落叶、狂澜怒啸，给少年的我留下了铭心刻骨的印记。由衷地感谢赵老先生，是他将一个原本对京剧一无所知的少年引入国粹艺术的瑰丽殿堂，从此我与京剧程派结“缘”。

桃李芬芳秋荣社 陈虹蜚声天华景

6月8日,天津劝业场楼上的天华景戏院座无虚席,为秋荣社成员陈虹女士举办的个人演唱会正在满场的喝彩声中进行。

上世纪中叶的哈尔滨京剧团

上世纪五六十年代是京剧的第三个黄金时期，当时的哈尔滨京剧团无沦从演员阵容或是演出频率来看，部可以作为京剧第三个黄金时期的见证。那时的哈尔滨京剧团拥有老生梁一鸣，旦角云燕铭、张蓉华、韩慧梅，小生翟西园，武生高亚樵，丑角刘呜洲等知名演员。梁一鸣、云燕铭先后担任哈尔滨京剧团团长。麒派老生赵麟童、梅派青衣丁至云、程派青衣赵荣琛等，也曾与剧团演员合作演出。

30年代程砚秋去过东北

近读程派大家赵荣琛先生的回忆录《粉墨生涯六十年》（当代中国出版社2006年第一版），按照赵荣琛先生的回忆，程砚秋先生去东北演出是1953年夏秋的事，在此之前没有去东北演出的经历。书中述及，程先生在向他询问了有关东北京剧团后说：“看来你们团的实力还不错。我从来没去过东北演戏，你在那边已有所成就，如果我去走一趟，少带几个人，

关于《群英会》之小生戏的几点看法

笔者1960年初加入了长春市京剧团学员班，人科后定为小生行当，后经表叔赵荣琛先生介绍，拜了陕西省京剧院的著名小生储金鹏为师。恩师丰富多彩的表演及个性突出的人物展现，使我更加深了对京剧艺术和小生行当的热爱。1980年我考入了中国京剧院二团，很幸运地参加了当时《群英会》的演出，同台演出的有李和曾、叶盛长、方荣翔老师等，这给我留下了一段光荣的历史。后来在二团工作时，我时常向几位老师请教，他们在业务上鼓励我、指教我，使我受益匪浅。