论《我不是药神》的“超我”人性建构

《我不是药神》根据真实事件改编而成,影片主角在现实生活中的原型是一名慢粒白血病患者,导演文牧野在还原真实事件的基础上,对作品进行了艺术加工,在叙述主人公程勇为慢粒白血病患者倒卖印度神药的事件中,展示了他从"本我"式商铺小贩到以"自我"为主的工厂老板、再到为广大患者不惜成为阶下囚的"超我"蜕变。本文章介绍影片角色从"本我"到"超我"的成长与蜕变,试析其"超我"的人性建构。

规制层次与管控理念:自动驾驶汽车的监管进路

自动驾驶汽车优化了人类的生活体验,但也带来了车辆乘客人身安全、个人信息安全以及社会公共安全三方面的风险。从技术和法律制度两个维度,可实现对自动驾驶汽车面临的上述风险的有效法律规制,但应注意区分该两种规制进路的主次层面:技术是规制自动驾驶汽车风险的基础性设施,而法律规则才是治理自动驾驶汽车的根本之道。同时还应当分别因应公众对自动驾驶汽车"超人性"和"类人性"的两个现实需求,秉持两种不同的管控理念,以形成对自动驾驶汽车规制体系的价值指引。如此,才能最终实现对自动驾驶汽车的有效监管。

索尔·贝娄作品中的新人文主义思想

贝娄在作品中塑造了在危机四伏的现代社会努力构建乌托邦的知识分子形象,揭示出丰裕社会中的人文主义危机。贝娄对这些知识分子的徒劳努力的嘲弄说明了其对传统人文主义思想的批判。贝娄的新人文主义思想主要表现在其人物对自我、个体自由和超验人性的追求。

《伤心咖啡馆之歌》中表哥李蒙的恶作剧精灵形象

卡森·麦卡勒斯是美国二十世纪最著名的南方女作家之一,《伤心咖啡馆之歌》堪称其巅峰之作。基于恶作剧精灵(trickster)的特征分析,探讨这部中篇小说中主要人物之一表哥李蒙的形象,指出他不仅具有非人及超人特征,而且还有惊人的改造能力。另外,麦卡勒斯对李蒙的幽默刻画对整个故事的发展起到了举足轻重的作用。