《金色笔记本》的超小说艺术

超小说体现了小说的虚构性质,又与真实不可分割。文章从这一角度出发解读多丽丝·莱辛的《金色笔记本》,分析了该作品通过处理这一关系和对语言的驾驭而给读者带来的审美体验。

后现代思辨式超小说——《伊丽莎白·科斯特洛:八堂课》研究

库切小说《伊丽莎白·科斯特洛:八堂课》将讲座与故事融为一体,哲理性、学术性与主题相关性不仅存在于库切贴上“讲座”标签的引号话语中,而且还间接、微妙而含蓄地贯穿在整个故事叙述过程中,故事本身显现出的哲理思辨与学术思考从而变得自然得体.库切的文本实验为后现代文学提供了思辨式超小说的新样式.

《新夏娃的激情》和《写在身体上》中的互文性和超小说

20世纪后半叶涌现了一大批女权主义作家的作品,其中,英国作家安洁拉·卡特和珍妮特·温特森的作品受到了尤其广泛的学术关注。她们的作品与后现代主义结合,充分地利用了后现代主义的两个特色,即互文性和超小说。本文以卡特的《新夏娃的激情》和温特森的《写在身体上》为研究文本,探讨两位作者如何利用互文性和超小说颠覆了异性恋父系霸权的性别、性取向等规范。

“乱花渐欲迷人眼”——谈超小说

1962年,两家出版商在美国同时印行了阿根廷作家博亚杰斯的作品集,这对面临十字路口的美国文学无疑是注射了一针兴奋剂,致使到60年代末,“美国小说追随其拉美同行,进入了一个较为出人意料、同时又较为刻意求新的新阶段。”在这个阶段中,许多年轻的作家,如加斯、库弗、巴赛尔姆,都在试验着一种形式新颖的小说,即超小说(metafiction)。一、关于超小说的释义“超小说”一词是威廉姆·加斯在他的论文《哲学与小说形式》中提出来的。他在谈到博杰斯、巴斯和奥布赖恩的小说时说:“确实如此,许多反小说都是地地道道的超小说。”但是加斯并非要在超小说与反小说之间划上等号;他使用超小说一词旨在使之与反小说有所区别。英格·克里斯坦森赞许这一看法,觉得“超小说”一词更为恰当。他说:“要给超小说下定义,用其它词语来说明超小说作品是值得研究的。”

后殖民超小说中宏大叙事的碎片化(英文)

超小说业已不再是先锋文学。然而,近年来出现了一种新现象:与超小说相关的一些关键"手段"被用来表达后殖民理论和争议。这些争议由来已久.其症结是如何理解后现代主义与后殖民主义之间的关系。一些后殖民理论家,诸如丹尼斯·艾科珀,认为对两者进行调和必将导致危险.他们把后现代主义视为西方自身导致的精神和意识崩溃的征兆。他们认为,后殖民主义想要摆脱包含在西方理论和哲学中的霸权主义的束缚,其描述和表达自身时所使用的方式,必须具备多种文化阐释的可能性,其中所包含的一些具体而独特的表达手法和主题关注并不曾在后现代主义中出现。然而,对碎片化的强调,对截然不同的、无穷无尽的阐释的接受甚至渴望的态度,使得后现代主义同后殖民主义具有了不容忽略的相同点。后殖民超小说往往表达一种激烈的愤怒,有时又透露出一种悲哀的严肃,正是在这样一种氛围当中.后殖民超小说向人们传达一些新的见解和观点。本文对三部后殖民主义作品进行分析,探讨殖民意义系统中的隐喻和宏大叙事如何在后殖民作品中被摧毁。迈克尔·翁达杰的小说《英国病人》、卡利尔·菲利普斯的小说《渡河》和南非作家库切的小说《仇敌》都将为我们阐释后殖民作家如何利用超小说手段达到上述的目的提供恰当的例证。

从现实主义到超小说——拜厄特短篇小说艺术探究

拜厄特的五部短篇小说集内容、形式多样却有其内在的必然联系。她运用多种文体将短篇小说的传统现实主义与后现代主义有机融合,以作家强烈的自觉意识探索语言与叙事、艺术与现实之间的关系,使小说具有试验性互文性和自省性等后现代超小说的特征。

小说中的小说——论《金色笔记》的超小说艺术

莱辛在《金色笔记》中坚持用形式本身来说话,探讨了"自由女性"安娜在面对混乱的外部世界和自身的写作障碍时所经历的内心分裂和崩溃。小说的麦比乌斯带结构和超小说艺术非常直观地展示了这个世界的混乱状态和安娜分裂的人格。

美国文学中的超小说评析

超小说在20世纪50年代开始出现在美国文学中。超小说作家与传统的创作方式决裂并形成了独特的创作模式。超小说具有独特的创作风格及主题,在美国文学中的出现有其独特的历史背景和现实意义。

重评梁启超的小说理论

梁启超的小说理论对晚清创作与小说批评的影响很大,历来为学术界所重视。近年来,不少同志对这一理论表示了肯定的意见。有的说它“代表着当时先进文学思想的最高水平”,有的认为“作者已经谈到了小说以形象反映生活的特点,涉及到了现实主义和浪漫主义的创作方法等问题”,有的断定“他比较明确地揭示了小说形象化和典型化这一基本艺术规律”,因而礼赞它是“高论千言出胸臆”,等等。然而。

梁启超和我国小说理论的近代化

我国小说理论,自鸦片战争以后,进入了其自身发展中的一个新时期,即近代化时期。在这个时期中,我国小说理论逐渐丢离了古代形态而具有了新的面貌。首先,我国小说理论把小说创作同近代社会联系了起来,同近代社会中的进步力量联系了起来,同近代社会的变革联系了起来,从而也就使小说理论自身带上了鲜明的近代社会的印记。其次,我国小说理论对有关小说的一系列重要问题的认识,科学性逐步增强。小说创作不再被视为无益、有害的事业,小说在整个文学园地中不再被视为下品末流。

渡边晴夫在中日超短编小说研究领域的贡献

渡边晴夫教授从事中日现当代文学比较研究达五十年之久,尤其在中日超短编小说发展沿革及文章选讲方面的研究造诣杰出,近20年来一直为世界华文微型小说界所称道。他在中日超短编小说比较研究领域里的主要贡献表现:治中日超短编小说比较研究,学养深厚、功底扎实;将200余篇中国大陆、台湾、香港的当代超短编小说作品翻译成日文,扩大了中国超短编小说在日本的传播与影响;积极参加世界华文文学国际会议,是华人文学界中引人瞩目的"外国人";研究成果享誉东南亚和中国两岸三地等方面。

超短篇科幻小说

超短篇小说又称微型小说、小小说,也有人称之为“一分钟小说”。它的篇幅短小,一般在两千字左右。它的特点是构思精巧,言简意深,从某一个侧面反映社会生活。叶永烈对这一体裁之一的《超短篇科幻小说》(见《光明日报》81.10.16)作了介绍。文章指出:

日本超短篇小说初探

超短篇小说,日本曾称为“掌篇小说”;法国叫做“conte”;美国称“short short”;我国叫它“小小说”、“一分钟小说”、“微型小说”、“超短篇小说”等等。究其特征,可概括为“在1500字中,包含有短篇小说固有的一切内容”,“具备有立意新颖。

小说散论(两则)

关于“什么是小说”,向来没有权威的定义。笔者因教学需要,查找有关资料,所见的此类定义,说法不一,颇多歧疑。为应付教学,笔者不得不对诸多说法加以比较,并做一番归纳、整理,也不得不开动脑筋深入思索。下边的内容,便是这番考索的记录,如有错误,还望识者指正。 给小说下定义,一般都先肯定它是文学样式的一种,同时抓住它与其它文学样式不同的特点。小说的特点,为人们公认的是如下三点:人物、情节、环境。但在定义时,这三者的内涵是什么?它们之间又是什么关系,就很有出入了。为讨论方便,下边逐一引录并加以辨析。

图尔尼埃短篇小说的现代主义色彩

法国当代作家米歇尔·图尔尼埃(Mi-chel Tournier,1924)被认为是“既有出色的画面,又有深邃的思想、隽永的寓意的哲人作家。”他年轻时攻读哲学,得过法学学士学位,通晓康德、黑格尔、萨特的唯心主义理论。这些都为他以后的文学创作奠定了坚实的哲理基础。然而还不仅如此,他有自己的创作个性。他擅长把自己的精神活动和美学意识融进文学创作。他表现主体意识的手法不象许多现代派小说家那样,把自己的精神活动和激情冲动直接通过文字宣泄在变化多端的图象上,而是照传统现实主义的作法安排人物、情节、事件,由他自己随意调遣人物的行动,支配他们的情绪,赋予他们不同的感情色彩。这种随心所欲的安排,既包含着传统写作上的顺理成章,前因后果,又掺杂着错位混乱,行为失态的现代派手法。因而使作品色彩斑斓、充满魅力,令人迷惑。读者往往会在阅读中误入歧途,陷入迷宫。掩卷沉思后方觉豁然开朗。

论微型小说的写作

微型小说,又称小小说、一分钟小说、袖珍小说、超短篇小说、千字小说等,少则几十字、百把字,多则千余字,是小说中篇幅最短、容量最小的一种,能迅速及时地反映现实生活,在生活节奏飞快的当今社会颇受读者欢迎。 微型小说的本质特征是“微”与“小”,但能以小见大,微中显著。它往往描写生活中有典型意义的一瞬间、一侧面,情节单一。

论微型小说的审美特征

当这种篇幅短小,但意味深长的散文体作品刚刚出现时,它就以自己独特的魁力吸引了人们的注意,人们也因此赋予它种种称呼:散文诗、小品文、轶事、人物速写、偶发事件等等。但这种称呼毕竟太杂且易引起争论并带来不必要的麻烦。于是随着时代的发展,这种称呼逐渐趋向小说的统一范畴,虽然名称仍很繁多:突发小说、疾风小说、瞬间小说、场面小说、一分钟小说、掌上小说、超短篇小说、千字小说、小小说、微型小说……但这些繁多的名称并不是各行其事,它们都统一在小说的范畴里。它们的意思也很明白。以形态上说。

日本现实社会的形形色色——星新一微型小说浅析

打开中外文学史册可以看到,托尔斯泰、巴尔扎克以其史诗般的巨著流芳万古;莎士比亚、莫里哀以其精湛的戏剧艺术彪炳千秋;契诃夫、莫伯桑以其美妙的短篇小说而百代交誉;在当代中外文学界,日本作家星新一却以独特的案头小摆设式的微型小说而名震文坛。到目前为止,他已发表了九百六十篇微型小说,累计五十余册单行本。

中日微型小说交流史研究的若干补遗

自1920年前后中日两国文学家进行微型小说创作交流伊始,近百年来中日两国微型小说创作、评论交流整体处于健康稳定状态。文章结合日本渡边晴夫的《超短篇小说序论》和中国张春的《中国小小说六十年》,就小小说名称的起始时间、“墙头小说”别称和中国“大跃进”时期小小说的沉浮等问题进行了论述和补遗。