日本超短篇小说初探

超短篇小说,日本曾称为“掌篇小说”;法国叫做“conte”;美国称“short short”;我国叫它“小小说”、“一分钟小说”、“微型小说”、“超短篇小说”等等。究其特征,可概括为“在1500字中,包含有短篇小说固有的一切内容”,“具备有立意新颖。

图尔尼埃短篇小说的现代主义色彩

法国当代作家米歇尔·图尔尼埃(Mi-chel Tournier,1924)被认为是“既有出色的画面,又有深邃的思想、隽永的寓意的哲人作家。”他年轻时攻读哲学,得过法学学士学位,通晓康德、黑格尔、萨特的唯心主义理论。这些都为他以后的文学创作奠定了坚实的哲理基础。然而还不仅如此,他有自己的创作个性。他擅长把自己的精神活动和美学意识融进文学创作。他表现主体意识的手法不象许多现代派小说家那样,把自己的精神活动和激情冲动直接通过文字宣泄在变化多端的图象上,而是照传统现实主义的作法安排人物、情节、事件,由他自己随意调遣人物的行动,支配他们的情绪,赋予他们不同的感情色彩。这种随心所欲的安排,既包含着传统写作上的顺理成章,前因后果,又掺杂着错位混乱,行为失态的现代派手法。因而使作品色彩斑斓、充满魅力,令人迷惑。读者往往会在阅读中误入歧途,陷入迷宫。掩卷沉思后方觉豁然开朗。

超短篇科幻小说

超短篇小说又称微型小说、小小说,也有人称之为“一分钟小说”。它的篇幅短小,一般在两千字左右。它的特点是构思精巧,言简意深,从某一个侧面反映社会生活。叶永烈对这一体裁之一的《超短篇科幻小说》(见《光明日报》81.10.16)作了介绍。文章指出:

论微型小说的写作

微型小说,又称小小说、一分钟小说、袖珍小说、超短篇小说、千字小说等,少则几十字、百把字,多则千余字,是小说中篇幅最短、容量最小的一种,能迅速及时地反映现实生活,在生活节奏飞快的当今社会颇受读者欢迎。 微型小说的本质特征是“微”与“小”,但能以小见大,微中显著。它往往描写生活中有典型意义的一瞬间、一侧面,情节单一。

论微型小说的审美特征

当这种篇幅短小,但意味深长的散文体作品刚刚出现时,它就以自己独特的魁力吸引了人们的注意,人们也因此赋予它种种称呼:散文诗、小品文、轶事、人物速写、偶发事件等等。但这种称呼毕竟太杂且易引起争论并带来不必要的麻烦。于是随着时代的发展,这种称呼逐渐趋向小说的统一范畴,虽然名称仍很繁多:突发小说、疾风小说、瞬间小说、场面小说、一分钟小说、掌上小说、超短篇小说、千字小说、小小说、微型小说……但这些繁多的名称并不是各行其事,它们都统一在小说的范畴里。它们的意思也很明白。以形态上说。

日本现实社会的形形色色——星新一微型小说浅析

打开中外文学史册可以看到,托尔斯泰、巴尔扎克以其史诗般的巨著流芳万古;莎士比亚、莫里哀以其精湛的戏剧艺术彪炳千秋;契诃夫、莫伯桑以其美妙的短篇小说而百代交誉;在当代中外文学界,日本作家星新一却以独特的案头小摆设式的微型小说而名震文坛。到目前为止,他已发表了九百六十篇微型小说,累计五十余册单行本。

为微型小说讨个说法

为微型小说讨个说法李海山，于华一、微型小说的定义中师《文选和写作》第六册９１页“自学提示”对微型小说下定义如下：“微型小说又叫小小说，是指那种撷取生活中的一个片断、一个镜头，迅速反映生活，一般字数在一千字左右的小说”。笔者认为此说有诸多不妥──（一）...

中日微型小说交流史研究的若干补遗

自1920年前后中日两国文学家进行微型小说创作交流伊始,近百年来中日两国微型小说创作、评论交流整体处于健康稳定状态。文章结合日本渡边晴夫的《超短篇小说序论》和中国张春的《中国小小说六十年》,就小小说名称的起始时间、“墙头小说”别称和中国“大跃进”时期小小说的沉浮等问题进行了论述和补遗。

漫谈微型小说——与保山师专文艺爱好者的一席谈

微型小说是近几年来发展得相当迅速的一种文体。它还有另外一些称呼:小小说、一分钟小说、袖珍小说、超短篇小说……等等。不管如何叫它,有一点是可以肯定的即它属于小说家族中的一员。长、中、短篇小说之外,还加了一个微型小说,构成了小说的“四大家族”,这是不容否认的。

美国文学新动向

一、今日美国文学纵观今日美国文学,首先让人瞩目的是其主题与流派的广泛多样性。仅就作家分类,就有趋小艺术派、新现实派、区域特色派等,作家成份也很复杂。可以说,当代美国文学是一个由形形色色的成份组成的混合体,亦即历史学家称之为美国大熔炉的新式翻版。然而,本世纪的大部分时期,从威廉·福克纳连环套式的神秘散文诗,到厄奈斯特·海明威的简洁语言小说,都说明现代派文学在美国占统治地位。从19世纪末到第二次世界大战,现代派文学始终具有强大的势力。

欧·亨利与星新一

十九世纪美国作家欧·亨利(1862—1910)以他情节生动、笔调幽默的作品,独树一帜,脍炙人口,成为现代短篇小说的创始人之一。近二十年来,日本作家星新一(1926年出生)从事短篇小说创作,(其中大量是超短篇小说)以他“短小、新奇”的作品大大开拓了日本文坛超短篇小说的新领域。欧·亨利与星新一,一个在西方,一个在东方,他们所处的时代、生活的经历、创作的内容、运用的技巧各自不同,而他们的作品为什么能产生同样巨大的艺术魅力。

日本大众文学的发展与变迁

日本大众文学发展到今天,已经引起日本文学研究工作者的注目。大众文学是以大众读者为对象的文学。它以近代化的形式恢复了传统的浪漫构思,受到广大读者的欢迎。一、日本大众文学的历史与现状大正中期,报纸、杂志和广播事业的飞速发展为日本文学的大众化创造了条件,从而形成了大众文学。早在明治后期的改治讲谈、民权讲谈、社会讲谈。

微型艺术的结构美

当今所出现的超短篇小说、微型小说、袖珍小说、一分钟小说等微型作品,正以引人注目的崭新姿态,开始活跃在中国的文坛上。宛如一朵凝露的小花、一束柔和的强光、一阵和煦的清风,独辟蹊径,别具一格。这与那些愈抻愈长的短篇小说相比,倒是显得格外的奇崛。

从“入于文心”走向“通于里耳”的驿站——试论唐传奇在中国小说史上的地位

唐传奇的产生与发展,给中国(?)史带来的震荡是巨大的.鲁迅先生及其(?)人都给予其很高的评价.诸如"(唐人传说)作意好奇,假小说以寄笔端"(胡应麟《笔丛》三十六),"(小说)至唐代而一变""

非常创意 非常“造型”——小小说写作技巧谈

小小说又称千字小说、微型小说、超短篇小说等,以其篇幅短小、构思新颖、立意深远而为读者所喜爱。因此,典型人物的非常'造型'是精心打造的重点,情节设计的非常'创意'是吸引读者的关键,发掘生活的本质是小小说闪光的灵魂。

小小说赏析短文的写作要领

小小说,又称为微型小说、一分钟小说、超短篇小说。它比短篇小说更精粹,更洗练,但意蕴丰富,贵在"螺蛳壳里做道场"。关于小小说的特点,美国评论家罗伯特·奥佛法斯特总结出三条:一是立意奇特,二是情节完整。

虚构之刀·切入角度

但凡写作的人,每一次开始新的创作,都要面临这样的问题,如果已经准备好素材,那么选择怎样的切入角度。在80年代有一段时间里,微型小说(也叫一分钟小说、超短篇小说)曾经在中国特别风行。当时有一个很有名的微型小说家白小易,创作了大量的微型小说,在许多刊物上经常能见到他的作品。白小易有一篇微型小说叫《客厅里的爆炸》,特别出名,曾被很多刊物多次转载。