从长镜头理论看超长镜头的发展及实践

作为巴赞电影理论最重要的支撑,长镜头的出现打破了蒙太奇对电影的传统建构,开辟了摹写现实、复现现实的纪实美学,“超长镜头”就是在“长镜头”的基础上发展而来的。所谓“超长”,不仅代表了更长的镜头持续时间,也指向更复杂的空间调度、更丰富的画面内容。一方面,超长镜头进一步深化了“现实的渐近线”的纪实性,指向更接近真实世界的影像质感;另一方面,新一代创作者运用超长镜头既完成了“越线”,在电影内部的现实空间中又建构起“超现实”的新洞天。

“超长镜头”的间性认知与美学潜能

“超长镜头”是对巴赞长镜头理论的极致影像演示。从技术角度而言,“超长镜头”的拍摄对电影工业及制作团队都有着相当程度的考验。它游弋于真实与幻象之间,魔幻地成为现实的渐近线。在后电影背景下,“超长镜头”的美学间性得到极大体现。作为长镜头的异化与延伸,“超长镜头”强化了德勒兹观念下的影像生成,并展现出电影影像跨越传统与未来的潜力。对“超长镜头”的间性认知与美学生成的讨论,是在技术与艺术的双重面向下,对电影影像发展的前瞻性思考。