从接受美学角度分析影视剧的越剧改编--以《甄嬛》为例

近年来传统戏曲作品受到影视作品的影响,掀起改编热潮,在影视作品原有观众的基础上,同时培养出一批戏曲的潜在观众,他们能主动接受改编后的作品。影视剧改编后的戏曲作品只有符合观众的审美预期才能继续生存与发展下去。本文着重分析由影视剧改编的越剧《甄嬛》,从接受美学的角度探讨观众的主观作用。

从浙百版《春琴传》谈传统与异国文化间的通约性

戏曲在对异国文艺作品改编的时候难免出现表象与内里分裂的情况,传统与异国文化间的通约性,即是传统戏曲在对异国作品的改编过程中,二者文化间的等于、约等于或不等于现象。以浙江小百花越剧团的《春琴传》为例结合一些热门的改编戏曲,从舞美的解构与重构、“悲”剧观、文化通约性三方面探究异国改编作品的通约性。