他救、救他与自救:越南镜像下的女性形象浅析——以陈英雄导演的“越南三部曲”为例

在研究陈英雄导演的作品中,学界多以跨文化影像或是后殖民主义的语言分解剖析,亦或抓住一组组女性的抽离关系展开描摹,而陈英雄影像中的女性形象,折射出整个越南女性生存图景。文章以陈英雄导演“越南三部曲”中的女性形象为切入口,具体探究作品中男女关系的走向隐藏的民族寓言。

生存的抒写——解读陈英雄的越南三部曲

导演陈英雄的越南三部曲《青木瓜之味》、《三轮车夫》和《垂直日光》以抒情的方式抒写了越南民族与越南人的生存境遇，这也正是三部影片贯穿始终的主题。本文通过对三部影片的文本分析，发掘其主题思想和社会、文化意义。

陈英雄“越南三部曲”中的艺术表现手法

生长在越南的法籍导演陈英雄始终对家乡越南有着一份深切的感情,他希望打破西方电影镜头里越南贫穷、战乱的形象,在陈英雄著名的"越南三部曲"——《青木瓜之味》(1993年)、《三轮车夫》(1995年)、《夏天的滋味》(2000年)中,通过意向的表达、镜头的把握、色调的运用,陈英雄向观众呈现出了一个恬静、美好、极具东方韵味的越南。

以人文精神观照世道人心——陈英雄“越南三部曲”探析

陈英雄"越南三部曲"具有鲜明的个人思想和风格,通过敏锐细腻的细节刻画、克制内敛的拍摄手法、诗意唯美的画面展示深入表现了越南女性柔美坚韧的个性。影片反映了他博大的人性关怀以及对母国越南的深厚感情,以独特的视角关注普通人的尊严、价值和命运,展现越南社会现状。"越南三部曲"奠定了他在国际影坛的地位,也让全世界开始关注越南电影,带动了更多外籍越裔导演创作越南题材的影片。