《野战排》和《全金属外壳》:两部好莱坞越战影片的异与同

先后于1986年、1987年上映的两部好莱坞越战题材影片《野战排》和《全金属外壳》,在对越南战争的刻画、解读和批判等方面,既有一些共性,又各具特色。两部影片在好莱坞越战题材电影的发展历程中具有重要的历史意义,对中国电影从业者,亦有启发意义。

镜头、标志与象征符号:直升机在好莱坞越战影片中的隐喻与换喻

本文借助结构主义符号学的理论,参照麦茨在电影符号学上的研究思路,增加对于影片文化的分析,从而讨论:1.越战影片的基本元素;2.直升机与镜格中其他元素组合而产生的意义;3.直升机的符号组织的语义系统;4.好莱坞将越战电影的意义呈现给观众的基本模式。在此基础上,本文梳理出直升机在好莱坞越战电影中的具象和意象及其所引发的隐喻和换喻等关系,来对如下观点加以阐述与论证:第一,直升机是好莱坞越战电影中的仪式性符号;第二,直升机的电影语言在越战后期以及越战结束至今的战争片中出现的目的多为呈现意象而非具象。本文希望能够由小见大,由直升机引申至全片,分析美国人对于越战的意识形态和价值观,并探讨好莱坞是如何以这场失利的战争为对象,激发观众对于和平的渴望。

浅析美国越战题材影片的反战意识呈现

美国在越南战争结束后的几十年中,包括美国主流电影以及独立电影在内的许多导演都从不同角度拍摄了一系列反映越战题材的影片,其中有鹰派的主战影片,并存的是大量具有反战意识的影片,这些具有反战意识的影片通过态度逐渐转变的新兵、"人格分裂"的老兵以及"妖魔化"的越共等形象类型的设置,表达了影片创作者对于战争的态度,由此也投射出了美国社会群众对战争的看法。