情节淡化与“越轨的笔致”——重读王蒙中篇小说《杂色》

批评家冯牧曾经专门援引小说原文,认定王蒙中篇小说《杂色》“是一篇乏味的小说”。但是,作为一部作家既往的新疆生存经验明显被衣阿华大学“国际写作计划”所激活的中篇小说,掩映于情节淡化背后的,其实是王蒙一种特别值得注意的“越轨的笔致”。

论萧红小说“越轨的笔致”

"越轨的笔致"体现了萧红小说的独创与思考,表现为:散漫的散文化结构,多维的视角,现代派的表现手法,儿童稚拙纯朴的语言,雄迈而又凄丽的诗意抒情.从而奠定了萧红文学的特殊地位与价值。

“有各种各样的小说”──谈萧红《生死场》“越轨的笔致”

“有各种各样的小说”──谈萧红《生死场》“越轨的笔致”苗若素求新求变是事物发展的自然规律，也是文学创作中最可宝贵的品格，萧红这位现代文坛上有理想有才华有叛逆性格的女作家，刚试笔不久就闯入长篇小说的创作领域，表现出她的胆略和气魄。在《生死场》这第一部长...

好散文的为“越轨的笔致”

作为读者,我喜欢有“越轨的笔致”的散文作品,那种不做庸常之言的作品。“越轨的笔致”最初来自鲁迅对萧红《生死场》的评价,今天读来更像是对一种优秀作品的判断标准。读萧红的作品,会深切认识到“越轨的笔致”这一评价的精准,——这位青年作家身上流尚的是不安稳的血。似乎一拿起笔,便会凭借本能去破坏那些既有“规则”。即使是书写鲁迅本人,萧红也是如此。

文本解读“越轨”论

"越轨的笔致"是鲁迅对萧红作品的评价,这为我们提供了解读文本的重要路径。越轨的笔致颠覆了读者对旧有生活观念和文艺理念的认识,因此会产生理念上"新与旧""奇与常"的矛盾,而矛盾是解读文本的重要途径。具体而言,可以从越轨的语言、越轨的形象、越轨的结构、越轨的修辞、越轨的风格等入手去揭示文本的艺术独创性。究其本质,越轨的笔致是作者高度个性化的艺术思维的产物。不过"越轨"并不代表"无轨","反常"仍然需要"合道",而这个"道"即是艺术的思维方式和审美标准。

徐坤：嬉戏诸神

徐坤：嬉戏诸神戴锦华在《山花》１９９６年第１期撰文指出，九十年代初年，刚好在沉寂与喧嚣再起的临界点，在人们期望、挫败、误识的视野中，徐坤的小说出现了。由《白语》（１９９２）、《先锋》（１９９４年）至《鸟类》（１９９５），徐坤以一个肆无忌惮的“游戏者”...

略论萧红散文的艺术品格

萧红用笔写心写情,散文式的笔调尤其为读者所钟爱,在她的作品中可以读到一种特殊的美。本文认为萧红散文的艺术品格主要可以从深沉忧郁的基调、诗情画意的境界、清新明丽的文笔等三个方面得到体现。

小说中的散文美

有的小说很象散文,譬如俄国作家屠格涅夫的《猎人笔记》;被契诃夫誉为“

珍藏黑土深层的家国梦——读满族作家格致散文《皇帝的乡愁》

我最早认识格致,是在其首部散文集《从容起舞》研讨会上。近年参与作家采风活动与她接触多起来,了解随之渐深。我读格致的散文不多,她是国内"新散文"的代表作家之一,其散文有相当的影响力,其风格延续了鲁迅先生赞萧红女士的"越轨的笔致",更有其"情性率真"的大胆与超凡。