南戏《姜诗跃鲤记》遗存考

本文通过对南戏《姜诗跃鲤记》遗存的明清全本、选本及近代各地方剧种传抄脚本的梳理、比勘,指出搜集、汇编与研究这些遗存的剧本,是目前南戏研究一项不可或缺的工作。

南戏《跃鲤记》在福建的流传

本文通过《姜诗》到《跃鲤记》的传承,考察了这一民间南戏剧目在漫长的时间里如何形成变化,并发展到目前福建四平戏和梨园戏两个剧种的演出本。民间南戏本《姜诗》见于《风月锦囊》,经过文人染指的《跃鲤记》继承富春堂本,也收进一些选本里。中国传统社会里这种教化剧目有维持社会秩序的目的和作用,有时村里孝节观念过于强烈,甚至强迫少女寡妇寻死。但还有一层是在这种剧目中把她们面临的困境搬上舞台,有让妇女们宣泄被压抑情绪的功用而受欢迎。这样的认识开始有助于说明这个剧目具有生命力的原因。

论《跃鲤记》声腔特色与角色语言舞台适应性

富春堂本《跃鲤记》是一部常演不衰的民间经典传奇。文章从音乐与方言两方面研究该剧声腔特色。音乐方面,宫调混杂、一曲通底和常用曲调反复叠唱,民间戏曲特色显著。在演唱形式上群体性演唱曲多于个体性演唱曲,弋阳腔传奇便是群体性曲子多,对唱曲多,再加上锣鼓伴奏,听起来相当热闹。方言方面,喜用齐韵,支思韵、微韵、鱼模韵混入齐韵现象相当普遍,原因是这些不同韵部的字在弋阳腔中有不少本来就是齐韵字。弋阳方言词汇在剧中也很突出,可见,该剧富有弋阳腔声腔特色。文章还以丑扮秋娘和净扮姜婆为对象,探讨了该剧角色语言的民间舞台适应性。

隔行未必如隔山——评沈国芳在南京大学“艺术硕士毕业专场”的演出

不久前,苏州昆剧院国家二级演员沈国芳在完成了南京大学MFA艺术硕士学业,并顺利通过论文答辩后,校方在鼓楼校区礼堂举办了＂沈国芳硕士毕业专场演出＂,开出的戏码是：《钗钏记·相约》《牡丹亭·寻梦》《跃鲤记·芦林》。沈国芳分别饰演芸香、杜丽娘和庞氏。这三个人物在昆曲行当中属于三个家门,即：六旦、五旦和正旦。表演的是三个不同年龄段的女性。俗话说：：＂隔行如隔山＂,这一份戏码单,因而一开始就吸引了许多人的观赏欲望,而沈国芳即以其扎实娴熟的唱演功底,赢得了全场一次次的热烈掌声和由衷的赞叹。

如何检测昆剧全本复原的意义

一引言:学术文化意义重大、聚焦"结构"透视传统美学如何展示《长生殿》《牡丹亭》两部巨制不约而同地于今年上半年在台以"全本(几近全本)复原"的形貌首演,昆剧一时成为新闻焦点,其中至少具备以下几点值得非常重视的正面意义:

李鸿良的表演艺术

李鸿良,著名昆剧丑角演员,江苏省演艺集团昆剧院国家一级演员,工丑、付。1985年毕业于江苏省戏剧学校昆剧科。师从周传沧、范继信、姚继荪、刘异龙、王世瑶、张寄蝶诸先生。他表演细腻传神。