明代《庄子》序跋的文学特色及其地位

明代是《庄子》传播的快速期与高峰期,出现了一大批《庄子》注本,《庄子》序跋也大量问世。明代《庄子》序跋在文学方面既有书序文的共性,也有其特性。序跋文学以论为主,兼有多种样式,不止写人,也擅于状物。文体方面,骈散结合,文辞繁富。明代《庄子》序跋在深化老庄内涵、揭橥《内篇》精义等方面,在庄学阐释史上占有一席之地,为后世研究《庄子》提供了新的思路与方向。

从明人序跋管窥明代宋诗接受——以宋濂、李梦阳、公安三袁与钱谦益为例

序跋是为书、文、图等作品撰写的文辞,具有说明、议论或叙事的功能,附于正文前后,是我国文论研究的重要文献资源。从明代作家的序跋中可以比较直观地反映他们对前代文学作品的意见。明初理学名流宋濂有关宋诗的序跋虽不轩轾唐宋,但理学气太重,儒家政教色彩过浓,对诗坛产生双面影响。明中叶复古派领袖李梦阳是"宋无诗"观念的真正确立者,其非理性主张深刻影响明代诗坛。至公安三袁"宋无诗"才得到真正反拨,明人对宋诗接纳由潜流渐次成为明渠。至钱谦益兼容唐宋使得这一进程得以加速,并为明末清初诗坛尊宋开风气之先。明人有关宋诗真实率意的序跋,虽未必是他们对宋诗认识的全部,但在一定程度上能够管窥明代士人对宋诗的态度,略观明代诗坛发展轨迹。

试析序和跋在古籍版本鉴定中的作用

序和跋是一本书的前言和后记。通过序和跋能使我们了解成书经过、学术源流及刊刻、出版情况,故而给版本鉴定者确定版刻时间、地点、刊刻者提供了可靠的依据,成为后人进行版本鉴定的重要依据之一。

为《古筝书谱序·跋集》题序

曹正教授于解放后调入东北鲁迅文艺学院音乐部(现沈阳音乐学院)任教,是我国第一位开设古筝专业课的教师,他为古筝艺术的发展做出了极大的贡献。20多年前,曹正教授编著了《古筝书谱序·跋集》一书,此书只作教材,未及发表。今适逢曹正教授逝世五周年,特发表下文,以示追思和怀念!

序与跋 一、《当代诗词问题论文选》序

当代诗词,是凭借着民族诗审美的惯性,维持着繁荣兴盛的形势的。如果抽去这一个基座,凭着当代诗词本身的艺术魅力去征服读者,恐怕创作者,爱好者不会如此广泛,达不到足以与新诗、散文诗鼎足而三的强有力的地位。 然而,历史的经验证明:继承只是基础,创新才有发展;继承的保守性,必须以创新去克服,没有创新,也就没有正确意义的继承。美,是一个流动的范畴。不发展美,不因时制宜地推陈出新,美就会腐朽、死亡。美的灵魂,就是不断地创新;美的生命。

论文献的序与跋——谈编辑应用文写作

序跋作为独立的文章依存于文献当中,是一部文献内容的重要组成部分.一部文献从编撰、审校直至出版要历经一个复杂的过程,其编撰缘起、目的、写作过程、材料来源、编写体例、内容评述等是文献正文无法反映出来的,而一部文献由于材料、内容纷繁容易使人们“目迷五色”,也需要作出说明或概括.

大侠的眼泪——金庸《<侠客行>后记》读感

序与跋是散文中的一类,而且是很具精神与擅变化的一类。作者不当正文来拉架式,往往反得行文之美。 我个人是无论古今,书到手是先阅序跋,正好比入人门,坐下先聊天一样。倘若屁股一挨凳即讲正事,那马上就“板”了,失去了轻松。而序跋之类往往是能在驭轻中暗自驾重,正如谈恋爱,开始全讲的淡话、傻话。 即使长篇,没有短文诱惑,硬头硬脑几十万一百万字拿上来,总有些与人生气的样子,无疑有所逊色。所以我买书,即使是武侠小说,金庸也罢,古龙也罢,只要他在前后有个小文,就足以使我选择此,而将那前后俱无的彼——光棍一条弃而不买。与我同癖的人决不会少,书店里立读的同志大多都像找红军一般取书下来,先找序与跋。

丁法章新著《灯下走笔》问世

上海远东出版社推出丁法章新著《灯下走笔》。这是这位文汇新民联合报业集团党委副书记。