“跨国电影研究”争论的再观察——兼论改革开放四十年重构中国电影历史整体性的现实意义

2014年关于"跨国电影研究"的讨论以各方均未达成实质性的共识而告终。事实上,在"人类命运共同体"以及世界电影的"整体框架"的视域下,中国电影应尝试超越跨国范式和国族范式的二元对立,在更高层面进行新的综合,搭建一个广泛的、有效的对话平台,在观照以国族意识为主体的宏观表述同时,充分兼顾到全球语境下的多地电影文化景观,在"文化向心"和"内外兼修"之间不断推动中国电影走向进步与成熟。

重建主体性与重写电影史——以鲁晓鹏的跨国电影研究与华语电影论述为中心的反思和批评

迄今为止,海外中国电影研究以美国、日本学者或旅居美国、日本的华人学者为中心,在跨国电影研究的框架下,已经形成"华语电影"、"白话现代主义与中国早期电影"以及"帝国史视野里的中日电影关系"等三种主要论域并在中国电影学术界引起反响;海外中国电影研究在呈现电影历史的丰富性与复杂性,还原已被政治权力删除的多元电影话语等方面,为中国本土的中国电影研究以及重写中国电影史带来了不可多得的参照和启发。其中,尤以鲁晓鹏(Sheldon Lu)的跨国电影研究与华语电影论述较具代表性。然而,仍然需要检讨和反思跨国电影研究中出现的难题和存在的问题;在重写中国电影史的过程中,也必须努力摆脱仍被西方文化理论所构筑的话语威权,重建中国电影历史研究的主体性,并将一个多世纪以来的中国电影史整合在一种差异竞合、多元一体的叙述脉络之中。