在文化“二重奏”中探索历史题材电影叙事新路——跨文化电影《拉贝日记》观后

《拉贝日记》是跨文化国际合作下,以南京大屠杀历史事件为题材的影片。它的叙事策略和文化内涵都具有复调"二重奏"特点。它既是纪实的又是虚构的、既是"主旋律"的又是东方主义的。这是由本片跨国界投资、制作、发行的跨文化电影身份决定的。这"二重奏"或许构建了中西文化社群在各自满足了观影需求后沟通交流的文化平台。

语言符号在跨文化电影中的表达——以《小萝莉的猴神大叔》为例

经济全球化使各国间的文化交流日益频繁,在地域、思想运动等因素的影响下,文化变得多元。电影作为跨文化传播的重要载体之一,可通过视听语言进行叙述和表达。本文以《小萝莉的猴神大叔》为例,探究语言符号的表达在不同语种、不同文化中的差异之处,以及如何借助非语言符号的手段,将强烈的意识形态语言具体化,以便受众接受和理解。

跨文化电影创作中的二度编码与文化霸权——以迪士尼真人版电影《花木兰》为例

随着全球化进程的不断加速,各国之间的经济、文化交流也不断深入,多元文化作用下的跨文化影视作品也成为文化输送的重要手段之一。除去文化融合及文化传播的优势之外,跨文化电影背后也暴露出了时下跨文化电影背后的两大现象——即"西方配方"下所呈现的二度编码下的文化折扣与文化霸权。本文将以迪士尼影片公司出品的真人版电影《花木兰》在中国上映后遭遇爆冷为例,分析跨文化电影如何通过建构叙事实现文化霸权,并从电影制作、有效利用多元文化优势、人才培养等三个方面提出措施。

试论数字化调色对于跨文化电影语言的建构

视听语言是一门世界性的语言,一直以来跨语言以及跨文化问题是电影符号学的痼疾,作为电影符号学中的颜色代码,影视的色彩表述不仅是跨语言的,也是跨文化的。本文以达芬奇数字调色系统为例,具体探讨达芬奇数字调色系统在软件技术层面的各项参数、操作与视听语言的相结合,软件架构、设计理念(合理性)与电影理论的相契合,从而探究数字化调色对于视听语言在跨语言层面的操作,及其在跨文化影视理论方面的贡献。文章认为数字调色系统不仅是电影创作的技术手段,同样对于电影符号学在跨语言跨文化方面有很好的印证。

语言学视角下的电影跨文化信息传递模型

观众对异国文化电影的观影过程可视为跨文化交流事件,基于语境理论和关联理论可构建模型描述该事件的信息传递过程。该模型的有效性通过对两部以中国文化为背景、美国观众反响截然不同的国际电影个案分析得以证实,同时据模型可得到提高异国观众对电影接受程度的有效策略。

浅析本土电影的跨文化传播——以电影《艺妓回忆录》为例

跨文化传播在全球化的今天已经渗透到各个领域。近年来,电影已经成为进行跨文化传播的一种主要的传播手段。电影《艺妓回忆录》通过对本土文化的国际化编码,充分利用跨文化传播策略,集艺术、思想、文化于一身,这正是该影片在受到观众青睐的同时又成功进军奥斯卡的重要原因。

以跨文化视角浅析《我盛大的希腊婚礼》

《我盛大的希腊婚礼》是一个典型的跨文化电影,讲述的是希腊裔美国女孩图菈同非希腊裔的美国男友伊恩冲破重重阻碍,最后举行盛大的希腊婚礼的爱情喜剧。影片全方位地再现了希腊裔美国移民的生活,以幽默的手法反映了希腊文化与美国文化的冲突。本文以霍夫斯泰德的跨文化理论为指导,探讨希腊裔移民应如何正确处理这种跨文化冲突,实现同美国主流文化的和谐共处。

跨文化传播中的“大片模式”之反思

对外开放、跨文化传播使得越来越多的外来文化形态进入国门，新的价值观、文化观对本国的民族文化形成了强有力的冲击。外来文化正在日渐影响国内民众的消费习惯和文化观念。啃着汉堡、薯条，穿着韩国服饰，看着场面宏大的美国大片和催人泪下的韩剧，似乎成为了当下的一种时尚。

话语体系建设与电影跨文化传播--从中国电影金鸡奖增设最佳外语片奖说起

第三十四届中国电影金鸡奖获奖名单于2021年12月30日晚在福建省厦门市揭晓,由弗洛里安·泽勒执导的《困在时间里的父亲》(英国和法国联合制片)成为首次获得金鸡奖最佳外语片奖的影片。本文从中国电影金鸡奖增设最佳外语片奖以重构本土电影节话语格局、询唤本土电影节国际话语、进一步提高金鸡奖国际影响力之意说起,从电影节到电影自身,结合当前中国电影创作与理论批评面临的实际问题,以话语体系建设的三大逻辑--历史逻辑、实践逻辑、理论逻辑--为进深框架,双向探讨话语体系建设与电影跨文化传播问题,并以共同体美学为例,阐发其之于中国电影话语体系建设的可能性。

平等对话 共同推进——中国电影研究在国内与海外

多年来中国电影研究在国内、海外都取得可喜成绩,同时由于身份、背景以及语境不同,它们之间也存在着明显差别。海内外电影学者应当通过互相学习交流,取长补短平等对话,共同推进中国电影研究的发展。

从中亚电影走向“亚际电影”——图绘乌兹别克斯坦电影

乌兹别克斯坦电影在苏联时期主题上紧扣民族英雄叙事,美学风格上弘扬社会主义现实主义。独立后的乌兹别克斯坦电影面临着重述历史记忆、重构民族身份、重新汇入全球体系的重任。除了相对粗糙的"中亚宝莱坞电影",乌兹别克斯坦"严肃电影"聚焦风土人情,讴歌美好人性,揭示大众日常生活变迁及其遭遇现代性进程所面临的困境,擅长发掘古典名著的当代价值,有效实现电影、电视和视频艺术的传播优势互补。近年来,中国政府提出的"一带一路"倡议为中乌之间开展持续深入的影视产业合作提供了广阔的平台,五彩斑斓的中国故事和乌兹别克故事以丝路影视交流创新平台为载体,不断激活丝路历史记忆,重构"亚际电影"地图。