试论后现代元小说中表演型人格——以约翰·巴思的小说《路的尽头》为例

元小说的实践同小说本身一样古老。但传统的元小说只存在于叙事中,人物本身则没有自我意识。现代主义元小说的人物开始觉醒,意识到自身的虚构性。后现代主义元小说中的人物则完全是"非身体化"的存在,并同作家一起游戏、表演。约翰.巴思的小说《路的尽头》很清晰地表明后现代元小说中人物虚假性格,并由此可以看出后现代主义元小说人物表演型人格的极致状态。

被“颠覆”的《路的尽头》

约翰·巴思以极富想像力与创造性的虚构颠覆了传统意义上的小说 ,从主题、表现形式和叙事角度等几个方面进行反传统的尝试 ,使《路的尽头》成为一部非传统意义上的小说———早期元小说的代表作。各种反传统的手法为“垂死的”小说样式注入了一股活力 。

理性的无奈 主体的虚构——再谈《路的尽头》中的主题

本文探讨了约翰·巴思的小说《路的尽头》。笔者以文本细读为基础,结合当时的历史与其他批评家的研究成果,讨论了小说中的主体性问题。本文认为,巴思在小说中以艺术戏剧的形式讨论了理性与非理性问题,揭示了人是语言文化塑造的这样的事实,从而认为世上没有恒定不变的主体性。

一曲虚无主义的悲歌——评约翰·巴思的哲理小说《路的尽头》

从小说《路的尽头》的人物塑造、情节安排入手,通过分析小说中的"神话疗法"、主人公霍纳的虚无主义信念、以及小说的核心情节——一段荒诞的"三角恋"故事,展示了巴思作品的哲学内涵,再现了小说的存在主义和虚无主义韵味。

酒与谜的孤独意旨书写——论弋舟《所有路的尽头》

“酒”与“谜”是弋舟的中篇小说《所有路的尽头》中的两个重要意象,前者频繁出现在主人公的现实生活中,揭示出其孤独的精神状态,后者潜藏在主人公的行动中,暗示着文本中其他人物的孤独心理情况。两个意象共同反映了现代城市人的孤独境况,与美国作家劳伦斯·布洛克的小说《酒店关门之后》具有异曲同工之处。小说的主人公“刘晓东”,作为“一代人”群体的代表,也反映出他们的共同精神特质。

面具下的荒诞——《路的尽头》之真相

约翰·巴思是当代美国最有影响力的后现代主义小说家之一,他的第二部作品《路的尽头》充分讨论了"面具"的深刻含义。人格面具是一把双刃剑:它是人适应社会的重要条件,但在整个人格中也会产生负面影响。运用面具理论,分析小说中主人公雅各布·霍纳错综复杂的思想,探讨人格面具对他生活所造成的影响;分析导致霍纳人格面具膨胀和人格分裂的深层社会原因。可以发现,巴思正是试图通过借助霍纳所戴的面具,嘲讽当时虚无、荒诞和存在焦虑的社会思潮。

爱,凋零在路的尽头

小路，弯弯的小路，窄窄的小路，一直延伸到路的尽头。就是在这平凡得不能再平凡的小路上，发生了一个故事。

将黑色幽默进行到底——对《路的尽头》中黑色幽默的读解

《路的尽头》在许多评论家看来是约翰·巴思最具"黑色幽默"特征的作品。该小说写尽了三角性爱中的庸俗、无聊、荒唐、可笑。本文通过对"黑色幽默"内涵的界定以及对该小说中主要人物荒诞性的研究,揭示了小说中黑色幽默的无处不在。

所有路的尽头

四十岁生日是邢志平陪我一起过的。我们俩的生日相差无几，几乎可以算作是同一天。这样也可以说成是我陪他过的生日。四十一岁的生日，还是我们俩一起过的。今年我四十二了，邢志平却再也不能和我一起喝杯酒，继续接着往下长。他死了。

路的尽头

有人说，路的尽头是一座大山。有人说，路的尽头是一间木屋。也有人想了想说．路哪里有尽头呢？ 对于游子来说．路的尽头是朝思暮想的故乡；对于跋涉者来说．路的尽头暂时是日落：对于河流来说．路的尽头是浩瀚的海洋：对于云朵来说．路的尽头是碰撞成雨．落地为花；对于列车来说．路的尽头是到达的最后一站；而对于人生来说．路的尽头无疑是死亡。

路的尽头

从寝室出来后，一阵寒风吹来，我感到了些许寒意，不经意间竟发现深秋来了，这是我来到这所高中后的第一个秋天。时光的脚步竟然如此匆忙。岁月的更替从几时起变得如此无形无迹了。

路的尽头是拐弯

她初恋失败后．一直抛不开失恋的痛苦而产生了轻生的念头。在她想自杀的那一刹那，她看到了公交车身上的一个广告：“不是路已走到尽头，而是该转弯了!”她的脚步顿时犹豫了。于是她与死神擦肩而过。

村的尽头还有路

村子外面有条路。像蚯蚓在爬，曲曲弯弯，看不到头，但我确信它的尽头是另一个村子。黑夜里看过去是黑黝黝的泼墨．高低起伏地勾勒出不明晰的曲线．融在幽幽的月光河流里。