《满江红》:一次微观史叙事与风格转向的探索

从某种意义上来看,宏大历史叙述似乎已经成为无远弗届的一种时代态度,然而影像艺术的创作需要谋求另外一重历史解读可能的叙事方略,即微观化的聚焦视野。《满江红》的市场回应既彰显出微观史表达缝隙中充满“激进化叙事”的革命主体生成,又在悬疑、历史、喜剧化的拼凑美学风格转向中,获得自我“作者意识”主体性的再认同。一、微观史的叙事:于历史缝隙中嫁接故事微观史学,兴起于20世纪70年代末,是彼时西方史学流派中不容小觑的新生力量。

车辆转向及操稳风格的研究与设定

本文对车辆转向及操稳风格及设定进行了研究。首先,分析并阐述了常见的转向及操稳在某些指标两极的主观感受。然后,选择了与主观感受密切关联的9个车辆动力学指标作为研究对象,并结合市场反馈,确定这9个客观指标对应的主观感受,建立主客观之间的关联,并按照GB/T 6323-2014汽车操纵稳定性试验方法对二十余辆车的9组特性指标进行了客观试验。最后,分析9组指标的客观试验的结果分布可知,车辆的转向及操稳可以划分为舒适和运动两种风格,针对两种性能风格分别制定了不同的客观指标范围。该研究解决了车辆操稳性能开发过程中常见的主观感受与客观测试相互脱节的现状,该研究成果可以有效指导底盘调校工作,有利于建立品牌的转向及操稳风格的调性。

中外比较视域下台湾地区纪录短片的实践与转向——以金穗奖获奖纪录短片为研究对象

短片是电影新理念的试验田,电影新手往往通过拍摄短片、参加展映和评选活动等方式步入影坛。纪录短片凭借练手的低门槛、便捷性和可控性,成为影视新人快速成长的推进器。中国台湾地区金穗奖获奖纪录短片逐渐走出一条从全盘借鉴到本土化实践的道路,当下则转向多样化的创作表达。纪录短片既反映出台湾地区的社会变迁与百姓境况,也延展了台湾地区本土影像美学的深度与广度。同时,受益于金穗奖短片项目的电影人,为台湾地区电影的持续发展带来诸多契机与希望。

《新闻联播》的风格转向与跨媒体传播的效果分析

随着新媒体的发展,一些传统媒体的新闻节目开始转型,向新媒体发展或开辟新媒体板块。以《新闻联播》为例,在2019年8月就上线了微信官方公众号,又在抖音上线了《主播说联播》栏目。《主播说联播》这一栏目上线之后,因为犀利辣评,频频登上微博热搜榜,引得广大网友纷纷加入讨论的行列。因此研讨传统节目的风格转向和跨媒体传播就显得十分必要。

“符号的游击战”--论21世纪国产喜剧电影中“青年亚文化”的拼贴风格

一、问题的提出--国产喜剧电影的“逆龄化”转向21世纪以来,国产喜剧电影呈现出日趋“年轻态”的风格转向--由“中年喜剧”向“青年喜剧”的微妙转化。这种于电影风格层面的“逆龄化”转变,成为国产喜剧吸引当下电影学界和业界关注的焦点问题。有学者指出,“新世纪勃兴的喜剧电影大潮大部分具有明显的青年文化性……占据主流、主潮地位的主要是一种‘青年喜剧电影’,而不是以冯小刚为代表的‘中年喜剧电影’或其他主流喜剧电影”[1]。

时间的转向与呈现——论现象学时间观对贾科梅蒂绘画艺术的影响

贾科梅蒂在深入理解现象学时间观的基础上,把绘画探索的触角伸向了前人从未进入过的领域。他没有像写实性绘画那样客观地再现物象,也没有如印象主义那般试图捕捉转瞬即逝的光色变化,更没有主观地表现对象,而是在绘画中注入时间因素,把传统绘画中孤立、静止的时间点延展为连续、流动的时间段,竭力呈现物象在时间场域中生机盎然的构成状态。这是一种时间性的绘画,突破了绘画是空间艺术的内在规定性,拓展了绘画艺术的新领域。结合现象学时间观,分析贾科梅蒂绘画从超现实主义转向对时间探索的缘由及呈现时间的具体方式。

现代家居设计的怀旧风——以80后的怀旧情怀为例

在当代家居设计中,怀旧已然不仅仅是一种风格,一种时尚,更成为了一种心理的满足,一种情怀的释放。80后作为我国城市化发展承上启下的一代,不仅在我国城市化建设过程中起到了举足轻重的作用,同时,也为我国家居设计的发展起到了主流推动的作用。在当代80后身上,怀旧情怀体现的极为明显,关于这一点在80后的家居设计中便可窥见一斑,同时80后又是非常容易接纳新事物的一代,也正因为这个原因才将80后誉为承上启下的一代,也将其视为是未来我国家居设计发展方向的风向标。

作者底色下的风格转向——管虎电影导演创作分析

作为第六代的管虎,其电影创作在艺术、商业与体制等多重力量的角逐与矛盾之中,呈现出一种微妙的谐和状态。底层关怀、非线性叙事、寓言化风格和情绪化影像,构成了管虎电影一以贯之的作者底色;回归体制与顺应市场,其独特的创作转型,又在变与不变之间,寻求一种不失观众/票房亦不失表达/个性表达的状态,对当下本土电影创作颇具启发意义。

观念重构与风格转向——抗战时期庞薰琹在西南民族地区的艺术转型

庞薰琹是中国现代艺术史上著名的画家、工艺美术设计的先驱及工艺美术教育的开拓者。以抗战时期特定背景下,庞薰琹在西南民族地区研究领域和艺术风格的转型为诉求点出发。对当年庞薰琹在西南大后方从事研究传统装饰纹样、民间采风、工艺美术设计、艺术教育活动与创作风格转向等层面进行研究和分析,从而有助于我们从新的角度认识抗战时期四川乃至西南民族地区在中国现代艺术史和工艺美术史的上地位与影响。

谈肖铁的诗歌创作

肖铁诗歌的呈现方式,在很大程度上似乎表现为一种对事实和真相的叙述与言说上。诗人这种创作追求的蕴涵,首先是使读者感受到一种对生命和生命价值的密切关注;其次是使读者从变幻莫测的人生世相里获得一种豁达与宽容;再次是使读者感到一种平易和亲近之外的深入人心。并且,从诗人的创作走向中,似乎正在从"实在"的风格而逐渐追求一些"空灵"的表现形式。

新时代少数民族文学书写话语转向观察——2020年《民族文学》小说阅读印象

近年来的少数民族小说,有着丰富的创作面向,从当代文学史的角度来看,在少数民族题材文学的创作中,原本较为固化的书写模式,在遇到新的时代情境之际,不再仅仅限于对民族风情的表述或者纯粹的乡土抒情,而是裹挟着更多的时代内涵,产生了较为显著的风格转向。正如长期对少数民族文学创作进行观察的学者刘大先所言:"现代文学以来的边地,是由普遍性时间(现代性)中的主流价值在差异性空间(地方)中不平衡播散的结果。

我在做一个没有名字的东西--读余怒《鳗》系列

三十年来,余怒诗作连同其人,一直都是当代汉语诗坛最富争议的话题之一。从意象诡诫的《守夜人》到酣畅狞烈的《猛兽》,再到机趣横生的《主与客》、温和从容的《蜗牛》,每一次的新作迭出与风格转向,都会引起一波又一波的“讽颂大战”。读者更是自始至终呈现出明显--甚或不可调和--的褒贬两极。无疑,此次《鳗》系列的推出,也势必会引发新一轮的批评浪潮。这于中国诗歌(坛)也未尝不是件好事,正因余怒等日复一日,年复一年的辛勤劳作与破壁前行,凝滞的汉语诗歌边界才一次又一次被突破,写作的可能性才一步又一步得以扩展。