论轴心音作曲原理与创作实践——“同均三宫”理论的启示

文章从轴心音的创作理论谈到创作实践,由浅入深地分析其理论的应用。同时,结合“同均三宫”理论给予的启示,通过分析轴心音的发展历史与理论成果,指出其对于作曲实践的指导性作用和具备的稳定音程、引导和声的重要作用,并在具体分析“同均三宫”理论的基础上,以具体作品为案例,展开具体剖析,得出轴心音对于作曲家而言是一种非常有力的工具,能够帮助构建稳定且富有内聚力音乐结构的结论,以期为作品创作实践提供些许参考。

轴心音作曲原理及其音乐创作实践——“同均三宫”理论的启示和意义

黄翔鹏先生提出的"同均三宫"理论,既生发于传统音乐形态,又基于传统乐律学推演,有利于当代音乐音高结构理论的构建。"轴心音作曲原理"作为一种受"同均三宫"理论启发而逐渐总结出来的音高结构理论,其最主要的技术理论要点蕴涵了"同均三宫"乃至"多均多宫"的基本思路和"均·宫·调"的层次性及内在的数理逻辑,并在笔者音乐创作实践中得以运用和拓展。

对称结构在罗斯李芬尼作品中的多元化运用——以32首钢琴套曲中的其中两首为例

通过对二十世纪作曲家罗斯李芬尼1968年创作的32首钢琴套曲游戏中两首作品进行分析,揭示出作曲家把对称结构运用的乐曲中的不同方面,不仅仅只局限于旋律间的对称,在乐曲的整体布局上也体现出对称的结构。