《诗经》四言轻重律试探

本文讨论了《诗经》以声传情离不开轻音重音的组合和汉语自产生以来平声仄声的轻重的问题,分析了《诗经》四言力求保持自然语音组合的多种轻重律建构形式及其主要、特殊模式在该诗中的整体效应,并且尝试阐述了《诗经》时代是以五音——宫、商、角、徽、羽来确定语音的轻重强弱的.

湖南澧县话两字组结构的轻重律及变调

湖南澧县话两字组结构具有“前重”和“后重”两种节律类型,主要由字组的语法结构和语义构成决定。澧县话两字组结构具有纯语音层面的连读变调和负载派生意义的词汇变调,其中连读变调主要受字组轻重律制约,非重读位置的曲折调变调,变调调值与变调音节本身声调有关,与邻近重读音节声调无关;词汇变调只见于“前重”型字组,变调时类化为“X+[■]33”“X+[■]21”两种格式。

《新青年》译诗与早期新诗音节的建构

《新青年》是最初构建中国现代诗学的重要阵地。《新青年》刊载的翻译诗歌对新诗音节的建构影响深远。《新青年》诗人群体的译诗将英语诗歌轻重律中国化,大量运用虚词营造轻重音变化,借鉴英语中的语法和句法变化,丰富了新诗音调。在用韵上,译诗较多采取英语诗歌头韵、内韵与多种尾韵的形式,并结合汉语音韵特征,对早期新诗音韵形式作了更加自由多元的中国化转化。《新青年》译诗打破传统近体诗固化的韵律节奏,向英语诗歌借鉴,探索口语和情绪的自然节奏以及诗歌的语义节奏,对中国新诗节奏建构作了有益的尝试。

谈歌词的翻译

这是1998年9 月中央电视台《我们在歌声中相识》摄制组前来采访的谈话记录,谈的是50

浅谈词与音乐

词是曲子词的简称,就是歌词的意思。它是一种配合音乐用以歌唱的诗体。刘尧民在其著作《词与音乐》中曾说:“词完全是受音乐陶铸而成功的一种诗歌,所以够得上称为‘音乐文学’。”可以这样说,至词出现,没有哪一种文体与音乐的关系如此之密切,如此之复杂。现主要就词的诞生、发展、没落;词的内在音乐与音乐的谐和——为什么称词为“音乐文学”;

从《扬州慢》看姜夔词的音乐性

刘勰《文心雕龙·声律篇》说:“今操琴不调;必知改张;(?)文乖张,而不识所谓。响在彼弦,乃得克谐;不萌我心,更失和律,其故何哉?良由 ‘内听’难为聪也。故‘外听’之易,弦以手定;‘内听’之难,声以心纷,可以数求,难以辞逐。”他所说的‘内听’,就是指诗歌的声韵平仄,‘外听’是指诗歌以外的音乐。词作为有音乐性的文学,它既有内在的音乐性,即声韵平仄的谐畅,又有外在的音乐性,即乐曲的谐畅,因此更富有特殊的美感。

明初重刑辨析

虽然明朝初期法律状况的研究在我国已经有了很长的历史,但还是有些问题颇有争议,基于对这些问题的认识,对《洪武三十年律》与《明大诰》进行了研究,认为从刑法体系而言,《大明律》并不是如有些观点所认为的那样较唐律"轻其轻罪,重其重罪";另外,明初重典治吏失败的原因,并不是由于其无视正常法制或像沈家本所说威竭而不振,而是因为"明刑弼教"的口号看起来重典治吏,实际上是君权的膨胀,带来的是自上而下的权力结构的扩张和恶化,导致权力的滥用,从而将本来就制定的不科学的重典引向恶化,导致了重刑改革的失败。

中国民间乐曲中横向节奏组合的特点

我国民间器乐曲中横向节奏组合形式,本文亦称之为多节奏形式。虽然在西洋音乐中亦有多节奏之名(Poly——rhythm),但其意指纵向的多声部中不同节奏的参差运用。 以往,由于受西洋音乐轻重律理论的影响,以至于对多节奏这一形式不屑一顾。八十年代初。