“辞达”说的里程碑——苏轼“辞达”说论析

自从孔子提出"辞达"说之后,两千多年来,人们对这一命题的关注就始终没有停止过。在对"辞达"说纷然的阐释中,苏轼的观点全面而又深刻,显得非常突出,堪称整个"辞达"说解读历程上的里程碑。苏轼所标举的"辞达"说,包括标准、内容、基础、形态等几个方面,其地位和作用是历史性的、承前启后的。

论中国古代修辞学的“辞达”说

先秦时代,是我国修辞理论的萌芽时期。这一时期,由于没有出现专门研究修辞的著作,当时的修辞理论只是零珠碎玉般地混杂在哲学、史学、逻辑、政治等学术著作中,但经过梳理归纳之后,便可发现修辞理论比较丰富。有些理论由于当时提得比较笼统而模糊,致使后代修辞学者理解不一,争论不休。这种角度不同、各持己见的争鸣,一方面不断丰富和完善了修辞学理论,另一方面也促进了修辞学的繁荣。本文论及的“辞达”说,就是历代学者谈论不休、见解有别的一个重点修辞理论课题。

“辞达说”阐释史

“辞达说”最早是由孔子提出,经过后世的不断继承和发展后成为文学理论中不可忽视的重要诗学理论。从线性的角度通过对“辞达说”进行脉络上的梳理,我们能够发现不同时代对辞达说的接受的侧重点有所不同,同时也能发现即便是同一时期的诗学家也会存在着差异。“辞达说”是文学创作论中的重要组成部分,经过不同时代不同理论家的阐释,在文学理论中焕发新的生机与活力。

论道家思想对苏轼“辞达”说的影响

"辞达",是儒家文论的一个重要命题。苏轼对"辞达"说的阐释全面而又深刻,具有里程碑式的地位和作用。而苏轼解读"辞达"说所持的通达态度,又明显地受到了道家思想的影响,而且,这种影响是全方位的。本文即试图对这种影响做一浅略的分析和梳理。

苏轼的“辞达”说

苏轼没有专门的文学理论著作，但在他的散文作品中散发着许多重要的散文创作理论。本文讨论了其中有关散文语言表现形式的“辞达”说。苏轼借孔子“借达而已”说提出自己的主张，要求不刻意修饰，却能准确把握自然之神韵，达到“随物赋形”、“文理自然”的境界。同时，在自身的创作中，苏轼也是如此实践的。

苏轼“辞达”说再论

作为产生于北宋诗文革新运动背景下一种极富创新意味的理论,苏轼的“辞达”说具有丰富的内涵意蕴。该理论的形成是动态的,经历了一个师从孔子旧说到赋予其新意发展过程。苏轼首次提出“辞达”问题,这一学说是对传统“辞达”说的突破,也对后世相关理论产生了深远影响。

苏轼论“辞达”的审美表现

一 苏轼对于美学的杰出贡献,不仅在于他提出在创作前必须有触于中,自然产生感兴,随物赋形,首先要了然于心,即在脑中形成完整的审美意象,而且还在于他提出了然于心不等于了然于口和手,要转化为艺术形象,在审美表现上还必须作到“辞达”。 他有三处谈到“辞达”。 他在《答王庠书》中说:“孔子曰:‘辞达而已矣。’辞止于达,止矣,不可以有加矣。”在《答虔倅俞括奉议书》中说:“孔子曰:‘辞达而已矣。’物固有是理,患不知,知之患不能达之于口与手。

中国古代修辞学的“辞达”说论

自孔子提出"辞达"说后,两千多年来,人们对这一命题的关注就始终没有停止过。在"辞达"说大厦的构建过程中,孔子奠其基石,苏轼扩其堂庑,而其后人增其陈设,各有建树,各有贡献。三者中,苏轼是一个里程碑式的重要人物,其勾连前后、承上启下的地位和作用是无人可以比肩和替代的。对于孔子,他的不甚"辞达"的"辞者达而已矣"的幽默,是一个极富启发意义的智者的幽默;对于苏轼,他是一个慧者,他竖起的"辞达"说里程碑,分明闪耀着慧者的光辉。

论苏轼“辞达”说的美学意义

苏轼在他的书信中多次引用了孔子的“辞达而已矣”这句名言,结合自己丰富而深刻的写作经验,他又对“辞达”的内涵作补充和发挥,从而提出了富有新的美学意义的“辞达”说。苏轼的“辞达”说较为全面深刻地揭示了文学作品的文辞与内容的关系。因此,总结他这一美学思想,不仅对发掘中国古典美学宝库有着直接意义,而且对今天的文艺创作和文艺鉴赏也有着一定的借鉴和指导作用。

苏轼“辞达”理论及其创作

“辞达”的概念最先由孔子提出,苏轼对此做了创造性地发挥,指出文学创作做到“辞达”并不易,并且遵守“辞达”并不是不要文采,恰是文采最自然的表现。这一理论是苏武一生散文创作实践的总结。

孔子的修辞观及其渊源与影响

孔子的修辞观点主要集中在《论语》中,这些观点看起来分散而零碎,实际上已形成了一个系统。孔子的一些修辞观点开启了汉语修辞学的先河,并有一定的历史渊源。有些观点得到了后世学者的继承和发挥,有的引起了历代学者的争议,对后世产生了深远的影响。

苏东坡“系风捕影”说发微

苏东坡在《答谢民师书》中以“系风捕影”之喻,贯串“风水相遭”的兴会说、“写影传神”的意象说、“技道两进”的辞达说,而归于正确处理主体、客体、中介体三者的辩证关系,使作品妙合“自然”。此说深得艺术三昧,至今仍有启迪意义。

苏轼论“身与竹化”的审美意象

在生活中有触于中,自然产生感兴,随物赋形而产生审美意象,用苏轼的话就是了然于心,成竹于胸,身与竹化,然后了然于口与手,辞达而转化为艺术形象.这就阐明了创作过程中形成审美意象的规律,并对孔子辞达说作出新的解释,是苏轼美学思想的杰出贡献.为形成胸中成竹的审美意象,要求作家有虚静的审美态度,进行身与竹化的审美体验.苏轼吸取佛老美学思想,对孔子辞达说作新的发展与解释,是以道家思想改造儒家观点.苏轼说:“欲令诗语妙,无厌空且静.静故了群动,空政纳万境.”作诗应有一种虚静的心境,是构成审美意象的前提条件.处于静的境界,可以掌握各种动态;处于空的境界,可以容纳万般景象.这确实是欲令诗语妙的必备基础.

苏轼文艺美学思想论纲

苏轼的美学思想,是巴蜀、中国和世界的美学史上的寄葩。(一)雄视百代的伟大宗师苏轼不仅是宋代“蜀学”的领袖,而且是我国宋后上千年在文艺各个领域内有全面的、首屈一指的巨大成就的伟大宗师,能以英玮绝世之姿,凌跨百代。1.苏轼天分高,学力厚,文笔动人,是在诗、文、词、书法、绘画、论等方面都达到第一流的全才,旷世而不一遇。2.苏轼受佛禅影响,也受老庄道家影响,又是热心于现实政治的经世治国的儒家,还受纵横家、法学、玄学的影响,不是其中任何一家,又融儒道佛等家于一,自成一家,是一朵异军突起的鲜花。他是一位百科全书式的人物,在很多方面有开拓。3.苏轼发表了一系列精辟而重要的美学思想。