西南少数民族边棱音管乐器研究综述

中国西南地区地域广阔,少数民族音乐文化丰富多彩,也是国内边棱音管乐器最丰富的地区。20世纪80年代以来,国内相关学科的专家学者对西南少数民族乐器进行了大量的考察和研究,硕果累累。采用乐器学研究视角,针对国内关于少数民族边棱音管乐器研究中的发音原理研究、基础特性研究、乐器改良研究“、非遗”传承研究进行梳理,总结存在的问题并对未来乐器研究的发展提出自己的思考。

低速边棱音的振动特征

边棱音是一种复杂的流体动力学现象,通过数值模拟研究边棱音发声系统在射流不稳定情况下的发声特性。研究了射流速度低于湍流速度的不同流速下,簧片尖端以及两侧的旋涡、压力、速度的分布和压力特性。模拟结果显示:射流具有明显的抖动特性,在簧片两侧形成涡街、压力交替分布,基于出现的现象,初步探讨了簧片振动产生边棱音的机理。

边棱音管乐器发音机理与音效的分析

从边棱音的产生及其与边棱音管的振动耦合两方面,分析边棱音管乐器的发音机理,并结合自主设计实验和CFD仿真,探究气流流速变化对边棱音产生各阶段及耦合后对管乐器发音音效的影响,刻画物理与音乐间更深刻细致的关系。

边棱音气鸣乐器 埙

相传为暴辛公所造,用陶土烧制而成:目前所知的最早实物是从浙江河姆渡遗址发现的单个吹孔的埙,距今约有7000年。——《中国乐器大词典》.

葫芦虽小 乐行万里--世界葫芦乐器综述(三)

(接上期)三、气鸣乐器气鸣乐器是指通过空气激发物体振动而产生声音的乐器,它包括边棱音乐器、簧管乐器、唇管乐器等。簧管乐器中还分为自簧乐器和异簧乐器。自簧乐器是指簧片从管体本身上切割出来,一端与乐器相连,另一端自由振动;而异簧乐器是指簧片从管体外另装上去。气鸣乐器中,葫芦常作为乐器的共鸣气室,大部分都与其形成的管内空气柱进行耦合(复合共鸣),对乐器音色起到修饰的作用。

喷注边棱式声波发生器的研究

作为声波技术的一种新应用 ,喷注边棱式声波发生器在原油防蜡方面取得了有效的应用效果 ,并在解堵、降粘、化学乳化等方面具有广阔的应用前景。现文介绍了声波发生器的工作原理 ,研究了频率、喷距等参数对发生器工作性能的影响 ,并对振动条件、振动状态以及声场指向性进行了分析 。

“啸”义及其发音原理考辩

古今对啸的认识虽不断进步,但其语义和发音原理的分析都有缺憾。各类啸发音基本以吹气(仅徒啸可短暂以吸气)的方法发声,发出的声音风格特点近似,但发音部位和振动体及其状态却大不一样。指啸和叶啸必须借助物体(手指或树叶)发声;与其相对的可称为徒啸,其发音原理,应为口腔内以舌、腭调节的开管空气柱振动。

论竹笛演奏中气息和口风

一、气息在竹笛的演奏中,如何吹出饱满、明亮的音色,是每个演奏者都不得不面对的一个难点。要做好这一点,对气息的控制始终是最重要的一环。只有掌握了正确的气息控制方法,才能吹出优美和谐的笛音来。气息的控制除了掌握正确的呼吸方法外,还有气息的流速、气息的方向、气息的缓急等多方面的因素,而这几方面在实际吹奏中又是联为一体、互相协调、紧密配合的。

吹孔、膜孔形制对竹笛物理音色决定原理探析

中国竹笛的吹孔、膜孔形制,共同构成了竹笛独一无二的音色特征。竹笛吹孔的大小、形状不仅决定了边棱音的激发方式、技法效果,也决定了气流在管腔内部的具体振动方式、振动效果,从而产生了不同吹孔形制下的音色差异。其中,扁平椭圆并内壁有长边棱形状的吹孔,其激发灵敏、音量较大、音色明亮结实,并对于乐曲风格表现的适应性较强。竹笛膜孔的大小和形状决定了笛膜振动的效果,从而决定了笛膜对笛声的润饰效果。在各种不同类型的膜孔形状中,椭圆膜孔的音色圆润、音量较大,同时不同地域风格的笛曲还需要选择不同类型的膜孔形状。

浅谈哈尼族破口直箫的制作和演奏

破口直箫,是流行在绿春县哈尼族中的一件竹管边棱音直吹箫类乐器。其中有四孔和六孔两种不同形制。四孔破口箫绿春县大水沟、大黑山乡、骑马坝乡、半坡乡、墨江县坝溜乡的哈尼族期垤人称为"都削",系乐器专用名。六孔破口直箫只要流行于绿春县戈奎乡一带哈尼族村寨中,哈尼族语言称为"期哩",系乐器专用名。根据其形制与乐器分类法,汉语称之为"破口直箫"。一、制作四孔破口直的箫制作:材料用本地的金竹、甜竹、

管乐器发音的原理

管乐器的发音,是由管内空气柱作周期性的振动所产生。仅仅将气吹入管内,还是不能成声,必须在管口上有一定的装置或某种发音体,随着吹气发生迅速的、有节奏的、连续的一股一股的气流,激起管内空气柱的振动,形成驻波而发出乐音。发音体因发音的方法不同,又可分为气簧、芦簧和唇簧三类: 1.气簧(Air-reed)由吹奏者呼出的气流本身作为发音体。这一类的乐器有长笛、短笛、竹笛、箫等。笛类的发音是依靠“边棱音”(Edge tone)的原理。当吹奏者用一股气流送向吹孔时。

也谈温差对笛箫频率的影响

周林生同志《笛箫的温差与音差》一文,所谈的是箫笛制作与演奏过程中必然碰到的一个很实际的问题。对这一问题,笔者想谈点补充看法。讨论温差为什么会造成笛箫的音差,以及温差同箫笛音差之间的关系,笔者认为应该从分析箫笛的频率公式入手,这样不仅可以知其所以然,还可以获得对这一问题作进一步探讨的方法。

藏族传统乐器(六)

气鸣乐器藏族传统乐器中的气鸣乐器包括边棱音气鸣乐器、簧管气鸣乐器、唇振动气鸣乐器三类。

哈尼族器乐宫调探谜

哈尼族主要分布在云南省西南部,即红河与澜沧江之间的哀牢群山和无量山广阔地带,人口约124万(1990年),其中以哀牢山区的元江、墨江、红河、绿春、金平、元阳、江城县及无量山区的澜沧、景洪、普洱、勐海、勐腊等县较为集中。使用哈尼语,属汉藏语系藏缅语族彝语支,内部又分为哈(尼)雅(尼)、碧(约)卡(多)、豪(尼)白(宏)三种方言和若干土语。没有文字。汉文史籍称“和夷”(首见于战国《禹贡》)、“和蛮”、“和泥”、“窝尼”、“阿卡”、“哈尼”等,现统称为哈尼。其族源还未定论,可能“与彝族同源于古羌人逐渐南迁者。”在云南的邻国越南、老挝、缅甸、泰国也有约11万人居住,据知皆是从云南南部迁去的。

浅探笛子演奏中的气息控制

在多年的竹笛教学实践中,我以为影响笛子音色的原因。不但要有正确的口型和呼吸方法,更重要的是要有正确的气息控制,那么,什么是气息控制呢?下面就谈一谈本人的一些粗浅的认识。我们知道,人的呼吸在正常的情况下,吸气是主动的,而呼气是被动的,也是无意识的,但在吹奏时却要对呼出的气流有意识的加以调节控制。

圆号音色的成因与调节

圆号音色的正确观念的确立及如何掌握多种音色变化技巧,是历来圆号教学及演奏领域中长期探索而又未获得解决的问题。本文试从声学原理入手,进而从演奏角度探讨圆号多种音色变化的可能性。一、音色的含义音色是指不同弹性物体经外力激发振动后所发出的声音的色彩与特性。音色上的千差万别。

笛子演奏中的肌力对抗与稳定

由人体各部肌肉的收缩所产生的力,称“肌力”。据生理学上讲,每一组肌肉必然具有另一组对抗性的或相对应的肌肉作相反方向的动作。据此,如果我们主动地(有意识地)收缩其中一组肌肉,那么,必然导致另一组肌肉同时作反向的收缩而产生对抗,直至两组肌力相互抵消,而处于抗衡的稳定状态。这就是本文要研究的肌力对抗与稳定的理论基础。 从某种意义上讲。

笛子吹奏中的监听功能与声息“予感”

监听,是人耳的—项重要功能,是人对发声过程进行控制和调整的机能。对于笛子吹奏者来说,如果不具备监听的条件(失聪)或缺乏此项功能的训练,他就无法调整、控制笛声的音高、音量和音色,甚至笛子的发声机能也会出现失调、失控等现象,造成旋律障碍。声息“予感”,是指客观存在的声音形象予先反应在大脑中的感觉。它是大脑指配运动器官形成发声机能的调控依据,也是监听功能向大脑反馈声音信息的测定标准。

洞箫制作基音孔定位详解

什么是洞箫的基音孔？在制作洞箫时,先挖出吹口,然后在管末端某一位置开孔,定下固定音高,使整管洞箫的最低音（俗称筒音）由此孔发出,这个位置的孔就叫基音孔（如图一）。基音孔至管末端一小段的出气孔统称为辅助音孔;基音孔一般为双孔,辅助音孔有些为双孔,有些为单孔;有些箫只有一组辅助音孔,有些箫有两组辅助音孔（如图二）。有些短箫指孔下面没有开其他孔,此时可把管末端出气孔视为基音孔。

陶埙发音原理解析

关于陶埙发音原理,在回顾并剖析了过往学者对于埙发音方法的定论后,根据乐器构造得出埙为“闭口”乐器的观点。由此将埙、笛、箫等边棱吹奏乐器作以比较,并以埙的外切吹口为理论支点,通过气流激发棱角带动腔体内空气振动的发音规律,得出了埙依旧为边棱吹奏乐器的结论。