局外人——孙宗慰蒙藏题材绘画中的背影

1941年至1942年,孙宗慰随张大千赴敦煌等地考察和临摹壁画,其间及返渝后创作了一批少数民族题材作品,包括一些“标本”式的背影,既展现出与《皇清职贡图》等图像的历史渊源,又显示出现代人类学和民族学科学调查的特点。这些视觉“标本”被他进一步运用到构图复杂的群舞题材创作中,并常常在舞者背影之后设立一道观众人墙,艺术家本人则退居现场更远之处,成为孤独背影般的局外人。抗战背景下知识分子对“中华民族是一个”的热忱与民族理想之未尽现实交织冲突,既见证了孙宗慰命运多舛的人生,也见证了风云变幻的时代。

江山之助:国家景观视域下的天山意象重构

在古史中,有关天山的记载往往与边防要塞、恶劣的气候环境和残酷的战争相关联。在中国古代诗歌中,通过对天山的描写和想象,构建出孤独荒凉的意象。而在20世纪30年代至40年代,艺术家赴西北新疆写生创作,其中天山主题作品与古史和诗歌中呈现的意象相异,并未表现荒凉寂寞的意境,而是呈现出天山具有壮丽性、英雄化、世俗化与奇幻多变的特点。在国家景观的视域中,艺术家所创作的天山图像及当时其他视觉材料共同重构天山意象,在民族救亡的时代背景下,作为自然的天山有助于构建包含国家形象的江山概念,而使天山成为国家景观之一。