《透明的红夢卜》——边缘人物的黑色童话

1967年,12岁的莫言,在家乡山东高密生活。那时的生活条件很差,即使年纪小,莫言也要帮着爸妈挣钱。水利工地旁劳作之余,因饥饿难耐,瘦小的莫言偷拔了生产队一根红萝卜,被押送到工地。工地专门为其召开了一次批斗会,回家后他又遭到父亲的毒打。这个惨痛的记忆一直被莫言深深记住,在1985年被他写成中篇小说《透明的红萝下》。

狄更斯小说中的“边缘人物”与维多利亚意识形态的权力话语

在英国维多利亚社会中生活着一个特殊的社会群体,从阶级身份上看,它属于下层中产阶级,从社会生存状态上看,它是被边缘化了的一个社会群体,常常为主流社会所忽略;然而在狄更斯笔下,它却是最生动活跃的群体。虽然国内外对狄更斯其人其作的评论可谓是汗牛充栋,但对这些生动活泼的边缘人物却甚少关注,因此,本文以马克思主义相关理论为指导,采用新历史主义研究策略对狄更斯小说中这些边缘化人物进行重新审视,由此以揭示这一群体独特的阶级身份特征,展示它的特殊生存状态,并力图在意识形态层面上阐释它所揭示的思想意义。

多维透视中的《史记》战争边缘人物

战争边缘人物是指那些虽然没有处在战争漩涡的中心,却因为种种机缘而卷入战争并对战争进程产生独特作用的各种人物。商人们游走于商场与战场之间;刺客们在寂寞中爆发出壮怀激烈的生命激情;宫廷女性与母亲在战争的天空中划下了属于自己的痕迹;小人物成就大事情,使大人物黯然失色;三组群体军人,重情重义以死相报。这些人物不仅是历史的"载体",还是有着丰富性情的鲜活生命,体现了司马迁可贵的生命关怀和人性意识。

严歌苓移民小说中的边缘人物分析

旅美作家严歌苓的作品对移民初入美国所遭遇的文化冲突所引起的困惑,生存艰难中美好的人性品质以及移民的乡愁情结都有所反映.在中西文化的碰撞和融合中,严歌苓对边缘人物的疑惑、焦灼、无奈和苦闷作了细致的刻画.她创造的移民形象,不论对于中国文学还是对于世界文学,都是一个独特的贡献.

新移民文学中的边缘人物叙事——以作家严歌苓作品《少女小渔》为例

上世纪80年代,中国掀起了一波又一波的移民浪潮,而新移民文学正是在这个时期诞生的。新移民文学是世界华文文学的一部分,最初只是华文文学研究中的一个分支,近几年逐渐成为一个独立的研究领域。新移民文学研究从无到有、从小到大,逐渐发展繁荣起来。新移民文学创作群中以女作家群体为主力军,她们有着女性独特的叙述声音和生命体验。本文以严歌苓为分析样本,通过分析她的作品《少女小渔》来阐释严歌苓新移民文学作品中的边缘人物的叙事特点。

善良与偏见——论严歌苓小说中的边缘人物及西方人对中国的想象

旅美作家严歌苓的创作更多的是讲述与自己一样移民海外的华人的遭遇,描述华人的边缘地位和对中国的思念,描写他们的坚强和美好人性,反映西方人对中国的偏见和歧视。严歌苓在对边缘人物的刻画中,在对移民美国的命运的转达中,完成了对祖国文化的深刻反省和对西方文化的敏锐剖析。

严歌苓小说中的边缘人物探析

严歌苓是当代中国移民女性作家的杰出代表。在其小说创作过程中,严歌苓成功地塑造了一系列生动的边缘人物形象,对我国的当代文学乃至世界华文文学发展做出了杰出贡献。本文就严歌苓小说中的边缘人物进行分析。

严歌苓移民小说中的边缘人物研究

在当代移民作家中,严歌苓是一位代表作家。其创作的小说作品大多以描写海外移民生存状态及心态为主,这些移民小说作品中所塑造的移民形象,对于中国文学乃至世界文学,均有着很大的贡献。下面笔者就严歌苓移民小说中的边缘人物进行研究和分析。

贾樟柯——现实主义中的边缘人物刻画

从1997年开始,贾樟柯拍摄了《小武》《站台》《任逍遥》三部影片,被称为贾樟柯故乡三部曲,都以故人的形象为影片的主角,在时代变迁的背景下,将不同的边缘人物刻画出来。2002年后,贾樟柯又拍摄了《世界》《三峡好人》《二十四城记》,把镜头对准时代大背景变革下中国普通百姓的生活,在纪实的镜头中将百姓的现实生存状态刻画出来,在现实主义的创作手法中体现出他对边缘人物的关怀。2010年后,贾樟柯先后拍摄了《天注定》《山河故人》《江湖儿女》,通过具有现实依据的事件和人物形象,贾樟柯的影片都体现出他在精神层面上的更高的价值追求,体现出他在时代的变迁的背景下对边缘人物的悲悯与同情。音响与背景音乐营造出的时代氛围和非职业演员的本色表演,以及长镜头的使用,将影片中的边缘人物形象刻画得更加立体与真实,更能引起受众的思考。

论ECFA时代台湾电影中的社会底层边缘人物形象

ECFA时代台湾电影的一个重要叙事主题就是社会底层边缘人物的形象建构，本文通过对影片中出现的残障人士、性工作者等人物的生存状态和精神困境的梳理，发现并展现了这些人物形象丰富多样的新面貌与被压抑已久的主体性，也反映了创作者的人文关怀，以及对多元文化价值的呼吁。

“边缘人物社会化”的影视意义思考

当今社会,随着＂草根文化＂盛行,导演在关注这一社会现象的同时,也把这一独特的文化现象作为电影素材去进行影视创作,在创作中,他们针对当前越来越多的以社会最底层、最边缘人群为题材的影视创作潮流,提出了＂边缘人物社会化＂的影视创作概念。本文重点以贾樟柯的影片《小武》为平台,深入剖析了其创作背景和文化内涵,进一步阐释了＂边缘人物社会化＂概念的影视意义。

边缘人物知多少——论伊丽莎白·乔利《井》的多重空间叙事

通过构建多维交互的立体空间,澳大利亚小说家伊丽莎白·乔利在《井》中全方位地展现了边缘人物的心理图景。梳理小说的空间因素,结合对作者空间叙事所进行的分析,文章揭示出乔利借助物理空间的转换表现边缘人物被压抑的生存状态以及心理异化,利用庞杂文本空间的构建凸显边缘性人物的心理焦虑与自我分裂;同时,还指出乔利通过引导读者构筑立体化的心理空间,深入揭示边缘人物的矛盾人格,从而更有利于人们对边缘群体的了解与关注。

福柯权力话语语境下《远大前程》中的边缘人物形象研究

文从福柯的权力话语视角出发,结合狄更斯的下层生活体验和维多利亚时期的流放制度,透过对《远大前程》中马格韦契受到的来自国家制度、上层阶级、法律规训的分析以研究马格韦契的人物形象,发现在维多利亚时期下层阶级无法对抗权力话语规训并为自己争取话语权,狄更斯通过权力话语的书写表达自己对当时上层阶级和法律制度的不满及下层阶级为自己赢得话语权作斗争的愿望。

《米纳里》:边缘人物符号化与身份认同

《米纳里》讲述了从韩国移民到美国的Jacob一家人从交通便利的西海岸搬到陌生偏僻的阿肯色州后,因建立农场导致家庭稳定陷入危机,祸福轮转、悲喜交替下,仍然努力地在这片土地上创造新身份的故事。它改编自导演李·以萨克·郑的童年生活经历,既有生活的细腻,又有戏剧化冲突,他用柔和的镜头在讲述异质文化下的身份认同故事的同时,通过语言符号和非语言符号塑造了生动的社会边缘人物形象。

《偷自行车的人》对边缘人物困境的聚焦

意大利新现实主义代表电影《偷自行车的人》讲述了失业工人安东·里奇与儿子在罗马街头奔走寻找被偷的赖以生存的自行车,结果却是一场空的极具现实主义色彩的悲剧故事。导演选择了非专业演员以边缘人演绎边缘人物,以“扛着摄影机上街”的实景拍摄的手法追求高度的画面真实,线性而松散的开放性叙事结构,给予观众强烈的真实感。这种聚焦边缘人物困境的手法,从现实社会中一个小小的侧面反映整个国家的现状,映射出了整个社会的顽疾。

浅谈《简·爱》中的边缘人物——伯莎·梅森

《简·爱》是一部带有自传色彩的长篇小说,它阐释了这样一个主题:人的价值=尊严+爱。然而,其中与女主人公截然不同的另一位女性角色伯莎·梅森,明显受到读者的忽略甚至产生误解。本文将对这个悲剧人物进行介绍,并从女权主义分析这个边缘人物伯莎·梅森,从而证明她的存在对于《简·爱》具有重要意义。

现实主义电影中边缘人物形象的建构研究

作为八大艺术之一的电影,来源于现实作用于现实。在中国现有的电影消费环境下,商业类型片占据了主导,现实主义电影都较为缺失,更遑论对边缘人物的凝视,而这可能会形成对中国转型期社会问题的逃避和罔闻。笔者通过文献分析法和比较分析法,对中国现实主义电影的历史沿革及发展现状进行了梳理,尝试性地提出边缘人物形象的建构路径,期待中国电影能在消费主义的潮流下保持朴实与本真,关注边缘人物,发挥更积极的社会功能。

边缘人物的困境与救赎——创伤理论视角下的《织工马南传》解读

《织工马南传》是英国著名女作家乔治·艾略特于1861年创作的一部小说,讲述了平凡小人物织工马南悲惨的一生。从创伤理论视角解读主人公马南的遭遇,可知其悲剧产生的根源既有教会的陈腐与愚昧,也有其因创伤而自我封闭所带来的精神困境,而马南摆脱边缘人物的身份以及创伤复原重新回归主流社会的过程体现了情感救赎对于弥合心理创伤的重要意义。

边缘人物的关怀:湘籍女作家对俄苏文学的主题借鉴及差异书写

五四以来,处于社会裂变中的湘籍女作家,学习俄苏现实主义作家对于边缘人物的塑造,通过对小人物的性格特点、心理动态、行为方式、生活境况的独特言说,从多个层面表现感知时代、探求人性、寻找生命出口的主题,赋予这群边缘人、多余人以更多的社会价值、文化蕴含乃至政治意义。在借鉴的同时,湘籍女作家又结合本土社会境况作出一些差异化的改变,进而凸显本土创作关注边缘人物、同情下层民众的别样趣味和独特题旨。

假爱与真怜——从边缘人物探《猫》对人性的自省

《猫》是统编版语文教材七年级上第五单元第一篇课文,作者在文中记叙了家中三只猫的“得”“失”的故事以及在这过程中“我”的感受。课本的单元导言部分指出,本单元旨在培养学生“增进对人与大自然关系的理解,加强对人类自我的理解和反思,形成尊重动物、善待生命的意识”,这里已经为教师、学生指明了解读《猫》的主题思想的方向。