“居行合一”——辽瓷盘口穿带瓶设计研究

辽瓷盘口穿带瓶设计的精髓在于其科学合理的功用契合了游牧迁徙的需求。基于翔实的历史文献资料与切身实地考察,从存蓄之易、提拎之利、握持之便、便携之需等主要功能视角切入,探求其设计优势与功用价值;并从游牧属性、科学理性、区域特性等鲜明的设计特色与制作技艺角度进行解读。以求在传承辽瓷盘口穿带瓶设计精髓的同时为现代设计艺术提供启迪与借鉴。

辽瓷的造型与装饰特点研究

辽瓷的造型与装饰特点体现了辽代契丹文化与中原文化的融合与发展。造型方面,辽瓷以日常器物为主,常见罐、瓶、碗等形式,部分器型模仿金属器,展现了贵族阶层的审美情趣。装饰方面,辽瓷广泛运用了刻花、划花、点彩等技法,纹饰多以自然界的植物、动物为题材,具有粗犷与简朴的美感。同时,辽瓷以青釉、白釉为主,色泽朴实而自然,反映了契丹民族的审美观念和对大自然的崇尚。辽瓷在制作工艺上虽略显粗糙,但独具地域特色,展示了辽代瓷器工艺的独特魅力。

2023年辽瓷文创辽阳江官窑座谈会在江西景德镇陶瓷研究院召开

为弘扬辽瓷文化,助力地方文创产业的发展,2023年10月22日在江西景德镇陶瓷研究院召开了辽瓷文创辽阳江官窑座谈会。这次会议得到景德镇陶瓷研究院、辽阳市人民政府和鲁迅美术学院中英文创设计中心的大力支持,国内陶瓷界多位专家参加了此次会议,还邀请了《当代化工》杂志社主编王雪丽等学者,堪称一次国家级的研讨会。

新辽瓷艺术的审美探索与实践——《皮囊壶》系列陶艺创作之理念解析

本文通过作者一系列的实践研究,将北方传统辽瓷文化的审美特征与工艺应用于个人陶艺创作之中,旨在通过自己的艺术创作使传统工艺的价值得到更深刻的认识与尊重,重塑辽瓷以及北方民族文化的审美高度与文化自信。

文化生态观视域下当代辽瓷艺术的审美再造

辽瓷艺术别具一格、自成体系,其发展经历了从本真纯朴风情到美观精致风格的过渡,作品充满着对自然生态和人文生态的尊重。该文旨在通过文化生态观的视角,研究当代辽瓷艺术的审美再造方式,从而促进辽瓷艺术的传承和再发展。

辽瓷穿孔式“鸡冠壶”造型演变特征研究

穿孔式"鸡冠壶"以极为鲜明的形态特征成为最具代表性的辽瓷器物。基于详实考古资料中的典型器物,聚焦并归纳辽瓷穿孔式"鸡冠壶"在不同社会时期的阶段性特征。以此为基础总结其造型演变规律,解读其文化内涵并得出相应启示。

辽瓷特色器型产生的原因

辽代陶瓷大量发现于辽代墓葬的考古发掘。综观辽瓷的这些器型,应是民族文化沿袭、尊重传统文化、注重陶瓷器作为日用器功能的实用性的结合。

辽瓷艺术之审美内涵探究——基于对契丹民族文化的历史性考察

辽瓷艺术在中国陶瓷史上具有重要的地位,无论器物的造型、装饰纹样亦或釉色方面都展现了独特的审美内涵。辽瓷所展现的独特艺术风貌可谓是契丹民族精神的一种外化,它不仅体现了契丹民族质朴无华、坚韧豪迈的民族性格,同时也体现出契丹民族对汉民族文化兼容并蓄的包容精神,更是契丹民族文化在艺术中的凝结。所以,基于契丹民族文化的历史性考察是更深层次了解辽瓷艺术审美内涵的重要理论途径。

辽瓷的造型、装饰及美学艺术特征分析

作为长期活跃在我国北方草原地区的一支游牧民族——契丹族,他们在辽阔的草原上生活,对生活的热爱、对自然的热爱、对山川、湖泊、草原、土地的热爱,在长时间的生产以及生活的过程当中,进而形成了强烈的审美意识以及审美情趣,这种独特的审美意识以及审美情趣在后期的辽大文化的不同领域当中都有所体现,特别是在辽瓷的艺术表现之上展现的更为的凸出,具有极强的艺术表现水平。因此本文以辽瓷所表现出来的造型、装饰以及美学艺术特征进行分析,希望通过本文的研究,让人们更加熟悉辽瓷所表现出来的特点,也为辽瓷后期的延续和发展打下坚实的理论及出和实践经验。

从“辽瓷”看契丹人的生活

辽(公元907年-公元1125年)是由契丹民族所建立的封建王朝,共传九帝,享国二百一十九年。辽瓷研究始于20世纪30年代,金毓黻先生最先发表了关于"辽瓷"的文章,李文信先生最先给"辽瓷"下了定义。诸多的出土器物为辽瓷的研究提供了广泛的空间,也能在总结这些器物的演变过程之中,反映出了契丹人生活的变化。

辽河文明与当代辽瓷研究

辽河文明滋养了辽瓷艺术,辽瓷艺术不仅是辽河文明的结晶,也是中国陶瓷史上杰出艺术代表。文章结合当代艺术表现形式、审美价值取向、艺术动向等因素,以期弘扬辽瓷文化,创新辽瓷艺术。

辽瓷研究初探

辽瓷在我国古代陶瓷史上独树一帜,是辽人在辽国区域内窑场烧造并使用的陶瓷器。辽代陶瓷在中国陶瓷发展史上有着无可替代的历史文化地位。至今已有1200多年的历史,横跨隋、唐、宋、元等历史朝代,可以说辽瓷就是辽金时代的官窑,曾是北方各民族十分喜爱,并且极具地域代表的文化珍品。辽代瓷窑的分布大体在上京、中京、东京、南京和西京地区。辽代瓷器的分类,有中原类型和契丹类型两种。

辽代社会变迁对辽瓷造型的影响

辽民族的形成与发展有着不断融合再铸的演进历程;从早期游牧为本的状态逐渐发展到后期农牧并举的形态,是单一部落发展模式向复合社会结构转化的过程。早期游牧、狩猎、采集为主体的劳作方式及逐水草而居的生活形态需要与之匹配的陶瓷造型及功能,后期农耕生产的介入与定居模式的形成对辽瓷造型产生了潜移默化的影响。故本文从诸多辽瓷器物中拣选代表性器物加以剖析,紧密贴合辽代社会发展变迁与辽瓷造型演变之间的线索,力求客观严谨的其造型在不同时空背景下的形态特点与发展规律。

北票市博物馆藏辽瓷选粹

辽瓷是我国北方契丹民族在接受唐、五代时期汉文化的影响下,结合本民族的习惯创造出的具有地方特色和民族特色的陶瓷。北票市博物馆现收藏辽瓷300多件,来源为北票地区发掘出土、征集、接受捐赠和公安移交等,类别丰富,制作精细,具有较高的历史、艺术、科学价值。本文选取有代表性的辽瓷25件进行简述,以期能对辽瓷的研究提供一些帮助。

光谱角填图法在辽瓷研究中的初步应用

本文基于高光谱成像技术采集了辽宁省博物馆馆藏的两件辽代三彩釉印花花口盘的高光谱数据,选取其中一件的感兴趣区,提取三个区域的光谱曲线进行曲线比对分析,利用提取的感兴趣区光谱曲线对两件瓷盘分别进行光谱角填图。结果表明光谱角填图法能够识别两件瓷盘的相同成分,同时可以清晰、准确地显示各种成分的区域分布,该方法为研究辽瓷特点及对辽瓷更进一步的科学检测分析提供了有力的支撑。

辽瓷鉴别略说

辽瓷,顾名思义即辽代时在辽境所生产的瓷器,泛指的辽瓷,含辽三彩器为主的一部分釉陶器,故有的著作中提出辽代陶瓷器是较科学的称谓.……

辽瓷的艺术发展脉络研究

陶瓷艺术是中华文明的象征之一。当我们翻看中国陶瓷历史的时候,我们会发现,在中国漫长的陶瓷器历史中,有一个以少数民族所建立的政权名称命名的陶瓷器品类,这就是我们所说的——辽瓷。辽瓷,中国古代陶瓷史上的一朵奇葩,以其特有的民族特色、地域文化、艺术风格傲立在世人面前。辽瓷主要是指辽人在辽境内自主烧制、使用的陶瓷器。

辽瓷鸡冠壶分期演变研究

契丹族是中国历史上一个古老而强悍的民族,其影响力和做出的贡献,在中国历史上屈指可数。其手工业经济的发展,尤其是制瓷业的产生和繁荣,生产出辽代风格的瓷器和具有浓郁的契丹族传统文化的辽瓷器类,对中国陶瓷史做出了巨大贡献。辽代早、中、晚期,对于鸡冠壶的造型各有不同,但都具有草原马背民族皮囊容器的身影体现出器物造型和纹饰构图均衡对称,造型粗犷豪放,挺拔刚健,稚拙朴素,纹饰酣畅淋漓,自由奔放,体现出浓郁的契丹民族传统的审美情趣和艺术风格。

“捺钵”习俗境遇下辽瓷穿带扁壶设计研究

本文基于详实考古资料,从构造原理、器型纹饰、辅件装配及形态操控等四个方面对其展开全方位、立体化的设计学剖析,充分挖掘其在存蓄、拎置、携持、驰骋过程中蕴含的人体力学、工学及生理学特征。基于此,对其在"捺钵"习俗境遇下展现出的独具特色的设计特性和民族风貌进行了客观严谨的追溯与解读。

评《中国辽瓷研究》

社会科学文献出版社2010年8月出版的《中国辽瓷研究》,是中国社会科学院荣誉学部委员佟柱臣先生积多年之功撰作的学术专著。对辽瓷进行了全面、系统、深入地研究,澄清了许多模糊认识,提出了许多新见解,成为辽瓷研究的重要里程碑,为推动中国陶瓷史研究作出了卓越的贡献。