时空法则

目前很多电影的题材是有关于时间机器的，在电影中演员通过时间机器回到过去或未来，穿梭于时空隧道中，见到未来或过去的人和事物，当然也可以看到未来或过去的自己。美国著名影片终结者讲的就是未来世界中的机器人回到过去，将一个未来领袖在他童年时杀死，目的在于通过改变过去而影响未来。

凸现电视特色 办好《警方时空》——关于节目创作的几点思考

通过对钱江电视台《警方时空》栏目三、四月份播出节目的评析,作者谈了关于节目创作的三点思考:用平实的眼光、平和的态度、纪实的风格表现英雄模范人物;用多种电视表现手段再现过去的时空;抓住案件过程中的主要矛盾来叙述事实。

第一次做导演的感想

第一次做导演的感想刘冰鉴几年前，朋友送我一本台湾女作家萧丽红的长篇小说，名叫《千江青水千江月》，给我的印象很深，不止读了两三遍。其中她在后记中写下这样两段文字，成为我第一部电影《砚床》所依附的灵魂：“人类原有的许多高贵品质，似乎在一路的追追赶赶里遗失...

论影片《英国病人》剧作的得失

一位欧洲评论家把《英国病人》的成功看作是对经典文学进行改编的一座新的里程碑,它使电影“又重新返回产生《乱世佳人》、《日瓦格医生》和《永垂不朽》等成功的经典文学改编电影的黄金时代。”誉为90年代的爱情经典。《英国病人》真的是一部“对经典文学进行改编的一座新的里程碑”吗?

吵吵嚷嚷的童年

统编版小学语文教材三年级下册第六单元中,我们漫步在作家们童年的百花园里。每个人的童年都有许多的稀奇事,童年时所做的游戏,时常充满挑战和乐趣。童年的记忆,稍一触动就如同水流源源不断,让你忍不住回味咂摸,看见过去时空里的自己。有时,倾听与阅读他人的童年故事,也是丰富自己的体验,唤醒曾有过的情绪。

非常态叙事的时空交响——论《长安十二时辰》叙事结构创新

古装涉案剧《长安十二时辰》运用创新的涉案剧集结构,突破了时空的藩篱,呈现出多重时空交错的非常态叙事结构,将现实时空、过去时空、臆想时空、幻觉时空以及开放式时空等多个时空交织交融在一起形成合力,共同奏响了一场美妙的时空交响。

时间·空间·人:涵育历史解释能力的重要路径——以“伟大的抗日战争”一课为例

《普通高中历史课程标准(2017年版)》对"历史解释"素养的解释为:"以史料为依据,对历史事物进行理性分析和客观评判的态度、能力与方法。"学者李剑鸣认为:"它(史学)关心的是人,研究的是人,探讨的是过去时空中人的思想、观念、行为及其意义。"[1]朱孝远先生则这样描述历史:“历史是时间、空间与人的活动密切联系着的一个概念。”

风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(一)

根据约翰·福尔斯的小说《法国中尉的女人》改编编剧:哈罗德·品特导演:卡洛尔·赖斯主要演员:梅丽尔·斯特里普(饰莎拉和安娜)、杰里米·艾恩斯(饰查尔斯和迈克) 本片获1981年第54届奥斯卡电影奖最佳改编剧本、最佳女演员、最佳剪辑、最佳艺术指导、最佳服装设计等多项提名。

风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(二)

六、视听方案 叙事风格确定之后,下面需要具体制定影片的视听方案。 从纯形式的角度讲,文学的魅力源于文字的搭配组合,电影的魅力源于电影诸多视听元素的综合运用。这种所谓的“电影诸多视听元素的综合运用”就是我们所说的“视听方案”。 《法国中尉的女人》的视听方案主要如下:1.剪辑A.过去时空本身与现在时空本身 短镜头由于其频繁的镜头组接打断了生活中的自然流程。

试析《夏天里的羡慕》的意境营造

《夏天里的羡慕》把我们带入童稚天真的童年,它仿佛低诉着一个成人在夏日小憩时的一种梦境。编导运用高超的电视手段,为我们营造了抒情诗化的艺术氛围。 通片以桔黄色作为色彩主调,让人想到傍晚时分落日辉映的温馨庭院:灯光下,有人翻阅时隔多年、业已褪色的一帧帧旧照片,追忆中,往事历历。在主色彩下,编导还设置与之相对立的色彩,标志现实过去时空的强烈反差,如开篇与结尾处画面是夜幕中旋转的繁星,夜凉如水,点点繁星,时光飞逝,这是一段历史,也是人生的辩证法;它述说了无情岁月所冲刷挤压下的人对成长、对日益变化的世界的期待。暗蓝的色调中,作者进行了一段冷静的思考,历经夏日三种境界——扇子的夏天、电扇的夏天和空调的夏天——作者是幸福的。

写实与象征——电视剧《长河入海》的美学追求

一幅幅生动鲜活的中国改革开放时代的社会历史生活画面,一场场市场经济条件下中国企业之间所进行的激烈的竞争,一个个性格丰满、栩栩如生的人物形象,使电视连续剧《长河入海》呈现出鲜明的写实性特征。而漫漫20集反映改革开放时代生活的长剧冠之以“长河入海”的标题,片头片尾寓言诗般的主题歌词,不时展现于荧屏的荡荡长河和回响于画外的阵阵涛声,以及其与剧中人物的思想、性格、情感、命运所产生的交响,又使该剧表现出某种象征性意蕴,引人深思。

风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(四)

19、欧内斯蒂娜家厨房 镜头27:中景 男仆对女仆说:“看,他终于凯旋了。” 20、欧内斯蒂娜家花园 镜头28:中景 查尔斯激动地揪着树叶,他对欧内斯蒂娜说:“这么说,你答应和我结婚了。” 镜头29:近景 欧内斯蒂娜激动地:“查尔斯!” 镜头30:中景 查尔斯与欧内斯蒂娜激动地拥抱在一起。音乐结束。 从上面的台词,我们可以看到舞台剧台词的特征:用词简洁,准确,内含戏剧冲突和矛盾。就影片《法国中尉的女人》而言,除了上述舞台剧特征之外。

风景为 欣赏风 景的人 而存在——影片《法国中尉的女人》读解(五)

(四) 影片结尾 《法国中尉的女人》的结尾由两个各自独立的段落组成:“过去时空”的“团聚”;“现在时空”的“分离”。两个段落的结果互为相反,一个是喜剧的,一个是悲剧的。值得寻味的是:这两个相距年代遥远的故事的结局,它们发生的地点居然是一个共同的地方。

风景为欣赏风景的人而存在——影片《法国中尉的女人》读解(三)

③光与色彩 影片开始的照明处理是低调照明。阴天拍摄,以表现“过去时空”的萨拉抑郁的心境和大海边神秘飘渺的氛围。同时,前面“六、视听方案”部分我们已经指出:影片“过去时空”故事的照明方案是“从暗向明”逐渐变化的。影片制作者通过照明的变化,来表现“过去时空”主人公不同时期的不同心境。

从影视媒介的基本特征论纪录片“真实再现”的必要性与合法性

近几年来,纪录片开放其一度谨守的"纪实性"禁忌,逐渐走向艺术化的"真实再现"。尤其是历史类题材的纪录片,由于过去时空的不可追挽,复原历史场面的艺术性扮演等"真实再现"手法的应用,就成为一种重要的补救手段。"真实再现",是国际上早已运用的手法之一。《环球》、《地球的故事》、《自然探索》、《Discovery》等电视专栏或频道播出的多种题材纪录片中,这一手法的运用不乏其例,譬如《寻找特洛伊》、《毕加索的遗产》等作品,以及《十字军东征》、《失落的文明》、《人,这种动物》、《色彩的奥秘》