自觉、实验与思辨:后戏剧剧场中的身体语言

身体语言是剧场构成的一个重要元素,也是剧场沟通的一个重要起点。当我们讨论后戏剧剧场时,“身体”往往成为高频关键词之一。中国香港实验剧团“进念·二十面体”艺术总监荣念曾,日本“小剧场运动”领军人物、东京“座·高圆寺剧场”艺术总监佐藤信,以及新加坡实验艺术团体“避难阶段”艺术总监刘晓义,是亚洲当代剧场不同阶段的三位重要代表人物,在他们的一系列作品中,往往会通过“身体”来构建实践中的“演出文本”,消解或替代“文学文本”而成为剧场言说的核心载体,呈现出鲜明的跨文化特质。

直面剧场:尤金·奥尼尔戏剧创作研究

尤金·奥尼尔早期的剧作受自然主义影响,但基调是现实主义的;中期的剧作多是实验戏剧,有表现主义悲剧、精神分析悲剧和信仰探索悲剧;晚年的剧作是更加正视惨淡人生的现实主义悲剧。他追求艺术真实,但不是表象的真实,而是一种情感化的主观真实。他的戏剧给以后的剧作家提供了学习、借鉴的范例,为20世纪美国戏剧的发展与繁荣奠定了基础。

异地的回响——论美国小剧场运动对熊佛西戏剧大众化实践之影响

熊佛西“戏剧大众化”理念的形成并非一而就,而是经历了一个复杂的变化过程。其中,美国小剧场运动的实验主义精神及其对剧场重要性的强调,对熊佛西的戏剧观念和道路选择产生过启发式的影响。从主张“为人生”的批判现实主义,到向“为艺术”发生倾斜,再向“为大众”而回归,熊佛西戏剧观的一系列变化与美国小剧场运动的主张始终有着密切联系。对这一问题的讨论,有助于更加系统地了解熊佛西在戏剧大众化道路上践行的理念来源及其演进过程。

小剧场 大空间——简述小剧场戏剧的历史、特质和价值观

一、什么是“小剧场戏剧”这是一个看似简单明了其实边界模糊的戏剧演出概念。西方现代小剧场运动起源于19世纪末的法国,很快在欧洲、美国产生深刻影响。基本背景是“现代主义”思潮和相应的艺术流派(文学、绘画、戏剧、音乐)的兴起。“小剧场”的基本文化立场是反主流、反权威,向主流戏剧、主流社会、主流文化表达年轻一代的存在感,包括文化存在、社会存在甚至政治存在。

20世纪以来国内外小剧场研究综述与展望

20世纪以来,小剧场于危机中悄然兴起,无论是对中国传统的戏剧观念和演出方式,还是对中国现代戏剧发展的方向和格局,都产生了深刻影响。小剧场的理论和实践研究也随之呈现百家争鸣之势。学者们在小剧场运动、小剧场意义、小剧场建设和小剧场戏剧等方面进行了研究,取得了显著成果。本文对中国知网的国内外文献进行整理、分析、归纳和总结,在国内外文献比较研究的基础上,发现问题、汲取经验,并对国内未来小剧场研究进行展望。未来的小剧场研究需要在理论研究体系化、研究视野扩大化、研究对象多元化、研究学科多样化等方面做进一步的探索。

“小剧场”艺术之我见——在南京小剧场戏剧节上的发言

同志们,热爱“小剧场”艺术的朋友们: 很高兴能参加这次戏剧节,这几天看了好几台“小剧场”戏剧的演出,对我来说,也是长了见识,开了眼界。前几天,童道明、徐晓钟、毛金刚等同志就“小剧场”艺术的特征作了专题发言,从理论上进行了阐述和探讨;不少同志还结合所观看的戏,展开了讲评和讨论。我对“小剧场”的含义不够明确。前不久,孙惠柱同志(《中国梦》的作者)从美国来信说。

浅议中国小剧场戏剧的发展

一、中国小剧场戏剧的历史渊源 小剧场戏剧近年来在国内受到了社会各界越来越多的关注.有相当一部分人认为其发轫之作是1982年林兆华导演的<绝对信号>,其实早在二十世纪二十年代,"五四"新文化运动之后不久,中国的小剧场运动已经开展了起来.

日本的小剧场戏剧——访日本戏剧家西村博子女士

西村博子女士是日本园田学院女子大学文学部教授。最近她来上海观看话剧《护照》的演出,并应上海剧协之邀请与上海的部分戏剧家就小剧场戏剧进行了交流。会后,笔者走访了她,请她介绍日本小剧场戏剧的一些情况。

欧洲小剧场运动的现代性质及其对美、中现代戏剧的影响

在世界戏剧发展史上,19世纪末20世纪初的欧洲小剧场运动在戏剧由传统转向现代过程中起着承前启后的历史作用。它不仅被公认是欧洲现代戏剧的真正开端,而且对北美大陆的美国以及东方的日本、中国的现代戏剧的发生、发展,同样起到了至关重要的影响作用。在20世纪中国现代戏剧与外来戏剧的影响关系中,除了学界已经指出的日本"新剧"的影响之外,还应包括欧美现代戏剧对于中国现代戏剧的影响,这凸显了中国现代戏剧所受欧美、日本现代戏剧影响的多元性和复杂性。

熊佛西率戏剧系在津推动小剧场运动的得与失

1929年9月,中国现代话剧小剧场运动的推动者——熊佛西带领北平大学艺术学院戏剧系第一届毕业生在津公演。熊佛西为了此次在津公演做了较为充分的准备,希望借助此次"商演"的成功将小剧场运动推向全国,虽未达一间,但从得失间亦获益良多。

熊佛西率戏剧系在津推动小剧场运动的得与失

1929年9月,中国现代话剧小剧场运动的推动者——熊佛西带领北平大学艺术学院戏剧系第一届毕业生在津公演。熊佛西为了此次在津公演做了较为充分的准备,希望借助此次"商演"的成功将小剧场运动推向全国,虽未达一间,但从得失间亦获益良多。

现代戏剧追求中的“激进”与“保守”之争——高行健话剧《野人》及其论争研究

20世纪70年代末至80年代,随着中国社会政治、经济、文化等的变革,中国当代话剧经历了一个起伏多变的曲折发展过程。"文革"结束之初,社会"问题剧"、"领袖剧"等"盛极一时",1980年召开的"剧本创作座谈会"使当代话剧创作遭遇"寒流","触及时弊"的好作品锐减,剧场冷落,出现了始料不及的"戏剧危机"。为了应对危机,中国话剧界掀起了戏剧革新浪潮,即所谓"二度西潮"。1981年至1982年,戏剧界出现了"布莱希特热"和小剧场运动;1983年至1985年,戏剧界进行了戏剧观大讨论。高行健就是在这样的大时代背景中"闪亮登场"的。在"文革"后的戏剧形式革新浪潮中,高行健不是"始作俑者",但称得上是最有影响也有最有实绩的"弄潮儿",是"戏剧形式革新浪潮的一个令人惊喜的礼物"。

台湾小剧场运动的发生与语境

一、曲折的发端:台湾现代戏剧的滋生与扭曲在台湾,小剧场是1980年代文化开放以后的舶来品,作为台湾现代戏剧的重要构成,小剧场使台湾现代戏剧的发展进入了崭新的阶段。1、反殖民主义情怀的文明戏台湾现代戏剧发端于20世纪20年代从大陆传人台湾的'文明戏'——即现代西方话剧,田汉、欧阳予倩的剧本开始引介进入台湾。1921年,上海的文明戏班曾到台湾演出并推动了台湾文明戏班的筹建。

庭院里的“第四堵墙”--浅析庭院戏剧中的观演关系变化

2011年后,庭院戏剧悄然出现,十年以后的今天,庭院戏剧已经在昆明戏剧圈生根发芽,《雷雨》《问心》《圆圆曲》等优秀作品都曾引发了多场现象级热潮。当戏剧活动的发生地点从传统的剧场变成了庭院空间,势必带来观演关系的改变。本文试从戏剧中的"第四堵墙"理论入手,结合世界三大表演体系,分析戏剧表演在庭院这一特定场域之下所产生的观演关系变化。

两家《泥巴人》演出比较

两家《泥巴人》演出比较萧赛四川人民艺术剧院与成都话剧院同演《泥巴人》，导演比导演．演员比演员，舞美比舞美，观众两边看不同的艺术家如何解释、怎样处理同一剧本？小剧场运动的那些剧本，共同的特点是人物少、事件小、情节单纯、内涵丰富、都以现实生活中使人很关心...

一场全国性的群众戏剧运动——论美国小剧场运动

美国小剧场运动是20世纪初叶崛起的一场全国性的群众戏剧运动,是美国戏剧向现代戏剧迈步的标志,是美国戏剧发展史上的一个里程碑。小剧场运动的出现是时代发展的必然产物。美国戏剧从诞生之日起就非常商业化,到本世纪初有日趋没落的倾向。

《进入黑夜的漫长旅程》艺术初探

尤金·奥尼尔是美国戏剧史上开一代风气的杰出作家。在三十多年的创作生涯中,他以“体现了传统悲剧概念的剧作所具有的魅力,真挚和深沉的激情”,为美国戏剧在世界范围内赢得声誉,并成为第一个获得诺贝尔文学奖的美国剧作家。 在二十世纪之前,美国戏剧也一如美国小说,是遵循英国文学创作传统的。舞台上上演的,都是些以情节取胜的通俗剧,以现实生活题材为内容的轻松闹剧。

未完待续的青年梦想 评台湾音乐剧《不读书俱乐部》

60年代台湾经济开始发展,生长在那时代的年轻人随着衣食无忧的成长环境,连带提起对于艺术梦想追求的勇气,间接地引发了80年代小剧场运动,使得剧场艺术在台湾逐渐蓬勃发展形成了产业。