自梳女·女学生·武女--近代画报中女性形象的他者建构

近代画报全面记录了女性从闺阁走向公共空间、从个体走向群体的转变过程。画报关注女性的日常生活及其命运,有大量关于反缠足、兴女学、开女智、求女权等妇女解放的内容,尤其对“自梳”“不落家”“金兰契”等广东婚恋民俗有大量描绘。自梳风俗彰显出中国传统社会男权文化与女性主体意识两种力量的对峙和抗衡,女性内心的诉求与声音淹没在文人所掌握的话语权里。女学则让两性的话语统一起来,是女性自我追求与男性的期望达成共识的一种范本。“武女”是男性将积贫积弱的国族困境投射在女性身上所形成的时代呼吁。这三种形象的女性尽管都是由“他者”建构的,但也勾勒出女性在身体解放、婚姻自由、知识拥有、经济独立等方面的探索之路。

“世界图像”对视觉现代性启蒙的双重意义——以上海近代画报为例

近代中国在不同媒介中接受了视觉现代性的启蒙。其中上海近代画报中刊载的“世界图像”,在视觉上以五个层次对应现代性启蒙:其一以世界地图启发“世界”作为整体概念的认识;其二通过“世界图景”的展示及对世界的指认,进行自身确认;其三,将“世界意识”内化于图像中,体现与世界的联系;其四,在世俗的变奏中完成“与世界接轨”的自我革新;最后,在图像中萌发近代中国民族振兴的叙事。上海近代画报中的“世界图像”不仅成为了视觉现代性启蒙的表征之一,更启蒙了现代视觉作品的生产,具备了双重意义。

近代画报研究的文化转向及其价值

当前人文研究中出现的文化转向起源于对文本的重新认识。作为一种新的媒介形态,近代画报出现并风行于清末民初社会转型中的中国不是一种偶然的现象。图像不仅是一个时代的记录,也是某种观看方式的载体。近代画报图像所承载的新的观看方式意味着新的看与被看的关系。这种新关系对于理解中国的现代转型具有不可替代的价值,是现代性在大众传媒中的表征。本文认为,从视觉文化角度关照近代画报,探索图像表征现代性的诸多可能,研究画报对普通读者所具有的教化功能,将有助于新闻传播学界在人文学科文化转向的背景下,重新审视近代画报图像的学术价值和现实意义,并对理解当前各种层出不穷的视觉文化现象提供有益的借鉴与参考。

论粤港澳大湾区近代报刊文艺副刊的内容与影响——以《时事画报》刊载粤剧班本为主要对象

清末民初,粤港澳大湾区新办报刊不断涌现,而且多设置有专门登载南音、粤讴、粤剧班本等岭南民间曲艺的“谐部”板块,既受民众喜爱又产生广泛的社会影响,是唤醒民众、呼吁革命的重要阵地。《时事画报》中的粤剧班本以时事新闻事件为主要内容,追踪社会热点,传播革命精神,具备新闻报道和时事评论的特质;它们与传统书坊刊刻的粤剧班本不同,是有机结合报刊的“新闻性”、戏曲的“叙事性”以及作者的“托物言志”三种性质的新文体。《时事画报》中的粤剧班本体现了近代岭南报刊文艺副刊题材内容时事化和形制多元化的特点,对研究近代报刊、广东俗曲和粤港澳大湾区地域文化都具有重要价值。

图景、效应与空间:近代画报中的粤港城市书写

近代画报揭示出广州、香港地区的城市在近代文化变革下的记忆与想象、窥视与重现。画报反映了商埠所体现出的经济风貌,街景所呈现的市井风情,以及山水名胜所凝聚的历史文化意识等诸多方面。画报展现的粤港城市的现代性都市空间、家庭生活空间及摩登的性别空间,涵括制度、观念与习俗的新旧交替、中西杂糅,从中可烛见粤港从封闭走向开放、从传统迈向现代的城市近代化与社会转型的发展过程。同时,画报瞩目于广东女性的日常生活及其命运转折,彰显了中国传统社会里根深蒂固的男权范式与日渐崛起的女性主体认同意识两种力量的对峙和抗衡,体现出近代广东女性的自我认知与他者想象。

《通俗画报》所见清末民初四川新式精英的报业实践与都市蓝图

在起点较晚、困难重重的近代四川新闻报刊业中,由傅樵村主办、1909年创刊的手绘石印画报《通俗画报》是四川画报业的起点,其内容主题涵盖古典文化、时事新闻、摩登潮流、讽刺批判等等。以图为主的画报面向大众,办报者的维新立场决定了《通俗画报》办刊之初旨在开化成都的城市风气,但经历清王朝覆灭、中华民国建立的重大变革,其办刊心态的复杂矛盾也同样彰显于画报中。因此,虽然相较东部较早开放的城市出版的众多画报,四川《通俗画报》在时间与技术上都稍显“落后”,但画报作为与现代化都市相伴而生的传媒形式,为我们提供了认识成都这座西南名城颇具独特性的现代化发展的生动记录,仍值得深入考察与讨论。

特定媒介技术状况下的纪实性新闻版画——纪实性版画与早期新闻图像之间的关系

近代画报中的新闻图像主要是纪实性的版画,这是媒介技术状况处于特定阶段的产物。纪实性的版画依托印刷技术,因应传播需求,诞生于画家笔下,技法的发展和媒介的发展在这里相互影响,相互促进。纪实性版画具有媒介传播史和美术史的双重意义,其艺术价值也不可忽视。当代的艺术研究与媒介研究还未能对这批图像进行准确界定并确认其与新闻图像之间的关系;而明确其艺术属性、学科归属,则有利于深入了解其意义,促进近代图像研究的进一步发展。

供女性观看的女性形象——近代中国画报中的女性主体建构初探

近代中国画报中刊登了大量女性形象。其中有很多内容专门针对女性读者,因而很难从"供男性注视"的角度来分析。作者将这些女性形象分为叙述性图像和展示性图像两类,进一步应用阿尔都塞关于国家意识形态的相关理论,对展示性图像进行了专门研究,认为国家意识形态以自然化的方式寓于画报女性形象之中,在实现大写主体(以"新女性"形象为代表)对小写主体(即画报读者,特别是女性读者)的召唤过程中,实现教化国民的功能。