滕固与近代美术史学

本文着重论述滕固作为中国近代美术史学奠基人的学术渊源、治学历程、学术成就，特别是引进西方美术史方法并与中国实际相结合的经验，及其对当下美术史研究的启示意义。

内藤湖南和近代中日美术史学

中国画论,可以说是东洋美术史的起源,它与所论及的美术作品一起,对日本美术的发展产生了巨大的影响。近代以来,日本的美术史学却反过来对中国有重大的贡献。在这种美术史学的发展过程中,内藤湖南有着怎样的地位呢？《支那绘画史》的作者内藤湖南,将明代董其昌的＂尚南贬北论＂作为美术史的基准,主张以＂南宗画＂即＂文人画＂为中心的美术进化观。并且,对于世界美术的发展,他提出了中国领先、日本第二、西洋发展最晚的主张。这种美术史观与日本的帝国主义相违背,成为中国文化民族主义的养料,促进了美术史的发展。另外,若突破＂国家＂意识来看,日本美术史学与中国美术史学超越国境、相互依存、共同发展,其基础正在于＂中国是东洋美术的起源＂这样一个共通的美术史观。

20世纪上半叶中国美术史学思想文化背景探析

20世纪上半叶,是中国社会向现代化转型的关键时期。在风起云涌的变革大潮中,中国的哲学、历史、文学等都步入了现代化的征程。与此相伴,中国的美术史学研究也在此种背景下实现了由传统形态向现代形态的转型。探讨20世纪上半叶中国现代美术史学产生和发展的思想文化背景,主要包括三个方面的内容:一是西学东渐与中国近代史学的牵引,二是新式美术教育与出版机构的推进,三是近代美术考古学的促进。