顺应论视角下的喜剧电影字幕翻译策略研究——以《这个杀手不太冷静》为例

中国电影史上,喜剧电影经常刷新票房纪录,具有非常重要的地位。将中国优秀的喜剧电影传播到其他国家,也是译者践行讲好中国故事,传播好中国声音的途径之一。它以顺应论为指导,从语境顺应、结构顺应、顺应的动态性和顺应过程的意识凸显这四个研究视角剖析《这个杀手不太冷静》这部喜剧电影的字幕翻译方法,总结出喜剧电影的翻译策略,从而推动我国电影字幕翻译领域的发展,助力中国电影走向世界。

《这个杀手不太冷静》:舞台剧电影化的现实主义向度

舞台剧与电影之间的改编现象在近年来已经成为电影创作的一股热潮。这种现象的产生本质上是因为电影艺术的自身规律,更是电影作为当代文化的艺术形式与其他艺术类型之间互通、互动的艺术包容力体现。电影《这个杀手不太冷静》虽不是由舞台剧改编而来,但却是戏剧艺术与电影创作之间互相借鉴的结果。在戏剧的表现与电影的再现之间,可以看到电影创作的新道路。

电影发行前后不同阶段的宣发策略分析——以《这个杀手不太冷静》为例

依据AIDMA理论,在电影上映时期,影片信息的传播可划分为四个阶段,分别是概念传播期(主题、定位、信息点)、元素传播期(情节、视觉、演员组合、故事特点)、价值传播期(消费利益、观影体验、创作价值)和促销传播期(时间、提示、特定促销利益)。2022春节档电影《这个杀手不太冷静》的营销策略比较完善,获得了票房上的巨大成功。基于此,本文将以《这个杀手不太冷静》为例,分析电影发行前后不同阶段的宣发策略,以供参考。

4P理论视角下春节档中小成本电影的营销策略——以《这个杀手不太冷静》为例

在新媒体时代,人人都是传播者,受众的观影观念也发生了巨大变化,电影作品的宣传推广方案也涌现了新思路。文章结合4P理论,从产品(product)、价格(price)、渠道(place)、宣传(promotion)四个方面探究《这个杀手不太冷静》是如何利用新媒体平台让营销方式变得更加灵活和多元的。

从解构主义视角看《这个杀手不太冷静》

解构主义认为事物并非一成不变,是对传统的颠覆、二元论的打破、中心化的消解,解构主义的影响和意义之深远使其能被广泛运用在生活和学术研究中,尤其是喜剧电影。本文从对经典与传统的颠覆、人物与情节的荒诞、现实与虚构的互文、主题的升华四个维度来解析解构主义在喜剧电影《这个杀手不太冷静》中的应用,揭示其中的解构思想并为文学理论对影视的解读补充新视角。

电影美术视域下电影舞台化风格探究——以《这个杀手不太冷静》为例

戏剧舞台的“舞台化处理”在当下电影中多次出现,春节档的喜剧片《这个杀手不太冷静》在电影美术上的处理就极具舞台风格。这种借戏剧风格带来深层体验的电影舞台化,既是叙事表意的大众媒介,又将其假定叙事与现实情感进行碰撞。本文结合电影美术的相关理论对影片《这个杀手不太冷静》进行分析,从电影舞台化空间的多元透视、电影舞台化的假定性、电影舞台化的美学表达方面进行论述,尝试阐释影片营造出的极具表现力的舞台化风格。

互文视域下喜剧电影致笑机制研究--以《这个杀手不太冷静》为例

近年来,“开心麻花”出品的系列喜剧片受到广大观众的喜欢和热议,其中《这个杀手不太冷静》成为2022年度春节档的最大黑马。本文将以喜剧的最基本要素——致笑为起点,并以《这个杀手不太冷静》等影片中的喜剧性元素为主要佐证,从互文性的角度出发,旨在通过分析观众和电影文本之间的情感交流、互动来探寻喜剧片引人发笑的发生过程。

剧情翻转的巧妙应用——以《这个杀手不太冷静》为例

现代影视剧创作中,剧情翻转的应用越来越常见。巧妙的剧情翻转设计,不但丰富了角色内涵,提高了影视作品感染力,也使得整部影视作品更为紧凑、跌宕,容易激发受众的代入感。本文以《这个杀手不太冷静》为例,深入分析剧情翻转的应用价值与应用技巧,希望能够为国内影视剧创作提供一些有益借鉴。