二胡连弓技巧高效训练

二胡始于唐朝,称“奚琴”,至今已有一千多年的历史,是一件十分接近人声的乐器,是最能表达人们内心情感,最具有表现力的民族乐器之一。在二胡演奏中有许多繁杂的技巧,连弓就是其中一种高难度演奏技巧。连弓是一种用一弓演奏两个或两个以上音符的功法,是一种高难度的二胡演奏技巧,要求发音圆润、连贯。连弓的运用与组合千变万化,连弓的强弱变化,音符组合的多少,以及音符时值的不同就让二胡连弓的演奏变得十分复杂困难了。

浅谈二胡运弓的几个基本要领

一首乐曲能否演奏出它应有的神韵,运弓起着决定性的作用,特别是现代二胡演奏中,运弓技术的难度大大超过了以往那些结构比较单一的传统曲目。因此,有必要对运弓的作用、技巧与方法,从理论上加以科学、系统的分析,通过对其本质的揭示来认识它的规律和掌握它的特性,以适应现代二胡演奏的发展和需要。

大提琴演奏中右手技术问题的探讨

众所周知,大提琴是一件声音优美、音色浑厚的乐器。那么演奏时如何用弓子"说话",如何用弓子表达感情是每一位大提琴工作者一生的研究课题。本文对大提琴右手的演奏方法及容易出现的错误等方面都进行了详细的阐述及讲解。相信对每位大提琴演奏者都可有所裨益。

浅述小提琴基本弓法

本论文总结了小提琴最常见的三种弓法,分别对每一种弓法的演奏方式进行了阐述,通过笔者的演奏实践和实际体验,对弓法的演奏要领进行了浅析。

大提琴演奏的基本弓法及其训练

本文系宋保军同志《大提琴演奏的基本弓法及其训练》教材之第四章,由于篇幅所限,本刊作了删减。

大提琴演奏的基本弓法及其训练

本文系宋保军同志《大提琴演奏的基本弓法及其训练》教材之第四章,由于篇幅所限,本刊作了删减。

小提琴的几种弓法技巧探究

小提琴的弓法种类繁多、变化丰富，是表现小提琴优美音色和技巧的直接手段，同时也是表现演奏者技术水平的广阔领域。左手主要是决定音的高低和赋予每个音以生命力，而右手的任务则是使弦不断振动和决定音的时值和力度，即强弱和长短，右手运弓技术比左手技术更为复杂。因此，研究学习并掌握好小提琴演奏中的各类弓法及使用，对于准确把握乐曲的风格，更好地表现作品的内容有着十分重要的意义。

刘天华的二胡名曲(三)

<良宵> <良宵>是刘天华先生1928年1月22日除夕之夜,与一些学生和友人在家中欢度佳节时,在非常愉快的气氛中即兴创作而成的,故又名<除夜小唱>.乐曲悠扬如歌,情绪活泼开朗,是刘天华作品中最欢快的一首乐曲.

“学古筝”系列教程之五十二——古筝考级指导(第五级)

这是一首综合技法的柔板，除了要用好的感觉去舒展第一乐段抒情优美而动听的旋律，更多的还要注意转入快板后八度的演奏。 练习时注意： 1．同指换把，柔和优美，既不能在上行时过慢地滑行，又不能手腕生硬地来回换动。 2．演奏时的弓段运用，根据旋律和音符时值安排，即八分音连弓和十六分青连弓要有区别，在运弓中可按长、短短、长的处理方法去演奏。

魅力无穷的大提琴(三) 《野蜂飞舞》

大提琴不像小提琴那样小巧玲珑。与小提琴相比它显得体高身大,体大弦长,音距宽,演奏和小提琴同样速度的乐曲就要困难得多,就需要付出更大的艰辛和能量。

二胡弓法技巧简述

二胡的演奏法分右手运弓与左手运指两个体系,弓法是二胡演奏中右手运弓的外在样式,也是控制琴弓的演奏方法和技巧。二胡弓法技巧中,包含分弓、连弓和断弓三大类。分弓和连弓属于基础性弓法,断弓属于技巧性弓法。二胡演奏与教学中,对右手弓法技巧的掌握是一个较漫长的过程。各种弓法之间均有一定的关联。只有更全面地掌握并穷尽各种弓法,才能使演奏具有更好的效果。

有关小提琴的运弓问题(三)

弓法的解说与应用 总计各种弓法所生出来的基本效果，实不外两种：一种是“连弓”（Legato），即各音互相圆滑地连贯着的意思。一种是“断弓”（staccato），就是各音彼此隔离开的意思。所以弓法虽然极其繁多，然而其效用总不外是为奏出各种程度不同的或性质不同的连弓和断弓的方法而已。

小提琴常用练习曲教学辅导之二十——典雅风格的《费奥里洛小提琴练习曲》

这是一首综合技法的柔板，除了要用好的感觉去舒展第一乐段抒情优美而动听的旋律，更多的还要注意转入快板后八度的演奏。 练习时注意： 1．同指换把，柔和优美，既不能在上行时过慢地滑行，又不能手腕生硬地来回换动。 2．演奏时的弓段运用，根据旋律和音符时值安排，即八分音连弓和十六分青连弓要有区别，在运弓中可按长、短短、长的处理方法去演奏。

二胡演奏中的弓序问题

处理好二胡演奏中的声音问题,是学习二胡的人普遍关心的问题。声音是构成音乐艺术的物质基础。右手运弓以及弓序的安排等对声音质量的好坏有着很重要的作用,好的运弓自然流畅,弓毛对弦的压力始终保持一致,运弓的速度均匀。拉弓与推弓速度与力量一致。右手手臂手指自然。