户外音乐节互动仪式共睦态体验形成机制及后续效应——以迷笛音乐节为例

仪式理论的发展为探究旅游体验提供了新的范畴,其中群体性共睦态体验开始为国内外学者所关注,但回归于互动仪式视角探讨共睦态体验的形成,在节事研究领域还较为薄弱.以迷笛音乐节为例,在收集并整理哔哩哔哩Vlog视频独白的基础上,基于互动仪式链理论,采用扎根理论分析方法,对户外音乐节共睦态体验的构成要素、形成机制及后续效应进行系统分析.研究发现:1)共睦态体验4大核心要素包括逆转阈限、互动仪式、群体情感能量和成长体验;2)户外音乐节共睦态体验发生在身份逆转与环境逆转的音乐场域中,通过参与互动仪式中的互动行为与狂欢仪式获得情感宣泄,现场节奏强化群体间的共享情绪,释放群体情感能量,其最强烈的表现形式即为共睦态体验,发生场域、动力机制和在场效应相互作用,共同催发共睦态体验的形成;3)情感能量在日常情境中长期不断积累,促进游客后续在自我实现和人际层面的成长体验情感.为共睦态旅游体验研究提供节事领域的理论框架,并推动互动仪式链理论在旅游体验研究中的深入发展.

户外音乐节参与者体验和满意度对忠诚度的影响机制——以太湖迷笛音乐节为例

从态度忠诚与行为忠诚的角度出发,以太湖迷笛音乐节为例,运用结构方程模型,探讨体验和满意度对重游意愿、口碑推荐和态度忠诚的影响机制。研究发现:态度忠诚对重游意愿和口碑推荐有直接显著的正向影响,对重游意愿的影响更为显著;体验对态度忠诚和口碑推荐有直接正向影响,对重游意愿影响不显著;体验通过满意度对忠诚度有间接影响;体验通过态度忠诚及满意度和态度忠诚的共同中介对重游意愿和口碑推荐产生间接影响,对重游意愿的影响更为显著;满意度对忠诚度有直接显著的正向影响,且通过态度忠诚对重游意愿和口碑推荐产生间接影响。

国内迷笛音乐节的发展运营模式及其优劣势分析

迷笛音乐节是中国第一个原创音乐节,是中国最著名的户外音乐节品牌之一,它的观众由最初的几千人发展到几万人,形成了长江迷笛、上海迷笛、深圳迷笛等附属品牌,成为国内音乐节产业的开拓者和引导者,但中国消费者对迷笛音乐节的认识还比较缺乏。主要运用文献法及调查法,通过对国内迷笛音乐节的发展运营模式这一命题入手进行探究,分析其起源与发展、运营模式,旨在挖掘国内迷笛音乐节所具备的优势及其劣势,探讨出国内迷笛音乐节举办成功的因素以及不足之处,为全国其他地方的音乐节举办提供借鉴意义和价值。

迷笛音乐节品牌表情设计应用研究

本文以迷笛音乐节为主,通过对迷笛音乐节的品牌形象设计进行初步分析,总结其在品牌文化营销方面的表现形式,分析其在品牌文化营销方面的现状及存在的问题,结合实际设计案例,为音乐节的品牌表情设计应用及传播提供灵感.

浅析迷笛音乐节品牌传播现状、问题与对策分析

迷笛音乐节作为国内户外音乐节响当当的品牌,备受乐迷们的追捧,并形成了上海迷笛、深圳迷笛等附属品牌,获得了很高的经济价值,然而迷笛音乐节在运营过程中也存在让乐迷诟病的问题。文章通过分析迷笛音乐节成功的因素以及同质化现象严重、环境破坏等问题,从提升管理、创新发展等方面提出了对策,对迷笛音乐节未来更好发展提供了借鉴和参考作用。

中国户外音乐节视觉形象本土化打造研究——以迷笛音乐节为例

随着国内各类户外音乐节的快速发展以及人们越来越注重精神层面的生活品质,户外音乐节的视觉形象打造也显得日趋重要。基于此,文章以迷笛音乐节为例,研究中国户外音乐节视觉形象本土化的打造,融合本土特色,完善户外音乐节视觉形象打造的整体性与差异性,为户外音乐节的发展提供一些建议和方向。

国内户外音乐节传播策略研究—以迷笛音乐节为例

户外音乐节作为当今音乐传播的重要形式,已步入井喷式发展阶段。从最初的小众时髦到如今遍地开花,音乐节所承载的已经不仅仅是音乐,更承担了文化传播的作用。其中迷笛音乐节一直力求传播优秀原创摇滚音乐及青年文化,无论是在传播主体、传播内容还是传播渠道方面都具有代表性,能够为国内其他音乐节的举办提供很好的借鉴。

异托邦:音乐节事活动的空间实践——以迷笛音乐节为例

文章使用异托邦理论为概念框架,以迷笛音乐节为案例,通过参与式观察与深度访谈法,试图揭示音乐节空间实践中构建的另类特征。研究发现,迷笛音乐节所承载的功能逐渐由叛逆的"出口"转变为"好玩"的生活方式;音乐节事空间实践中呈现出多元的功能并置,矛盾与流动的融合;音乐节事空间的文化实践也呈现出日常结构的超越与反抗,以及作为理想的补偿空间。周期性节事时空实践中文化的稳定性则使其成为对称而不可分割的系统性时空。该研究为节事空间提供了新的认知途径,也从节事的角度丰富了异托邦理论的微观案例。

传播仪式观视域下的亚文化音乐节——以迷笛音乐节为例

本文试图从传播的仪式观视角,对以迷笛音乐节为代表的国内亚文化音乐节传播的文化特征进行阐释,并试图还原音乐节场景中参与者的形态、立场、感情等。在仪式观的理论视域下:首先,迷笛音乐节传播是一场文化共享的仪式,具有仪式功能方面的特点;其次,迷笛音乐节是一个符号互动的空间,乐迷与乐队通过情境符号和听觉符号互动,共享意义和文化;最后,迷笛音乐节还是一个共同体建构的场域,即乐迷和乐队从单独的个体身份向凝聚的群体身份整合,形成身份认同。

音乐节，路在脚下

2000年，中国第一个户外大型音乐节“迷笛音乐节”诞生，那时音乐节对于多数歌手和乐迷来说还是一个冷词儿，音乐节几乎只是摇滚青年的阵地。

Days of Rock

FROM last October 1 st to 3rd, at the foot of Fragrant Hill, a suburban Beijing resort famous for its flaming maple leaves in autumn, more than 20,000 rock fans indulged themselves in music for three days.

摇滚三日盛宴

香山枫叶似火的时节，摇滚乐迷便迎来了他们音乐的盛宴——“迷笛音乐节”。两万多摇滚乐迷们聚集在北京郊外香山脚下．沉醉于他们自己的节日之中。