《烈日灼心》与《追凶者也》在警匪片定义下的类型契合与叙事突破

新世纪以来,中国内陆关于警匪片的创作呈现出井喷式的发展势头,出现了众多以犯罪为题材的影片,例如《光荣的愤怒》《李米的猜想》《浮城谜事》《疯狂的石头》《烈日灼心》《解救吾先生》《心迷宫》《追凶者也》《嫌疑人X的献身》《暴裂无声》《误杀》等,之所以称之为犯罪题材影片,而不是称之为警匪片,是因为新世纪以来出现的基数巨大的影片中符合警匪片类型定义的却是极少数。文章以曹保平导演的《烈日灼心》与《追凶者也》为例,分析了类型片定义对于电影创作的类型契合与叙事突破。

视角互补 手法互文——试论影片《追凶者也》的叙事策略

曹保平导演的新作《追凶者也》仍可归类于悬疑警匪片,与其前作相比,异趣明显。除了尝试喜剧化风格外,影片在叙事视角上兼顾全知视角与限知视角,叙事手法上呈现明显的"互文"色彩:借鉴融合中外犯罪悬疑影片的情节结构安排,在人物形象定位上既本土化,也有"洋"化特质。

陌生化理论视域下影片《追凶者也》的解读

影片《追凶者也》中一场凶杀案将三个不同处境的视点人物命运捆在了一起,演绎了一个充满荒诞与黑色幽默的缉凶故事。本文尝试从叙事技巧与形象塑造两方面挖掘影片中暗含的陌生化手法,以便更好地体会影片彰显的陌生化效果。

得了世界丢了生命:电影《追凶者也》品评

黑色幽默悬疑片《追凶者也》引起了网友的广泛争论,讨论围绕着人与自然的关系展开,强调人类若无限制地对大自然进行掠夺和破坏必然导致了新的野蛮,不可避免地做出物伤其类的非理性行为。文章重点从人与自然关系的失衡导致人性的堕落入手,借助生态研究理论分析了影片的主题。

《追凶者也》——国产犯罪片的“泥石流”

自《烈日灼心》之后,国产犯罪片的审查尺度和市场空间有了质的飞跃,更多的犯罪影片应运而生。近日公映的曹保平新作《追凶者也》同样讲述了缉凶的故事,但在题材和风格上都有了极大变化,堪称国产犯罪片中的"泥石流"。

电影《追凶者也》的荒诞喜剧风格

电影《追凶者也》根据真实新闻事件"贵州五兄弟追凶案"改编,讲述的是一段发生于荒蛮的西南边陲地区的充满嬉笑怒骂的黑色逃杀故事。导演巧妙地运用了五个段落、三个视角的环形叙事方式,描绘了一个荒诞意味十足的凶杀案件,并运用强烈的喜剧效果和鲜明的荒诞表现形式,奠定了全片的荒诞喜剧叙事基调,同时以惯常思维的错位和粗粝的影像,呈现了导演对于人性和社会现实的观照,表达了导演深切的艺术思考以及社会底层人物的精神困境。

从《追凶者也》的艺术特色看曹保平的“变”与“不变”

曹保平导演自2001年执导电影处女作《绝对情感》以来,至今一共执导了六部影片,其中电影《追凶者也》改编自轰动一时的六盘水五兄弟万里追凶事件。影片《追凶者也》与前五部作品相比,延续了以往创作中体现出来的后现代性拼贴、杂糅的影像风格,同时也突破了传统的叙事手法,在叙事策略上与以往的作品呈现出较大的不同。

新常态下现实主义电影《追凶者也》中的底层生态叙事

近年来,新常态这个概念给中国电影行业带来了许多新思考,越来越多的电影创作者开始关注社会底层群体的生存状况。本文以电影《追凶者也》为讨论文本,通过梳理电影的创作背景和叙事肌理,以期对新常态下的现实主义电影进行双向平衡反思。

限知视角和全知视角“互补”下的真相——从电影叙事学角度简析电影《追凶者也》

由曹保平执导的电影《追凶者也》于2016年在中国上映,是一部黑色幽默悬疑片。该片没有采用传统的电影叙事方法来讲述影片,而是通过一种全新的电影叙事手法,即回环套层叙事结构,让整部影片在限知视角和全知视角的互相转换中体现出与众不同的叙事方式。目前在中国来说很少有导演使用这种叙事角度来讲述电影故事,这也是该片的成功之处。因此,本文将从电影叙事学角度上来剖析该电影。

从叙事学的角度解读《追凶者也》

电影叙事结构的选择能够在一定程度上左右电影叙事的成功与否,因此对一部电影叙事的探究格外重要。运用叙事分析的手法剖析电影的内在结构、对电影的文本进行细读、并采用格雷马斯的叙事结构理论对电影中相互关联或者相互对立的"行动元"进行分析,这样不仅能直观地理解电影中人物的内在关系和叙事的逻辑结构,还能体会导演想要表达的更深层次的意味,更能在叙事结构的设置选择上给后续电影创作者以启发。

创新与融合:电影《追凶者也》的叙事艺术探究

电影是视听的艺术、是故事的艺术,但更是叙事的艺术。于2016年上映、由新生代导演曹保平执导的黑色幽默悬疑电影《追凶者也》采用回环往复的非线性叙事结构,利用多元化叙事视点在限知视角交代与全知视角梳理的交叉叙述中,构建起整部影片的故事结构,叙事艺术是该片的一大亮点。文章以电影《追凶者也》为研究对象,探索其叙事艺术的独特魅力。

人脸识别技术在网上追凶领域的应用

随着信息技术的飞速发展,人脸识别因其信息获取方便和识别准确率高等优势,已广泛应用于网上追凶侦查工作领域,取得显著成效的同时也面临着多方面的问题。围绕人脸识别技术在网上追凶侦查领域的应用,深入分析其应用场景和工作方法,总结目前人脸识别技术在相关法律法规层面和复杂场景下的人脸识别技术层面遇到的问题,从技术发展和政策法规完善的角度综合分析,提出健全智能监控和个人信息保护相关立法的建议,并对复杂环境下人脸识别技术的发展进行了展望。

从“网络追凶”探大学生心理危机

各方面的压力对当代大学生影响很大,致使当代大学生心理危机情况比较严重。本文透过"网络追凶"这一特殊视角,探讨大学生心理危机问题,对促进大学生心理健康的发展,具有重要的作用。

论网络热剧《白夜追凶》的叙事艺术

《白夜追凶》是优酷自制的原创罪案网络剧。该剧对罪案侦破过程中人性的故事揭示,对叙事悬念与节奏的巧妙把握,以及黑白、明暗的影调话语营造出的硬朗、质感的影视画面效果及隐喻意义,无不显现出该剧堪比美剧的叙事艺术水平,而这也是赢得受众高口碑的重要原因。

国产网络剧的时代性与传播特点——以《白夜追凶》为例

网剧《白夜追凶》是集自制、传播与平台之间进行整合定位最为成功的典型案例。文章从网剧《白夜追凶》的题材选择、剧本编制以及拍摄等方面的操作流程,分析国产网剧的时代性与传播特点,以便使更多受众能够正确看待网剧的发展现象及远大发展前景。

从《白夜追凶》看网络剧的时代性与传播特点

自2014年网络剧元年以来,国产网络剧质量呈现螺旋上升的发展趋势,2017年兼具口碑与播放量的《白夜追凶》充分印证了这一点。该剧是网络自制、网络传播与平台定位的一个成功案例,在播出两个月后,就被美国视频网站网飞(Netflix)买下海外发行权,预计在全球190多个国家和地区上线。本文从该剧的内容、制作、宣发、播出等环节着手,分析其所代表的优质国产网络剧的时代性与传播特点,同时就某些问题进行深入探讨。

以《心理罪》和《白夜追凶》为例看国产涉案网络剧的制作升级

《白夜追凶》相较于国内首部犯罪题材网络剧《心理罪》,不仅在影像叙事节奏、人物角色设定、推理逻辑等方面做出了改进,其开启的网剧新尝试也为国产涉案网络剧开了个好头。

浅析国产网络悬疑探案剧的叙事变迁——从《暗黑者》到《白夜追凶》

随着电视向网络的受众迁移,网络剧的用户定位从垂直的"两高一低"青年向中年扩展,媒介融合推动内容融合、青年亚文化和主流文化的融合。笔者试图分析在此背景下从2014年的《暗黑者》到2017年的《白夜追凶》,国产网络悬疑探案剧的叙事变迁。当下该类剧集,依托"核心案件+系列案件"的单元式系列剧结构,主要采用犯罪心理辅助传统刑侦的推理模式,进一步内化网感,为剧作核心注入更加复杂的主题和现实主义的人性关注。

《白夜追凶》中“老虎鱼”的意象分析

网剧《白夜追凶》中将“老虎鱼”与兄弟二人关系形成暗喻,推动剧情的发展,同时借此深刻地展现主人公的内心世界,促使观众对于现实意义以及人性的深刻探讨。本文主要从身份、梦境以及生存场域三个方面对“老虎鱼”的意象进行解读,展现了人物面对困境时心理、行为上的异化,揭示人性的复杂与多样。

试析悬疑题材电视剧《白夜追凶》的叙事手法

名不见经传的网剧《白夜追凶》自2017年首播以来,迅速掀起了一股热潮,并赢得了网上9.1分的最好成绩,与《我爱我家》和《战长沙》等"神剧"口碑持平。被主创定性为"硬汉派刑侦罪案剧"的《白夜追凶》,其走红的意义已突破作品本身,而演变为一种社会文化现象。一部没有大明星和大制作的网络独播剧为何会引起如此高的社会评价?"白夜"背后隐喻的是怎样的社会现实?其成功又给中国悬疑题材电视剧创作带来了怎样的启示?基于此,笔者选取网剧《白夜追凶》作为研究对象,综合运用叙事学、传播学、社会学、文化研究及传播政治经济学的相关理论,对《白夜追凶》的文本展开分析。