选秀类综艺节目主持人角色与功能的转变

随着我国电视节目观众素质的提高,其对于电视节目的要求也随之升高,对于节目内容,以及节目主持人的要求也随之产生了改变。在我国近几年火爆的选秀类综艺节目当中,《超级演说家》等节目的主持人,在节目中的重要性不断降低,其角色和功能也发生了转变。而造成这一情况的原因,既有节目本身设置的因素,同时也是受众需求的改变。在这种状态下,主持人也需要转变思路,重新定义自己在选秀类综艺节目中的角色和定位。

浅谈我国选秀类真人秀节目的发展策略

真人秀节目在我国经历了十几个年头的发展逐渐趋于成熟,近几年最热门的类别当属选秀类真人秀节目,但选秀类真人秀节目在发展过程中也出现了诸如抄袭、品味低俗、原创水平低等问题。本文将从选秀类真人秀在我国发展中存在的问题入手,为此类真人秀栏目的发展提出解决方法和观点。

中国电视节目的发展趋势及传播特征——以选秀类电视节目为例

选秀类电视节目作为曲折中发展前进的节目,它的传播过程到底经历了怎样的创新和改版,传播技巧又存在其如何新颖之处?对它的传播特征进行简单的分析和研究,我们会发现大同小异的成功之处,这不仅对电视节目的归类研究具有一定的意义,也是展现新媒体在传播学上的实践的鲜明证据。

从马斯洛需求层次理论视域探析国内选秀类综艺节目

马斯洛需求层次理论为分析当下国内选秀类综艺的演播心理分析提供了重要参照。其中“归属”“爱与尊重”等需求角度,正体现在投射崇拜类、移情养成类和比较审丑类综艺节目之中。投射崇拜类节目,可以帮助观众缓解自体内部的焦虑和冲突;移情养成类,分为正向移情与负向移情,观众可以陪伴偶像共同成长、能参与偶像的制造,从而获得成就感;比较审丑类,虽然受众范围较窄,但凭借着“消费丑态”来满足观众获得尊重的需求。但是此类节目的单一面向难以建立客观的社会比较准则,并拉大了观众对奇观与现实的期待落差,从而形成错误期待,难以清晰地进行自我价值的确定。

国产选秀类综艺的“男子气概”符号学分析

以《创造营2019》《偶像练习生》等国产选秀类综艺节目塑造的男子形象为切入点,从卡西尔-苏珊·朗格的符号学角度对其媒介形象进行解读,参考媒介环境学的相关理论来进行深化,探究当下媒介对男性形象塑造的变化以及带来的社会文化影响.

透视后真相时代网络选秀类真人秀节目中的伦理失范行为——以《明日之子》为例

在如今的后真相时代,网络选秀类真人秀节目日渐崛起,这种新颖的节目样态在发展的过程中存在很多的伦理失范问题,比如利益导向明显、公正透明存疑、炒作气息浓厚等问题。体制桎梏难以突破、从业人员素养缺乏、外部监管力度欠缺是造成网络选秀类真人秀节目伦理失范的几大原因,只有坚持成风化人、加强素养教育、增强外部管控才能更好地消解后真相时代网络选秀类真人秀节目中的伦理失范行为。

表演选秀类真人秀与大众传媒——以《快乐男声》为例分析两者的关系

本文以《快乐男声》为例，分析了表演选秀类真人秀与大众传媒的关系，论述电视台与表演选秀类真人秀的密切关系，以及其他媒介的加入对表演选秀类真人秀的传播力的巨大影响，同时揭示各媒介争相谋划和传播下的谋求利益巨大化的目的。意在指出当代文化与大众传媒相伴生的关系。

网络选秀类综艺节目的传播伦理问题研究——以《青春有你第二季》为例

随着我国网络综艺节目形式的不断变化,选秀类综艺节目开始兴起并拥有极高的关注度和争议性,但因选秀类综艺节目受到各方面因素的影响也出现了很多传播伦理失范问题。文章以《青春有你第二季》为例,分析我国网络选秀类综艺节目中存在的传播伦理问题并进行思考和反思。

浅析当今选秀类娱乐节目

当今社会是网络的社会,网络作为一种全新的传播媒介在人类的生活中发挥着越来越大的作用。在网络信息迅速蔓延的大背景之下,电视作为相对传统的传播媒介也发生着巨大的变化。随着经济发展,人们生活水平和文化审美水平也显著提高。为了满足人们的生活需要,电视节目日新月异。当下,在娱乐文化盛行的背景之下,大众屈就的电视选秀节目方兴未艾,从"超女"到"快男"几乎成为中国电视荧屏上最热闹的景观。在这类节目火爆的同时,反映出来的弊病也是显而易见的,所以选秀类娱乐节目是一把双刃剑,有利有弊。

韩国选秀类生存实境节目发展优劣探析——以《Produce101》系列为例

在人人都有发言权的自媒体时代,人们表达自己意见的诉求越来越强烈,催生了容易引起情感共鸣的选秀类生存实境节目。韩国一档名为《Produce101》的节目一经播出便引起现象级反响,自那时起,日韩流行的这类节目在我国各大网络平台兴起并蓬勃发展,但最后的成效却不尽如人意。本文从具体节目入手对韩国选秀类生存实境节目进行优劣分析,为国内相关节目提供参考借鉴,有利于国内相关节目发挥优势、改进劣势、不断向前发展。

选秀类综艺节目如何建构社会议题--以《乘风破浪的姐姐》为例

2020年,《乘风破浪的姐姐》作为女团选秀节目的新形态横空出世。节目通过重新定义女团,展现“30+”女性突破自我的状态,引发社会思考和热议。本文旨在通过分析该节目建构社会议题的方式,探究近年来屡屡成为“爆款”的选秀类综艺节目应当如何突破节目形态和架构的局限,在社会文化层面创造更深的内涵和价值。

中国选秀类生存实境节目创新点分析——以《创造营2019》为例

随着韩国《PRODUCE101》的热播,选秀类生存实境节目在中国如雨后春笋般涌现,成为自媒体时代下最受欢迎的节目之一。与传统的选秀节目不同,从韩国借鉴来的这类节目拥有一套全新的节目形式,而国内在节目制作以及节目宣传方面又进行了诸多创新。本文通过比较研究法,从引起国内外社会关注的具体节目《创造营2019》出发,对中国选秀类生存实境节目的创新点进行分析与思考,为国内同类节目的发展提供一定的参考借鉴。

选秀类综艺节目开放叙事分析

从《超级女声》开始,我国选秀类综艺不断推陈出新,已然成为综艺节目中的“常青树”。随着选秀类综艺数量和种类的丰富,其叙事形式也不断变化。基于此,本文从综艺叙事的角度出发,对选秀类综艺的开放叙事逻辑进行分析,阐述了开放性叙事与综艺的关系以及开放性叙事的应用优势,分析了选秀类综艺的叙事策略,并对开放性叙事在选秀类综艺中的演进过程及影响进行了论述。

选秀类真人秀节目的叙事研究——以《青春有你2》为例

2005年《超级女声》热播,开启我国选秀元年。2020年《青春有你2》掀起了全民造星的狂潮,我国选秀类真人秀叙事模式随着时代的发展不断变化。本文以经典叙事学的故事/话语二分法切入,从叙事故事和叙事话语两个层面研究《青春有你2》的叙事特点。

后情感时代表演选秀类真人秀的情感迎合与控制

表演选秀类真人秀通过议题选择、结构化叙事、强化视觉效果和节目社交化等手段,不断为受众打造更为"快适"、感性的情感体验,而节目对受众后情感偏向的越发迎合,实则是为了借由对受众情感的控制,最终使其甘愿为自身情感消费。

传播仪式观下的选秀类真人秀节目研究

电视真人秀节目如今已成为电视节目的一种主流形态,在大众传媒的历史发展轨迹中增添了新意和冲击。从传播仪式观的理论视角出发,采用文献研究法、案例分析法等研究方法,通过以国内选秀类节目《我要上春晚》《中国好声音》等为例,以期为选秀类真人秀节目的研究和实践带来新的启示。

音乐类选秀节目的差异化发展——以《我是歌手》为例

音乐选秀节目在中国已经走过了近十个年头,影响了一代年轻人。音乐选秀节目在国家文化大繁荣和大发展的时代背景下,在物质生活极为丰富的条件下,极大地符合了大部分人群的审美标准和文化诉求,并在一定程度上丰富了广大人民的精神和文化生活,在十年的发展历程中,音乐选秀类节目出现了差异化发展,本文以《我是歌手》为例,对音乐类选秀节目的差异化发展进行分析和探讨。

祛魅与造神:中国歌唱类选秀节目的创新逻辑

自《超级女声》开启了中国电视节目的"选秀"时代以来,歌唱类选秀节目风风火火走过了近10年,其中出现了许多成功的节目案例。从早期盛行的"草根"选秀到新兴的明星真人秀,歌唱类选秀节目似乎有种独特的"魔力"总能吸引观众的眼球。本文以《超级女声》《中国好声音》和《我是歌手》三档节目为例,从"祛魅"与"造神"的二元分立与融合来解析中国歌唱类选秀节目的创新逻辑,以期对该类节目的创新与发展有所启示。

音乐类选秀节目与受众审美的相互影响

在大众传播媒介的环境下,受众作为最终接受传播信息的目标,往往会受到传播信息的各方面影响:同样,爱众也越来越成为大众传播媒介的中心,所以它也会对大众传播媒介产生各类状况不一的影响。近年来,音乐类选秀节目已成为大众生活中不可忽视一种文化事项,由于其本身具有广泛的受众参与性,所以从理论视角对其与受众审美间的相互影响展开研究,显得尤为重要。

我国音乐类选秀节目的生命周期探析

与普通产品一样,我国音乐选秀节目也历经了导入、成长、成熟和衰退四个生命周期,各阶段呈现出不同的周期性的特点。基于近五年的数据观测,选取目前生命周期最长的《超级女声》(湖南卫视,2005)、《中国好声音》(浙江卫视,201 2)两档音乐选秀节目进行比较分析后总结得出:具有本土原创开拓性优势的节目生命周期比一般节目要长,要延长此类节目的生命周期长度,必须要创新本土化品牌传播策略。