新媒介环境下的符号消费与迷文化生产——以女性选秀综艺为例

迷文化(Fandom)已经成为新媒介社会的景观之一。近几年来,最具优势的组合往往是男性团体,由于其背后有大量的年轻女性"粉丝",近年来以女性为主角的综艺节目逐年增加,其中不乏女性团体综艺,刺激产出新的文本与符号。新媒体环境为其提供了充分的呈现空间,通过新的编码,不断扩大意义社群,形成绚烂的符号消费。本文旨在通过探究女性团体选秀综艺在短时间内大获成功的原因,揭示其背后的文化动因。

粉丝文化发展下偶像养成类选秀综艺的模式变更

随着近两年我国偶像养成类选秀综艺的不断发展,以忠实受众为主导的粉丝文化逐渐形成并产生一定的影响。本文以粉丝文化理论为基础,结合互联网媒介技术的发展,对偶像养成类选秀综艺的模式变更进行探讨。

论我国选秀综艺节目营销策略——兼论《中国有嘻哈》的网络互动营销

我国的选秀综艺节目是从国外引进的节目类型。随着新媒体发展,《中国有嘻哈》通过整合新媒体平台资源,重新进行受众市场定位,以话题引爆式营销带动受众卷入,并开展新媒体互动营销,在媒体竞争中脱颖而出。

从《乘风破浪的姐姐》看国内选秀综艺节目的发展

近几年,随着电视传媒业的不断发展与追星文化的异军突起,观众对于国内偶像的需求越来越多,大众急切地想要看到一些新鲜的国内选秀综艺节目。除此之外,国内偶像市场的缺失也使得选秀综艺节目再次引起行业的关注。《乘风破浪的姐姐》就是湖南卫视通过聚焦女团和大龄女星这两个热点,打造出的以30岁以上女艺人为主的选秀综艺节目。本文主要围绕近期谈论度很高、社会影响力比较大的综艺节目《乘风破浪的姐姐》,讨论国内选秀综艺节目的发展。

音乐类选秀综艺节目策划方式探究——以《2019明日之子》为例

《2019明日之子》借助互联网传播优势,将音乐综艺类节目的多元性与创新性直接展现在观众眼前,节目在策划方面注入很多新鲜元素,参赛对象、导师阵营、节目形式及宣传方式等方面都与以往音乐综艺类节目呈现方式有所不同,这不仅体现出目前音乐综艺类节目越来越注重层次化,也体现出互联网时代音乐综艺节目制作越来越趋于精良。因此,《2019明日之子》可视为音乐类选秀综艺节目策划中的重要案例,文章以该节目为例,对音乐类选秀综艺节目策划进行了一系列探讨。

网络选秀综艺节目的新发展特征——以《创造营2021》为例

网络选秀综艺作为一种偶像养成类节目,近年来收获了不少的关注度,也因此打造了一批又一批爆款节目。本文以2021年小火的选秀综艺《创造营2021》为例,从节目风格、受众心理、国际化趋势、多渠道传播等六个方面来分析其发展的新特征。网络选秀综艺节目契合当下年轻人的娱乐化需求,在众多选秀综艺不断迭起的今天,《创造营2021》在其节目形式和节目风格等几个方面都有所创新,本文聚焦其节目特色,来浅析其发展的新特征。

浅析新时代背景下网络选秀综艺节目的内涵发展

新时代背景下,网络选秀综艺节目因其独有的多样性及开放性得到蓬勃发展,受欢迎程度也在持续上涨。文章针对目前国内网络综艺的发展现状及暴露出的问题进行评析,并对网络选秀综艺节目未来的创新策略与内涵发展进行展望。

粉丝权力下养成类选秀综艺营销分析——以《创造101》为例

互联网的兴起,让选秀综艺发展成为一种全新的舞台呈现,养成类选秀综艺大大降低了受众的参与门槛,增加了受众体验,以此来获取粉丝依恋,取得经济效益,使粉丝在养成类选秀综艺营销中的作用越来越突出。本文以养成类选秀综艺《创造101》为例,分析在粉丝权力的影响下养成类选秀综艺是如何进行营销发展的。

选秀综艺“101模式”的引进与发展

近年来,选秀类综艺节目层出不穷,其中最亮眼的节目模式便是引进自韩国CJ Mnet娱乐公司的偶像养成"101模式"。本文通过对原版节目及国内偶像选秀综艺制作情况的梳理及分析,探讨"101模式"引进后在国内综艺市场的发展状况。

区块链思维在选秀综艺节目互动设置中的应用

近年来,区块链作为一种新型底层架构技术被陆续应用到各领域之中,它在实行技术革新的同时也为各行各业的从业者们提供了一定的创新思路.本文立足于技术驱动影视发展的当下,分析当前选秀综艺节目在互动设置上出现的问题及面临的困境,通过对区块链技术放权性、实时性、点对点以及透明性等创新思维的深入研究,探索区块链思维在选秀综艺节目互动设置领域的实际应用价值.

偶像养成类综艺选秀节目特色与发展策略探析

近年来,在新媒体快速发展的时代背景下,一种以"偶像养成"为核心的新型综艺选秀节目悄然兴起,引发广泛关注。笔者分析发现,偶像养成类综艺选秀节目集合了选手低龄化、才艺全能化、组合形式、练习生模式等主要特点,然而节目火爆的同时也出现了选手过于低龄、节目公平公开性受到质疑和赛后艺人培养不到位等不容忽视的问题,亟需改变。

选秀类综艺节目主持人角色与功能的转变

随着我国电视节目观众素质的提高,其对于电视节目的要求也随之升高,对于节目内容,以及节目主持人的要求也随之产生了改变。在我国近几年火爆的选秀类综艺节目当中,《超级演说家》等节目的主持人,在节目中的重要性不断降低,其角色和功能也发生了转变。而造成这一情况的原因,既有节目本身设置的因素,同时也是受众需求的改变。在这种状态下,主持人也需要转变思路,重新定义自己在选秀类综艺节目中的角色和定位。

选秀综艺的创新与价值构造——以《乘风破浪的姐姐》为例

选秀综艺是电视节目中常出现的题材,但同质化现象越来越严重,《乘风破浪的姐姐》的出现,成功占领了选秀的高地。逆龄的姐姐们为什么能够出圈?本文将从逆龄向上,乘风破浪的节目立意;舞台秀与真人秀同频共振的节目形式;反常规与差异性的节目内容这三个方面,来探讨国内选秀综艺的创新思路。

选秀综艺类节目的传播模式探析——以《国风美少年》为例

从2005年《超级女声》开始,我国选秀类综艺节目成功进入大众视野。2018年11月30日,由爱奇艺重磅打造的《国风美少年》成为网综里的一抹中国红,首期节目上线就创下了微博平台综艺话题榜第一名,讨论热度达到了1445.7万。本文根据拉斯维尔“5W模式”对《国风美少年》进行分析和探讨。

感官·消费·符号——从新近综艺选秀窥探当代偶像文化的快感生成

当代偶像文化在历经多次嬗变后裹挟感官刺激、消费狂热以及符号生产等诸多文化症候以综艺选秀的形式再度"入侵"大众的眼与心。而将个体置于审美化生存语境之下考量,上述种种都暗自指向个体审美快感的生成。这种快感是当代偶像文化赋予个体的一种复杂的情感体验,已超越凝视偶像中的审美主体与客体,将快感拓展至更广域的社会文化层面。

消费主义视野下偶像养成类综艺选秀节目探析

近年来,偶像养成类综艺选秀节目异军突起,逐步发展成为综艺节目范畴下颇具影响力的一种节目类别,受到观众尤其是青年观众的热烈追捧。文章主要探究了偶像养成类综艺选秀节目的特色,并从消费主义视角出发,分析偶像养成类综艺选秀节目的消费主义表现,在媒体的泛娱乐化背景下,进一步对偶像养成类综艺选秀节目的消费主义倾向进行反思。

浅析中性风偶像对青少年的影响——以《青春有你2》综艺选秀节目为例

近年来,我国本土偶像选秀节目的制作日益精良,选秀逐渐成为各大广告商聚焦的重要投资对象,同时也成为少男少女以低成本进军娱乐圈的首要选择。节目中偶像的穿着打扮、言行举止对青少年形成了潜移默化的影响。文章从中国选秀节目的发展历程出发,针对节目中中性风偶像兴起的成因进行简单的探讨,探寻现行大众传媒相关内容对于青少年受众的影响程度,以便更好地帮助学生、家长和社会媒体工作者进行节目设置。

国产选秀类综艺的“男子气概”符号学分析

以《创造营2019》《偶像练习生》等国产选秀类综艺节目塑造的男子形象为切入点,从卡西尔-苏珊·朗格的符号学角度对其媒介形象进行解读,参考媒介环境学的相关理论来进行深化,探究当下媒介对男性形象塑造的变化以及带来的社会文化影响.

从马斯洛需求层次理论视域探析国内选秀类综艺节目

马斯洛需求层次理论为分析当下国内选秀类综艺的演播心理分析提供了重要参照。其中“归属”“爱与尊重”等需求角度,正体现在投射崇拜类、移情养成类和比较审丑类综艺节目之中。投射崇拜类节目,可以帮助观众缓解自体内部的焦虑和冲突;移情养成类,分为正向移情与负向移情,观众可以陪伴偶像共同成长、能参与偶像的制造,从而获得成就感;比较审丑类,虽然受众范围较窄,但凭借着“消费丑态”来满足观众获得尊重的需求。但是此类节目的单一面向难以建立客观的社会比较准则,并拉大了观众对奇观与现实的期待落差,从而形成错误期待,难以清晰地进行自我价值的确定。

偶像养成类综艺选秀节目的发展策略——以《偶像练习生》为例

目前国内偶像养成类综艺选秀节目普遍存在内容创新不足、审美导向存在误区、过度追求商业利益等问题。2018年引爆流量的《偶像练习生》也存在相应问题,但其在节目制作、粉丝权力强调、偶像人设等方面却呈现新的变化与创新。反思国内偶像养成类综艺节目的不足,吸收借鉴《偶像练习生》的成功之处,未来我国偶像养成类综艺选秀节目应注重对练习生的培养,多渠道借助新媒体平台强化互动,精准定位受众抓住"她市场",并注重优秀文化传播和正向价值观传递,引导造星机制从"娱乐化"转向"励志化"。