论我国选秀综艺节目营销策略——兼论《中国有嘻哈》的网络互动营销

我国的选秀综艺节目是从国外引进的节目类型。随着新媒体发展,《中国有嘻哈》通过整合新媒体平台资源,重新进行受众市场定位,以话题引爆式营销带动受众卷入,并开展新媒体互动营销,在媒体竞争中脱颖而出。

从《乘风破浪的姐姐》看国内选秀综艺节目的发展

近几年,随着电视传媒业的不断发展与追星文化的异军突起,观众对于国内偶像的需求越来越多,大众急切地想要看到一些新鲜的国内选秀综艺节目。除此之外,国内偶像市场的缺失也使得选秀综艺节目再次引起行业的关注。《乘风破浪的姐姐》就是湖南卫视通过聚焦女团和大龄女星这两个热点,打造出的以30岁以上女艺人为主的选秀综艺节目。本文主要围绕近期谈论度很高、社会影响力比较大的综艺节目《乘风破浪的姐姐》,讨论国内选秀综艺节目的发展。

音乐类选秀综艺节目策划方式探究——以《2019明日之子》为例

《2019明日之子》借助互联网传播优势,将音乐综艺类节目的多元性与创新性直接展现在观众眼前,节目在策划方面注入很多新鲜元素,参赛对象、导师阵营、节目形式及宣传方式等方面都与以往音乐综艺类节目呈现方式有所不同,这不仅体现出目前音乐综艺类节目越来越注重层次化,也体现出互联网时代音乐综艺节目制作越来越趋于精良。因此,《2019明日之子》可视为音乐类选秀综艺节目策划中的重要案例,文章以该节目为例,对音乐类选秀综艺节目策划进行了一系列探讨。

区块链思维在选秀综艺节目互动设置中的应用

近年来,区块链作为一种新型底层架构技术被陆续应用到各领域之中,它在实行技术革新的同时也为各行各业的从业者们提供了一定的创新思路.本文立足于技术驱动影视发展的当下,分析当前选秀综艺节目在互动设置上出现的问题及面临的困境,通过对区块链技术放权性、实时性、点对点以及透明性等创新思维的深入研究,探索区块链思维在选秀综艺节目互动设置领域的实际应用价值.

选秀类综艺节目主持人角色与功能的转变

随着我国电视节目观众素质的提高,其对于电视节目的要求也随之升高,对于节目内容,以及节目主持人的要求也随之产生了改变。在我国近几年火爆的选秀类综艺节目当中,《超级演说家》等节目的主持人,在节目中的重要性不断降低,其角色和功能也发生了转变。而造成这一情况的原因,既有节目本身设置的因素,同时也是受众需求的改变。在这种状态下,主持人也需要转变思路,重新定义自己在选秀类综艺节目中的角色和定位。

网络选秀类综艺节目的传播伦理问题研究——以《青春有你第二季》为例

随着我国网络综艺节目形式的不断变化,选秀类综艺节目开始兴起并拥有极高的关注度和争议性,但因选秀类综艺节目受到各方面因素的影响也出现了很多传播伦理失范问题。文章以《青春有你第二季》为例,分析我国网络选秀类综艺节目中存在的传播伦理问题并进行思考和反思。

选秀类综艺节目如何建构社会议题--以《乘风破浪的姐姐》为例

2020年,《乘风破浪的姐姐》作为女团选秀节目的新形态横空出世。节目通过重新定义女团,展现“30+”女性突破自我的状态,引发社会思考和热议。本文旨在通过分析该节目建构社会议题的方式,探究近年来屡屡成为“爆款”的选秀类综艺节目应当如何突破节目形态和架构的局限,在社会文化层面创造更深的内涵和价值。