徽州透雕门窗雕刻纹样的视觉评价

以甄选出的16种徽州透雕门窗代表性纹饰作为测试样本(选择依据是根据徽州古民居透雕门窗纹饰出现频率较高,特征较鲜明进行的初步筛选,然后在此基础上根据雕刻主题纹饰进行的分类选择),使用RM6280多道生理信号处理系统进行了眼电生理指标测试。为了测试的合理性,同时对这组图片进行了客观测试。主客观测试结束后根据每组测试数据进行了单项图表评价和综合评价。视觉评价结果显示,受试群体明显偏爱造型简约、抽象、灵动、虚实对比强烈的木雕纹。

木材双面透雕工艺过程及技术要点探析

随着人们对传统文化和传统工艺重视程度的不断提高,木雕工艺作为一门深受大众喜爱的民间艺术,得到越来越多的认可、保护与挖掘。就木雕工艺中的双面透雕工艺的工艺过程及技术要点进行阐述,以期能够激发更多的人对此工艺的热爱,并投身其中,逐渐深入,将民间艺术发扬光大。

浅析岭南庭园“微雕化”与“透雕化”的建筑立面表现

夏昌世、莫伯治两位前辈早在20世纪60年代已经指出了“岭南庭园”与“园林”的本质区别。由于岭南庭园占地规模很小，且多受建筑界面的限制，常见简单规整式的功能性平面布局，与北方皇家园林和江南私家园林有很大的区别，必然导致其建筑立面具有异常明显的“微雕化”和“透雕化”的艺术表现特征。

明清家具透雕技术研究

明清家具透雕是具有代表性的雕刻类型,其独特的技术要求体现了明清家具制作技艺所具有的内在规律。本文介绍了明清家具透雕的常用工具及其使用技法,并结合生产实际探讨明清家具透雕的具体雕刻步骤和操作技艺。从而反映传统手工雕刻技艺的特殊性和复杂性,也揭示其所具有的独特操作理念和工艺价值,为进一步了解明清家具的制造技术,研究我国传统手工技艺的价值及文化理念提供参考。

元代影青透雕戏台式瓷枕

1981年11月,丰城县历史文物陈列室在文物收购店的协助下,征集到一件出土的元影青透雕戏台式瓷枕。(瓷枕照片见封二) 瓷枕呈长方形。枕面为平板瓦式,前低后高,中腰微凹,四角稍内削,使枕面呈一“亚”字状,沿边并刻有两道平行阻线纹。枕身为一玲珑透雕戏台,分前后左右四个台面,彩结栏槛。各演出场面。

北齐邺城白石造像透雕装饰析

随着佛教的信众增多与信仰加深,佛教艺术在中原各地的发展日渐繁盛,石雕的技艺与装饰美感也随之得到提升。近年来邺城北吴庄佛教造像埋葬坑出土的大批石雕,为研究北齐时期的装饰艺术提供了更多空间与材料。本文从一尊北齐邺城背龛式造像出发,以窥其时白石雕刻的工艺之美及暗藏于奢饰背后的矛盾与危机。

两件透雕玉璧

在中国古代玉器中,玉璧是一种常见的器物形体,远在新石器时代它就已经出现,并延续至令。玉璧的用途非常广泛,一般在古代贵族朝聘、祭祀、丧葬等礼仪中经常使用,除此之外它还可以作为馈赠的礼品和装饰佩繫之物。早在新石器时期,玉璧大多为光素;从商代开始,玉璧逐渐出现了纹饰,但都很简单,工艺水平也比较粗糙;到了春秋、战国时期,王璧的样式发生较大变化,

透雕云纹木梳

1986年湖北荆门包山2号墓出土。齿部宽7．1、背厚1、通高8．2厘米。木质，半月形背中部微内凹，背厚齿薄。背边缘为斜边，中部透雕云纹。齿22根，素饰。此木梳造型简洁、制作精细，木梳的形式与现在同类木梳几无二致。透雕工艺是战国漆器造型制作手法之一，

曾侯乙墓透雕玉璜

器问工曾侯乙墓出土。出自墓主棺内，两件，属一对。玉色青黄。玉质晕润，但有瑕疵。器形较大。身扁宽而厚。全器透雕成四龙六蛇，龙、蛇身弯曲，以璜中问为界，分为两组，每组两龙身向中，回首顾尾。另一面素面。器体微损。长16、宽4．7、厚0．6厘米。整器雕刻浑然一体，线条整流畅，制玉技艺精湛高超。

民族特色的虎噬驴透雕铜牌

宁夏博物馆中有两件从固原杨郎匈奴族墓出土的透雕铜牌，经宁夏著名考古学家钟侃鉴定，认为这两件文物是战国时期用青铜制作的“虎噬驴透雕铜牌”，与匈奴民族文物相同或近似，是一件生活用品服饰上的带扣。

新见四件战国透雕夹层铜镜

战国透雕夹层铜镜是中国历代铜镜中颇具特色的一种特种工艺美术品,由于这类铜镜采用了多种工艺加工手法,使其呈现出一种全新的艺术风格,在中国古代铜镜艺术中独树一帜。近年来随着这类铜镜发现数量的不断增加,李朝远先生及笔者都曾对这类铜镜进行过研究,尤其是李朝远先生对其进行了系统的深入研究,颇受启示。

陶瓷捏雕和透雕

捏雕和透雕作品是陶瓷雕塑中的特艺品种，作为装饰手法，捏雕、透雕可与浮雕、圆雕等综合使用。 捏雕，俗称捏花（多以花卉为选题），手工将瓷泥捏成花瓣、松针、羽毛等物体细部，再逐一粘贴在花篮、花瓶等瓷坯上进行装饰、烧造而成。捏雕瓷器为陈设品，具有艺术欣费性。《瓷都风采·潮州》邮资图（PF2006-17，图1）上的菊花瓶，最引人注目的是捏雕而成的菊花。

玉掌门 和田玉透雕平安无事对牌

和田玉透雕平安无事对牌。精挑上等和田白玉、细选无瑕疵、玉色均匀的原材块面进行切割，四边透雕，精制而成，玉质上乘，工艺精细，加之耗损原料多、成品率低，是不可多得的经典藏品。牌面无饰，尽显和田白玉的凝澜莹泽，寓意平安无事的吉祥护佑，四面透雕中国传统吉祥纹饰，展现了玲珑剔透的艺术效果，纹饰仿佛花朵环绕，寓意着美好和生机。疏密虚实相结合的工艺，使整件玉牌呈现出端庄古朴的气质。两块玉牌又是同料同源、寓意好事成双成对，是非常难得的收藏佳品。

浅谈浮雕透雕的艺术

浮雕与透雕是我国民间雕刻艺术两大群体,它们有着毫不逊色于西方的发展历程。浮雕大致可以追溯到新石器时代的仰韶文化,距今约五千年左右,庙沟底出土的彩陶残片上返现高浮雕形式的壁虎形象,可谓现有考古发现最早的浮雕,

首都博物馆藏片状透雕玉凤形佩年代与文化属性探讨

首都博物馆藏有一件断代为商代的玉凤形佩,但目前已知考古出土的商代玉鸟均无此类片状透雕形式,无论从凤纹形象还是加工工艺上看该玉凤形佩均与商代玉器的特征不符。片状透雕这种玉器加工工艺在许多新石器时代文化中就有发现,通过对新石器时代玉器加工工艺及凤纹形象的对比,首都博物馆藏片状透雕玉凤形佩与后石家河文化透雕玉凤有较多相似之处,应为新石器时代晚期后石家河文化遗物。