论娱乐型探索戏剧

在20世纪80年代戏剧探索大潮中诞生的娱乐型探索戏剧,有其戏剧本体历史发展的必然性和社会变革、文化语境更易的直接现实原因。探索型戏剧的主要特征是以观众为着眼点,运作方法市场化,以娱乐、休闲为指归,寓教于乐,乐教兼得,更加强了多种姐妹艺术的综合,载歌载舞,美听美视,在演出形态上首创环形特大剧场全方位舞台,别开生面,气势恢宏。娱乐型探索戏剧演出的巨大成功证明了娱乐戏剧的文化和商业双重效益的丰收,它为戏剧苑囿提供一个顺应时代审美需求的新的品类,预示着未来发展的可乐观前景。

当代戏剧：曙光与迷雾

经过了20世纪80年代的复兴、挣扎和20世纪90年代的先锋、试验，21世纪头三年的当代中国戏剧，进入了相对平稳的发展时期、虽然场里上还充斥着那么多的喧哗和躁动，虽然文本间仍不乏游戏和调，但在大浪淘沙尘埃落定之后，戏剧界毕竟增添了几分冷静和成熟。剧贵族们和艺术淘金者渐渐销声匿迹了，剩下的就是那些理想主义守望者和坚守者了，他们拨开层层虚幻的迷雾。

莫扎特歌剧审美特点研究

歌剧（Opera）是将音乐（声乐，乐器），戏剧（剧本，表演），舞台美术等融为一体的综合性艺术。它是在乐队的伴奏下，由多个歌唱演员表演并演唱出来的戏剧，从形式上来说，它有声乐、器乐之分。本文主要以莫扎特的歌剧为例，较为详细的阐述其歌剧的通俗美、乐观美、戏剧美及个性美等艺术特点。

由《闲情偶寄》看李渔尚俗的戏剧观

李渔毕生戏剧实践的经验与理论思考的成果主要集中在《闲情偶寄》一书的“曲话”部分。在这部分著述里,李渔从编剧原则和技巧的角度提出尚俗而不媚俗的要求,充分表达了他通俗化的戏剧观。李渔雅俗共赏的戏剧主张既是时代的产物,也与他个人的经历密不可分。

一次有价值的实验——看话剧《疯狂过年车》

中国话剧要适应当代普通观众的口味，通俗戏剧是一条可望充分发展的道路。《疯狂过年车》（苏雷编剧，吴晓江导演）正是一出通俗剧。 把各色人物集合在一节卧铺车厢里，这种结构方式并不新奇。不过，编导者虽然有意运用悬念技巧强化全剧的吸引力，却并未固守情节剧的套路，贯通全剧的并非是曲折、紧张的情节线路，而是让两个“赌徒”穿针引线。