在遗忘中追寻逝去的时光——帕特里克·莫迪亚诺小说的叙事艺术

法国作家帕特里克·莫迪亚诺的小说多以“追忆”和“寻找”为主题,他的作品既有对人类命运关怀的深刻主题也有精湛的叙事技艺。本文从叙事视角、叙事时间、叙事空间及叙事技巧四个维度来探析莫迪亚诺追寻逝去时光的独特叙事艺术。他独特的叙事艺术主要体现为:小说采用特殊人物的内聚焦视角;叙述者时常在回忆中展开回忆;小说善于构建流动、跳跃的故事空间;小说内部充满各种象征寓意和互文性。莫迪亚诺的作品以简洁轻盈的文字和别具一格的叙事形式承载厚重深刻的主题,符合现代小说的审美倾向,给现代小说的形式创新带来更多的可能性和启示。

在“逝去的时光”中,追忆似水流年——浅析陈其钢先生为大提琴和管弦乐队而作《逝去的时光》

《逝去的时光》是陈其钢为大提琴和管弦乐队而作的西方管弦乐队演奏的作品。音乐以中国传统古琴曲《梅花三弄》的泛音旋律为主题并贯穿全曲。作品在精神与内涵方面体现了中国传统文化的特征,同时融合了现代音乐的元素和技法,织体精致而细腻,作曲技法纯熟高超,耐人寻味。它是当代大提琴作品中的经典。

基于身体地理学视角解读《致我们终将逝去的青春》

选取2013年中国大陆热播的电影《致我们终将逝去的青春》为研究素材,根据影片中郑薇、陈孝正等角色在校园、社会的不同生活实践,借助还原场景等文本再现形式进行文本分析,从空间的身体性和身体的空间性2个方面展开,解译虚拟空间中身体、空间与情感三者的融合。从空间的身体性角度,研究发现:1)影片中的女性在感情中占据着主动地位,女性不再是男性生命历程的附属品,她们鲜明地表达着自己的爱情抉择,具有强烈的女性主义色彩;与此同时,女主角的爱情体验代表着校园空间里的唯美坚持和进入社会时的妥协,表现了不同社会权力关系交织下身体策略性的选择结果。2)影片用"身体"等话语表征了多样化的大学校园空间,通过对身体的消费塑造贯穿了充满激情的青春岁月。具有个性色彩的身体,已成为满足好奇、具有窥视欲的大众群体的消费商品。从身体的空间性角度,研究发现:1)大学生这一特殊群体在面对家庭、校园、社会主体等权力的规训时,并不仅仅是被动的受力者,而是积极的能动者。他们不断通过个体的身体实践与代表权威的权力开展着多场域的协商。2)情境化的身体感知、身体表达方式和特征受到不同空间主体的影响,并共同建构了个体的主体性,形成鲜活的身份特质。

结构主义视野下《致我们终将逝去的青春》解读

“结构主义是一种分析现象的理论,其方法是在二元对立系统中分析这个现象的基本结构,结构主义者看到的不仅仅是表面的现象,而是试图分析深层次的结构内涵.”[1]结构主义理论认为,任何一部文艺作品都存在外结构和内结构两个结构系统,这种研究视角为我们研究影片结构以深刻的启发,即可以从结构主义叙事学,叙事结构和二元对立的角度出发,分析电影的结构以及这个结构所要表达的思想主题,从而更清晰深刻的理解电影为我们传达的情感和内涵.

《致我们终将逝去的青春》的后现代叙事策略

电影《致我们终将逝去的青春》自公映以来,票房已破七亿。该影片的成功离不开其后现代叙事策略。叙事的非连续性和随意性使观众在凌乱和狂躁中体会到生活的无奈、易变及困苦;叙事视角的灵活变换反映了当代人的缺乏稳定、安全感;黑色幽默凸显了现实世界的荒诞不经、滑稽可笑。这些匠心独具的文学表现手法在塑造人物、深化主题、营造氛围方面发挥了很大作用,增强了影片的表现力度和审美张力。

影片《致我们终将逝去的青春》故事架构解读

影片《致我们终将逝去的青春》用朴实的影像为我们集中展示了一个大学寝室四个女孩子的青春故事。叛逆的、张扬的、自卑的、冲动的、婉转的、美好的、挫折的、多羁的青春故事一一流过指缝,为我们塑造了一个个曾经在我们自己生命中也出现过的鲜活的身影。留下的只是感慨:青春逝去,无人生还。影片改编自同名小说,展示了个人意识和社会现实之间的碰撞,在爱情主线的故事架构方面基本忠实于原著,也留下了一些遗憾。

新媒体时代电影的市场营销策略——以电影《致我们最终逝去的青春》为例

2013年4月26日,由华视影视传媒有限公司出品,赵薇导演的电影《致我们最终逝去的青春》在国内公映。首映日,该片的票房高达4620万元,不仅打破了《泰囧》的首日票房纪录,同时也刷新了2D华语片首日票房纪录。截至2013年5月22日,该电影在內地的票房已突破7亿。本文以《致我们最终逝去的青春》为例,结合新媒体时代的变化,从微博营销、视频营销、跨领域营销,这三个方面具体分析《致我们最终逝去的青春》的市场营销策略。

逝去的荒野——《最后的莫西干人》生态意义分析

《最后的莫西干人》是詹姆斯·费尼莫尔·库柏创作的《皮袜子故事集》五部曲中最具代表性的一部小说。小说中对于荒野的描写以及对于逝去荒野的惋惜之情表明这部小说具有生态意义。本文通过对殖民者和印第安人即森林居民眼中的荒野的分析,认为印第安人对荒野充满着崇敬之情,而白人殖民者却为了自己的贪婪破坏这荒野。逝去的荒野时刻提醒着今天的人们环境保护的重要性。

消逝于时代断层的诗意青春——作为社会文化征候的《致我们终将逝去的青春》

电影《致我们终将逝去的青春》具有鲜明的"征候"性,它充分折射出当下社会的种种文化生态和心态。首先,因为难以确立自身的文化主体性,"70后"一代人缺失了精神自传;其次,影片叙事的前后断裂对应着时代的"断裂",一代人的诗意青春在"断裂"中消逝;最后,影片在"疼痛"与"感动"层面表现出的代际差异,也证明了当下时代青春话语的多重。

网络小说到热门电影的嬗变——电影《致我们终将逝去的青春》的二次创作

电影《致我们终将逝去的青春》根据辛夷坞同名小说改编,于2013年4月26日成功上映。文章通过研究原著中的人物形象,分析了电影《致我们终将逝去的青春》在原著基础上进行的二次创作,并对此进行了评析,最后提出电影《致我们终将逝去的青春》的二次创作的原则给我们的成功借鉴。

《致我们终将逝去的青春》:并非只有不足

《致我们终将逝去的青春》作为赵薇第一部导演影片,获得商业票房上巨大成功,然而在艺术创意、细节处理、编剧改编、镜头语言等方面,评论界都纷纷口诛笔伐,显示对此影片各方面的不满。作为评论需要客观,各角度的口诛笔伐需要细心探究,知晓影片《致我们终将逝去的青春》仍旧有亮点。《致我们终将逝去的青春》在中国电影市场上取得的成绩和被留下口诛笔伐的评价似乎在某种意义上成为"异数",然而这些评价也许有些过激。

《致我们终将逝去的青春》:无处安放的激情与心灵

每年的小长假都是影片选择投放的一个热区,随着《北京遇上西雅图》《分手合约》等温情类型片的集体爆发,《致我们终将逝去的青春》着实让大众缅怀深陷于一场与青春有关的告别仪式,怀着旧时的伤感,透着淡淡的忧伤:即使青春已无处安放,每个人仍然能在青春白皮书里找到属于自己安睡的心灵,即使青春已逝去年华,每个人仍然能在现实启示录里窥探属于青春遗落的激情。

解析《致我们终将逝去的青春》成长中的青春与阵痛

影片《致我们终将逝去的青春》是著名演员赵薇的导演处女作,它以一群大学生挥别青春大胆的追求爱情作为背景,讲述了这部分人的爱情故事与青春成长过程,影片风格清新,情节浪漫,通过独特的呈现方式与艺术手段,将影片中人物的成长历程充分展现了出来。该影片极富有渲染力,有效地将青春的张扬与个性展现出来,同时在张扬的背后,那些迷茫、躁动不安与沉闷等复杂的情感也得到了一定的宣泄。

电影《致我们终将逝去的青春》的艺术创作风格

2013年4月下旬,由赵薇执导的首部影片《致我们终将逝去的青春》在全国各大影院上映,该片以"青春"为题材,真实生动地讲述了美好、难忘而又暖伤的青春故事。影片在艺术创作风格上别具特色,体现为似曾相识怀旧风、纯朴清新自然风、热情朝气青春风,勾起了曾经怀揣梦想青年学子的集体青春记忆,引发了广大青年观众的情感共鸣。对于目前国内青春类型的影片相对不足的现状,该片的出现无疑是一次积极而有益的尝试、创新与开拓。

论《女大学生宿舍》与《致我们终将逝去的青春》中的青春抒写

一直以来,以女大学生为中心表现年轻女性人生态度与精神风貌的影片屈指可数,然其独特的价值却渐而彰显。本文以《女大学生宿舍》和《致我们终将逝去的青春》为例,试图通过这两部影片中女大学生们青春成长的故事和纷繁复杂的心态,引发我们深入的思考。

电影歌曲的符号学阐释与电影意义生成——以影片《致我们终将逝去的青春》为例

从符义层的角度解读电影音乐的意义,分析电影《致我们终将逝去的青春》出现的三首歌曲《红日》、《So Young》和《致青春》。分别论述歌曲产生的背景以及歌曲本身的意义。同时将歌曲置于电影中进行语境分析。通过歌曲意义揭示电影所凸显的时代记忆,解读人物命运的必然性,进而阐发电影的主题。

血色朝阳映白雪 壮志凌云满天星——读武夷樵夫的小说《逝去的乌托邦》

《逝去的乌托邦》讲述了知识青年在北大荒屯垦戍边的人生经历,以一个个生动的形象弘扬了创业者的理想主义和知青的奋斗精神,展现了他们在蹉跎岁月中积淀的知青情结和友谊,讲述了他们在艰苦环境下的浪漫主义情怀和在自强不息中铸就的真爱。这就为人们从他们生活的轨迹中,认识一代青年人的人生性格和业绩提供了生动素材。

从叙事学角度浅析青春题材电影的走红原因——以《致我们终将逝去的青春》为例

以风华正茂的年轻人为主角,以青春为主题的电影可以简地归纳为青春类题材电影,《致我们终将逝去的青春》和《小时代》等均属于此类范畴.本文以《致我们终将逝去的青春》为例,从叙事学角度出发,引入叙事序列和语义方阵,并结合大众文化理论来分析青春类题材电影的走红原因,探讨其社会意义.

逝去的自我与成长的困境——读卜庆祥的小说集《米鹤娘娘的绣楼》

卜庆祥的短篇小说集《米鹤娘娘的绣楼》;于2020年4月由万卷出版社出版。该集收录作者近十年来的作品。总体而言,这是作者对自我的检阅,也是对近年来的探索性创作的一次呈现。卜庆祥笔下塑造的人物形象基本都是处于建设和改革前后,在肉体和物质上面临诸多挑战的儿童、成人甚至是老人,他们在社会和历史的裹挟中挣扎。这些书写,正是作者带着无法除却的年代感和精神的困惑,寻找逝去的过往,思考现代都市中漂泊人的思想和灵魂。

逝去的闲情归于心

人到中年，孩子还懵懂无知，老人已风烛残年，亲情是决计碰不得的心堤。