追忆中的永恒——《呼兰河传》与《追忆逝水年华》比较论

萧红的《呼兰河传》和普鲁斯特的《追忆逝水年华》是作者通过文学创作所刻意追寻的独特生命形式,追忆使他们自己的生命得以拯救、延续乃至永恒;两部作品都善于通过儿童与成人的双重视角,以混沌、感性的复杂笔触穿行于过去与现在、童年与成年之间,营造出开放的网状式结构;并用充满儿童情趣与个体生命体验的语言表现了本真、美好、自然的童心世界。

破碎时光的质感——薇拉·凯瑟“不带家具”小说《逝水年华》的艺术魅力

薇拉·凯瑟(Willa Cather1873-1947)是美国著名的描写19世纪末美国中西部开拓者的女作家。她才华横溢、博学多才。文学创作讲究文风简洁,结构匀称,节奏舒缓,意境清新。许多评论家把她与亨利·詹姆斯(Henry James),海明威(Ernest Hemingway)等美国最杰出的小说家相提并论,甚至把她推崇为"美国立国以来一名最伟大的女作家"。短篇小说《逝水年华》(The Old Beauty)是她以反映艺术家生活为主题的代表作之一,文中具有代表性地实践了她"不带家具"的小说创作理念,用极简的笔墨勾勒出社会大背景,有重点地进行了细节描写,有效地表达了岁月流逝、世事沧桑的主题,使作品绽放出永恒的艺术魅力。

彩绘玻璃窗上的图像——评《追忆逝水年华》第三部

《追忆逝水年华》是法国著名作家马赛尔普鲁斯特的一部长篇巨著。其中的第三部《盖尔芒特家那边》叙述了主人公与巴黎上层社会贵族阶级的交往,并对法国没落的贵族阶级进行了详尽的描述;一方面展现了客观世界,另一方面也坦露了主人公个人的内心感受,亦是一种心灵自我探索与自我完善的一个历程。此部的主人公马赛尔在一开始时时巴黎声名显赫的世袭贵族盖尔芒特家充满了敬畏与向往;他渴望与它接触,并揭开其神秘的面纱。然而,待他真正深入了他们的生活之后,他的幻想破灭了:呈现在他眼前却是空虚庸俗与颓废的内涵,原来贵族们神秘莫测的外表下面隐藏的却是没落与腐巧;到头来,只不过如一块教堂里的彩绘玻璃窗,远看灿烂辉煌,而近看却俗不可耐。

世界如此广阔 追忆逝水年华——评林白长篇小说《北流》

林白是我们这个时代的重要作家,她的《一个人的战争》《妇女闲聊录》《万物花开》《致1975》,一直到《北去来辞》《北流》,都是我们这个时代重要的作品。特别是《一个人的战争》,它定义了中国女性文学,是中国女性文学里程碑式的作品,或者说正是从《一个人的战争》开始,中国女性文学进入一个新时代。女性文学崛起的诸多原因,我们不在这里讨论,但女性文学毕竟已经成为事实存在。

年华并不逝水——读《追忆逝水年华》

偶然从同事那里得到一本小册子书,书面有些泛黄,正如书名《追忆逝水年华》一样,透着几许历史的感伤。油墨清香早已荡然无存,却增加了一份历史的厚重感。此书的作者是著名的翻译家许渊冲先生,他是把唐诗翻译成英语的名家,是首屈一指的唐诗翻译者。与其说,这是一本自传,是渊冲先生追思从西南联大到巴黎大学这一段岁月历程,不如说,这是别传或他传,追述了许多那个时代人的青葱岁月,有名家,有老师,还有恋人。文笔朴实、淡雅,以写实居多,回忆往事,正值情酣之时。

《迷途的女人》与《逝水年华》的对比解读

薇拉·凯瑟创作于不同时期的两部女性作品《迷途的女人》和《逝水年华》看似毫无关联实则有诸多相似之处。两部小说体现了凯瑟对男权社会中弱小女子悲惨生活及命运的关注与同情,两个故事从故事主旨、人物塑造、叙事方式和写作技巧以及命运结局都有着它们的相似之处和不同点。

论普鲁斯特《追忆逝水年华》的时间呈现

普鲁斯特的小说《追忆逝水年华》突破了传统线性时间模式的限制,通过主人公无意识记忆来寻找时间和偶发感受的联系,在意识的绵延中将万物置于同一个平面上,不断重复并集中加以表现,最终在过去、现在及未来的融通中使记忆成为超越时间的永恒存在,展现出小说时间的自由性,并由此呈现出一个与生命本体同源、时间上失而复得的传奇。

试论空间形式在《追忆逝水年华》中的结构作用

一、小说结构分析中时间形式与空间形式的分野虽然根据爱因斯坦相对论,时间和空间是不可分割的统一体,并且在宏观宇宙尺度上可以相互转化,但在日常的生活尺度和感受习惯中,人们更多的还是在康德的意义上把时间与空间理解为两个具有相对独立性的纯粹直观形式。空间形式和时间形式共同构成了人们认识一切对象的最基本的结构元素。同样,空间形式和时间形式在艺术创造和审美活动中发挥着最基本的结构作用。

《追忆逝水年华》中的“自我”与“时间”管窥

《追忆逝水年华》是一部世界级的鸿篇巨著,在对这部文学作品进行研读的过程中,我们可以领略到作者马塞尔·普鲁斯特丰富的内心世界。在其富有哲学寓意的文字中,探寻生命的真谛,时间的意义。鉴于此,本文主要就《追忆逝水年华》中的"自我"与"时间"进行一定的研究,希望通过本次研究对作者的内心进行更加深入地了解,为《追忆逝水年华》的研究提供更多的视角。

从时空结构解析普鲁斯特的《追忆逝水年华》

《追忆逝水年华》是法国20世纪著名现代作家马塞尔·普鲁斯特的经典作品,这部小说突破传统小说写法,在写作技巧上进行了大胆地探索与创新,以第一人称作为叙述者,揭示了人类精神世界的非理性层面。这部小说以其独特的艺术形式开启了法国现代小说之门,也成为了法国现代小说史上的经典之作。

一部散文体的《追忆逝水年华》——读谈瀛洲《人间花事》

一、引言谈瀛洲,主业为英美文学,专攻王尔德研究和唯美主义研究,兼及莎士比亚研究。著有散文集和文艺评论集《诗意的微醺》(1999年版)、《那充满魅惑力的舞蹈》(2005年版)、《莎评简史》(2005年版)等。

连环画 追忆逝水年华

连环画在上个世纪50至80年代电视等娱乐工具尚未普及的时候,有着成千上万的读者群,可以毫不夸张地说,它整整影响了两代人。现如今,旧时读者纷纷成了执著的"连迷",加入了连环画的收藏大军,不仅仅因为它潜在的收藏价值,还因为他们通过一本连环画追忆了一次逝水年华。

追忆逝水年华——俄罗斯油画在中国

俄罗斯,在"50后"和"60后"的眼中,不仅是一个地理名词,更是一个特殊的情感代码。那时候,整个中国在社会、经济以及人民文化生活等各方面部深受苏联的影响,耳濡目染的都是苏联"老大哥"的东西。无论是音乐、美术,抑或文学,俄罗斯艺术都在相当长的一段时间里滋养着中国人的心灵。那时候,看的是苏联电影,比如《列宁在十月》、《列宁在一九一八》;唱的是苏联歌曲,比如《莫斯科郊外的晚上》、《三套车》、《喀秋莎》;读的是苏联文学作品,比如《钢铁是怎样炼成的》、"假如生活欺骗了你,不要抛弃"……而作为俄罗斯的油画,也深刻地激荡了中国人的精神世界。

追忆逝水年华

如水逝去的年华里,你在追忆着谁呢?你追忆的那个人,现在还好吗?而他,又在追忆着谁呢?你好吗?我很好。我每次这样默问时,心底那个最软的地方,骤然间,像是盛满了纯白栀子香,在岁月的长河中,它们如此温柔地散发着清凉。

深情追忆逝水年华

“我不喜欢把死亡说得很可怕,死,原来在生活中是件美事,一种令人怀念的告别。是后来的活人们将它弄得讨厌起来。”这是著名画家、作家、诗人黄永玉先生在《温暖的追忆》里所写的句子,其对生死豁达的态度尽显其中。这位众口皆碑的“鬼才”与永葆童心的“老顽童”。

《追忆逝水年华》

奥朗尔多夫出版社在拒绝出版《追忆逝水年华》时曾表示：＂不能理解一位先生竟会用30页的篇幅描写他睡前如何在床上辗转反侧。＂确实,在《追忆逝水年华》中,充满了平缓而冗长的叙述。作者以自己为原型,用＂自由联想＂的方式,一物诱发一物,一环引出一环,

对柏林和莫斯科的政治叙事

对于本雅明（Walter Benjamin，1892—1940）来说，有三个城市非常重要——柏林、巴黎和莫斯科。作为一个出生在柏林的犹太人，本雅明认为柏林的精神是歌德式的；而法西斯势力强大时，巴黎是他的流亡地，巴黎的精神由普鲁斯特来代表；他特别提到普鲁斯特的《追忆逝水年华》对他的影响。

创富对话

《追忆逝水年华》的作者普鲁斯特曾经作答过一份问卷,问卷问题涉及被提问者的生活、思想、价值观及人生经验等,这份问卷在当年时髦的巴黎人沙龙中颇为流行。后来,人们将这份问卷命名为普鲁斯特问卷。如今美国的《名利场》杂志,每期封底都有普鲁斯特问卷的专栏。崔荣华与陆正国都是陕西知名的企业家,本刊记者以同样的几个问题让他们分别作答,想知道他们答案的区别吗——