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论西画东渐与中国画的拓新
被引量:
2
1
作者
潘风全
《厦门大学学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
北大核心
1999年第2期120-124,共5页
20 世纪的中国画,无论是作品表现形式还是风格面貌都已突破了传统的单一模式,朝着更为活跃的多元化艺术表现格局迈进。这场变革在人物、山水和花鸟画的各个领域里均有相当的成就。导致这场变革的根源,在于吸收西画的长处。它主要...
20 世纪的中国画,无论是作品表现形式还是风格面貌都已突破了传统的单一模式,朝着更为活跃的多元化艺术表现格局迈进。这场变革在人物、山水和花鸟画的各个领域里均有相当的成就。导致这场变革的根源,在于吸收西画的长处。它主要表现在三个方面:加强造型表现力来提高人物画的艺术水平、注重艺术形式的构造以求画面多变。
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关键词
造型力度
艺术形式
色彩表现
下载PDF
职称材料
写生感言
2
作者
张青
《艺术市场》
2004年第9期106-106,共1页
美不期而至设计中的美是追求来的,而写生中的美则往往不期而至;它带着新颖,带着鲜活,带着审美者的个性特征。这种美大大小小、接二连三,所谓师造化得天赐。但造化不易师,天赐也不易得。很多时候,我们能够感应美的存在,甚至可以试图模仿...
美不期而至设计中的美是追求来的,而写生中的美则往往不期而至;它带着新颖,带着鲜活,带着审美者的个性特征。这种美大大小小、接二连三,所谓师造化得天赐。但造化不易师,天赐也不易得。很多时候,我们能够感应美的存在,甚至可以试图模仿它,但苦于不能够真正把握它。更多的情况是。
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关键词
形式美
个性特征
审美者
师造化
美术家
造型力度
视觉艺术
冲击力
心境
程式
原文传递
题名
论西画东渐与中国画的拓新
被引量:
2
1
作者
潘风全
机构
厦门大学美术系
出处
《厦门大学学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
北大核心
1999年第2期120-124,共5页
文摘
20 世纪的中国画,无论是作品表现形式还是风格面貌都已突破了传统的单一模式,朝着更为活跃的多元化艺术表现格局迈进。这场变革在人物、山水和花鸟画的各个领域里均有相当的成就。导致这场变革的根源,在于吸收西画的长处。它主要表现在三个方面:加强造型表现力来提高人物画的艺术水平、注重艺术形式的构造以求画面多变。
关键词
造型力度
艺术形式
色彩表现
分类号
J120.9 [艺术—艺术理论]
下载PDF
职称材料
题名
写生感言
2
作者
张青
出处
《艺术市场》
2004年第9期106-106,共1页
文摘
美不期而至设计中的美是追求来的,而写生中的美则往往不期而至;它带着新颖,带着鲜活,带着审美者的个性特征。这种美大大小小、接二连三,所谓师造化得天赐。但造化不易师,天赐也不易得。很多时候,我们能够感应美的存在,甚至可以试图模仿它,但苦于不能够真正把握它。更多的情况是。
关键词
形式美
个性特征
审美者
师造化
美术家
造型力度
视觉艺术
冲击力
心境
程式
分类号
J203 [艺术—美术]
原文传递
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
论西画东渐与中国画的拓新
潘风全
《厦门大学学报(哲学社会科学版)》
CSSCI
北大核心
1999
2
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职称材料
2
写生感言
张青
《艺术市场》
2004
0
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