延异与同构:唐代瓷质花口碗造型语汇研究

以唐代瓷质花口碗为研究对象,系统划分了这一时期花口碗的主要类别。通过形态构造、装饰布局、成型技术三个维度的梳理与考量,探究唐代瓷质花口碗的风格成因与技术传袭,从多元文化浸染、综合写意构成等多方面,揭示出文化交流视域下唐代瓷质花口碗造型语汇中的互融与嬗变。

空架子——一种跨流派的建筑造型语汇

对一种当代建筑的造型手法——空架子(void trellis),从效果和历史的渊源上加以分析,探索其发展的近期线索,指出它是一种跨流派的建筑语汇,从而弄清了这种手法何以长盛不衰、为建筑师和使用者喜爱的深层原因。

宋代景德镇青白瓷梅瓶造型语汇研究

宋代景德镇青白瓷梅瓶,有着自身的造型特点及演变脉络,体现出较为鲜明的造型风格,这是它内在的造型语汇的外化表现。宋代景德镇青白瓷梅瓶有着丰富的造型语汇,具体以“备物致用”、“少则多”、“与手相谋”这三种形式加以呈现。笔者拟从这三方面展开讨论,旨在丰富该课题的研究资料。

建筑设计意象的造型表达

该文由分析建筑设计意象概念和作用入手,指出可以凭借建筑造型去对之加以诗意的表达,从而解决建筑设计原创性和人性化现实设计问题。从此概念出发,文章阐述了建筑设计意象的几个本质特征,进而结合它论证并归纳出一条建筑造型表达设计意象的可行途径。

对书画一律论的反思

书画同源论认为绘画与书法同源,源于汉字之象形;书画同体论认为,绘画与书法的表现手法同一,均立足于骨法用笔与笔墨兼济。书画一律论之基础乃绘画借用书法工具——毛笔。书法极大地影响了中国绘画的表现手段、艺术趣味与审美风格,促使中国绘画走向抽象造型、主观表现之路。立足于再现造型观念,较之于西方绘画,我们将意识到中国古代绘画在对象再现方面的艺术成就极为有限。根本原因在于,中国古代绘画未能确立独立于书法之外的再现造型观念,未能发展出忠实、细腻、完善地再现对象的艺术语汇与技能;未能培养起客观对待自然之态度,以及细致、深入地认识各类对象的文化趣味。

具象造型目测解析

文章通过对目测的基本特征、知识构成、语汇特点、技能目标和训练方法等方面对目测所涉及的层面加以解析,以展开视觉造型技能、技法的研究。

抽象的形塑——现代雕塑与空间环境的审美对应

雕塑造型语言的形塑之美,是东西方民族艺术生活的共同思维语言,同时也是地域最广、风格最相近的共同文化语汇。其中,现代雕塑的风格具有极大的包容性,从题材、形式、体量、风格、材料等方面都有着多样性的视觉呈现,观众在观览过程中,可以一饱空间造型的审美盛宴。