古建筑模型制作技艺的造物文化“再传承”

古建筑模型制作技艺是中国传统造物实践和审美理念的重要表现,也是国家级非物质文化遗产之一。中国传统模型制作技艺在唐宋时期已有高水平发展,清代“样式雷”的“烫样”模型更是达到“空前之作”的技艺高度。从“精益求精”的匠技实践、“传统礼制”的象征表达、“以人为本”的美学理想三个文化层面对技艺进行解读,提出符合新时代古建筑模型制作技艺“适应性创造”的“再传承”理念。探索模型制作技艺在当代传承与发展中的更多可能性,在审美范式上对其加以提升,从而树立新时代造物思想和美的“范式”。

传统村落人文物象体现的造物文化思想解读

作为物质"形象"的第一层面被人们所感知的"物象"是不依赖于人之意识的客观存在。基于对传统村落人文物象的实证研究,认为其能够体现系统的传统造物文化思想,将其概括为"规则、参照、功能与技术、核心"四个层面,并从中揭示了"天、地、人、物"之间的关系,进一步阐释了造物文化思想对传统村落人文物象具有的现代启示。

中华造物文化的传承与创新

造物文化是相对于精神文化而存在的人类文明的重要组成部分,在国家形象塑造中具有举足轻重的作用。中华传统造物文化内涵深厚、特色鲜明,曾以其杰出的造物智慧在世界文明史上产生了深刻而巨大的影响。近代以来,随着西方工业革命和工业化进程的加速发展,中华造物文化因错失新的产业革命和文明形态转化机遇,而逐步被西方国家超越。改革开放以来,中国加快了工业化、现代化进程,带来制造业的全面复苏与振兴,迅速赶上当代造物的世界步伐,并逐步从中国制造向中国创造转化。重振中华造物文化,使之在21世纪丝绸之路乃至全球再创辉煌,必须继承优秀传统造物文化和精神文化精髓,吸取外来造物文化营养,密切跟踪当代新技术、新材料、新技艺发展,突破造物域限,开拓造物空间,科学转化创新,将中华造物文化提升到一个新境界,与此同时,还要用中华造物讲好中国故事,铸就中国品牌,构筑中国价值与国家文化发展软实力。

融合现代设计 弘扬造物文化——中华传统造物文化的现代性转化

中华传统文化在类别上可大致分为精神文化和造物文化两种传统,在历史上都曾经拥有辉煌的成就并深刻影响了世界文明进程。近代以来,精神文化传统较好地实现了现代性转化,而造物文化传统的现代性转化则显得迟缓甚至中断,以致被西方所超越。与此相应,现代设计教育和设计文化的确立亦为时甚晚,无法适应当今世界设计引领经济、文化发展的趋势。重视造物文化在传播中华文化、提升国家形象和软实力中的作用,推动现代设计启蒙、确立设计引领理念、树立前瞻设计思维,是提升文化产业竞争力、推动经济转型升级的关键所在。探索优秀传统造物文化与现代设计文化的有机融合与转化,是弘扬传统造物文化、造就具有当代中国气派和中国风格造物文化的必由之路。

浅析中国传统造物文化

中国有着悠久的历史,其造物文化也源远流长。本文试结合当代工业设计中的意识形态,对中国传统造物文化中的简约主义风尚、科学主义精神、自然主义倾向、功能与形式的关系、现实主义和超现实主义的表现等几方面进行探讨,希望通过对中国古代造物思想的发掘整理,为中国当代工业设计提供某些新的思路和借鉴。

造物文化视角下《河工器具图说》数字化保护研究与实践

目的补遗并丰富中国传统河工器具文化内涵,探索中国传统河工器具数字传承路径。方法立足造物文化和当代数字技术视角,采用文献研究和田野调查相结合的方法,对《河工器具图说》所载器物进行考证,重点围绕物质层(形制、结构、功能、材质、色彩)和精神层(风俗、精神、信仰)两个维度对其进行审视、分析,在此基础上探索用三维数字复原以及数字虚拟等方式对其进行抢救性记录、再现和传承。结果完成了传统河工器具的数字复原,并探索了“人器”交互,实现了古今“对话”。结论通过造物文化研究和数字化实践探索,展现传统河工器具的艺术之美、实用之美和科技之美。

从赫哲族鱼皮服饰探寻三江平原的造物文化

赫哲族鱼皮服饰呈现出一定的地域性、民族性、历史性、延续性、民族融合与族际交流痕迹等多重文化特征,也反映出其民俗、宗教等内容。通过对特定的生态环境与渔猎经济文化类型分析,述评赫哲族造物的情感特征、审美特征、技术特征与功能特征,可以透视出人与自然、人与社会、人与生产、人与宗教、人与物、人与自我精神世界等多方面的互动关系及伦理关系。

常州梳篦造物文化及其工艺审美特质研究

本文旨在研究常州梳篦造物文化及其工艺审美特质,以便推动其得到更好的继承和发展。人类根据自身需要创造出梳篦器物,并成为传统手工艺生产的重要类别。常州梳篦以优质选材和精湛工艺,发展成为古代梳篦造物的典范,也构成了常州地方的特色文化。常州梳篦突破了生活实用功能的局限,发展成为一种具有工艺审美特质的造物艺术,是以艺术审美和文化体验为主导的独特器物,可谓生活创新与审美设计的典范。在今天常州梳篦面临生存困境,仍需通过艺术设计提升其文化艺术价值,用文化软实力与艺术生命力来开拓未来发展的广阔空间。

源于明代永乐瓷器“造物文化”的茶具设计

目的秉承弘扬传统文化的宗旨,汲取明代瓷器中蕴藏的造物文化和审美观念并为当现代茶具设计创新所应用。方法分析明代永乐瓷器的时代面貌与文化意涵,了解明代瓷器的种类、造型、装饰纹样、色彩搭配等。结果明代永乐年间的瓷器蕴涵着时代面貌与文化意涵,精致典雅的审美趣味在造物文化中得到了完美诠释,反映了古代人们对于器物造型文化的认识和理解。结论优秀的传统造物文化是孕育中国现代茶具创新设计的肥沃土壤。

中国传统造物文化对现代设计的启示

文章结合现代设计中的意识形态,对中国传统造物文化中的可持续发展思想、简约朴素主张、人机尺度观念、功能与形式的关系等几方面进行探讨,为中国现代艺术设计提供新的思路。

中国造物文化中的儒释道精神

中国造物品类众多,成就辉煌,陶器、瓷器、青铜器、园林、建筑、雕塑等无不独具特色,精巧美观。而在中国传统文化精神的长期浸润下,中国造物艺术的一言一行,一饮一啄,无不闪烁着传统文化的光辉。本文分别从儒家、道家和佛家的角度论述了其对于中国造物文化的影响。

试论“通道侗族”造物文化中艺术设计资源的发掘

通道侗族地区造物文化历史悠久,底蕴深厚,具有浓郁的地域特色,也蕴含着极为丰富的艺术设计资源。文章通过分析通道侗族建筑、织锦、剪纸和银饰等四类代表性人造物,从地域文化再造与复兴的角度探讨了从通道侗族造物文化中发掘艺术资源的相关方法。

物质与非物质的统一--李砚祖谈造物文化

面对创新的时代,文化保护、发展和具体的文化研究工作都需要系统思维的全面确立.整体性原则是文化遗产保护的基本规律和必然方向,物质性与非物质性是文化遗产有机联系、不可割裂的特征。与有形、可见、可触的物质文化遗产相比,无形的非物质文化遗产反映人类代际传承的精神文化、制度文化,是观念和价值的文化。本期访谈的特邀嘉宾李砚祖教授以造物文化为切入点讨论了社会文化变迁中“非物质”的内涵及其与人的关系。

客家传统造物文化中的生态设计与当代适应性

首先通过对闽西北地区客家传统器物的梳理,从客家传统器物造型的类型和基本形式语言等方面分析客家人崇尚自然,天人合一的文化心理、强调以人为本、使用功能至上的设计原则以及格心成物、师承古法审美品格造物观的生成与发展。其次,分析论述自然生态与具体的造物形式呈现之间的关系及具体造物事象物态表达中地域性的呈现。再次,总结归纳客家传统造物设计与自然生态的互动关系。

中国传统造物文化在《产品系统设计》课程中的知识生成与观念建立

反映现代科学发展并集中体现工业革命以来社会化大生产特征的系统论,在工业设计教育和产品开发方面有着广泛应用。《产品系统设计》是工业设计专业本科生四年级阶段的专业必修课程,其特点是用科学方法指导产品设计。随着中国经济实力的不断提升,越来越多的中国产品不断向世界输出,设计事业发展初期那些盲目照搬西方的做法,已经与当下中国设计的现状和要求严重脱钩。在《产品系统设计》这门课程中融入中国传统造物文化的相关内容,可以在提升学生文化自豪感和自信心的同时,扩宽学生的知识面,丰富其设计语汇,培养具有国际视野和中国文化背景的工业设计师。

造物文化:后小康时代的演进路向——智能化背景下工业设计创新发展之考量

中国造物文化的现代化演进,从外在环境、传承方式和审美观念角度看,有三个重要变迁轨迹:从重农到尚工、重士到重实业;从师徒传授到现代美术教育;从传统造物审美到现代实用审美。这种演进是历史的必然,但不能因此忽视传统造物富有生命力的基因及其当代价值。后小康时代作为现代造物主流的工业设计,正处于智能化技术背景下新的转型之中;技术特征上呈现的人工智能与物联网的逐渐普及,文化特征上呈示的文化与智能科技深度融合,制度特征上体现的治理能力和法律保障的新挑战,都需要人们以新的思维理念迎接现代设计的新变革。为适应后小康时代文化高质量发展需要,应赋予工业设计以文化灵魂,寻求传统与现代造物的有机匹配,致力于有高度的创新设计,以创造新时代中华造物的新经典。

浅析传统汉服中的“天人合一”的造物文化精神

汉服是中国服装史非常重要的汉民族的传统服饰,所依存的天人合一的哲学思想是中国传统造物文化精神最好的体现。通过从汉服形制、工艺等方面,阐述了汉服中天人合一的精神内涵。

明式家具造物文化及审美特征探究

明式家具造型语言凝练、气势恢宏,是明代造物文化的典型代表,反映了明代高超的造物水平与极致的审美观念。本文分析了明式家具体现的3种文化形态与其包含的审美特征,探究了明代文人与工匠艺人关于明式家具在器物造型与造物观念上的理解与认知。

现代产品设计对于儒家思想下造物文化的借鉴

现代产品设计应该通过对人类情感的满足和抒发的探究使产品的功能要素得到深化,使得设计出来的产品能给人以一种健康的生活方式和向上的积极情绪,从而达到人类社会和谐发展的目的。儒家思想中强调"行礼治仁义以求和谐"的观点,在这一观点下的造物文化所渗透出的丰富思想,恰好可以用来借鉴到现代产品设计中。

瓷器的造物文化研究——以宋瓷的仿玉文化为例

瓷器作为中国典型的工艺美术,其造物文化与玉器有着一后一前的异同关系。宋瓷的造物文化由于受到庄子自然美学的影响,形成了与唐瓷截然不同的审美取向。宋瓷的仿玉文化便是受到这种取向的影响而兴盛起来。