从珍奇柜到多宝格:清宫陈设中的中西文化交融与幻象营造

作为藏品展示的载体,清宫多宝格与欧洲珍奇柜分别代表了东西方在前工业化时代对于物质世界的探索与解读。二者之间存在着工艺和设计观念上的交流与互通。多宝格在展示皇帝个人品位与世界观的同时,将清宫打造成一个充满诗意与幻象的空间。这从侧面反映出清统治者在应对西方技术与文化日渐渗入日常生活时的姿态。

恭造之式:清宫造办处制器的样式规范

清宫造办处作为清代皇帝的御用制器坊,皇帝的个人审美对造办处的制器风格有着很大的影响。在制器样式上,自雍正帝明确提出“恭造之式”的规范后,造办处的制品逐渐呈现出明显的皇家风格,多表现在“薄、细、雅”三个方面;后代皇帝,虽有不同,但也并未脱离大体。在制器过程中,造办处在材料、样式、制作和使用方面,都有严格的规定,使制器样式逐步成为内廷独有的“恭造之式”,而这些带有“恭造之式”的器物不仅是当时皇帝权力和皇家财富的象征,也是展现清代造物艺术风格的代表性器物。

清宫造办处概说——兴盛时期的作坊情况与工艺成就

清宫造办处始于康熙朝,终于宣统朝,其主要职能是制作宫廷需要的各项器物,这些集上乘工艺、珍贵材料及帝王审美制作而成的御用品,不仅用于宫苑陈设或皇帝欣赏,亦作为赏赐满汉文武大臣,蒙、藏王公以及馈赠外国国王、使者等用途。除此之外,造办处的工艺交流和发展也对我国的工艺制造起到了促进作用,是一个研究清代宫廷艺术文化的窗口。现以故宫博物院藏的一些器物为对象,结合文献史料述说康雍乾时期清宫造办处的作坊、工匠及工艺。

雍正对造办处漆器制作的影响探究

雍正是位拥有文人雅趣的帝王,他在位期间改革造办处,重视漆器制作,留下了丰富的独具特色的漆器。雍正朝的漆器在风格上格调高雅端庄,独具特色;在工艺上仿洋漆。这个漆艺品种在这个时期大为兴盛。这种鲜明的特点离不开雍正皇帝个人的审美喜好。雍正的审美喜好直接影响了这个时期造办处的发展和漆器制作,使得这个时期的漆器呈现出新风貌。通过雍正对造办处的改革和在漆器制作过程中的所发挥的作用探究雍正对造办处漆器制作的影响。

清宫造办处成立若干问题新探

清宫造办处是清代重要的内廷制作单位.该文采用文献考证法,在梳理学界观点和档案的基础上,对清宫造办处的成立背景及时间、作坊及管理、匠役及交流等问题进行了详细考证.从建制化的角度看,康熙二十八年(1689年)养心殿设立刷印"造办处"字样红票,标志着清宫造办处正式成立.其成立背景有两个:一为养心殿的御制传统,一为康熙皇帝的"西学"活动.清宫造办处从成立之初就身兼为帝王兴趣和帝王政治服务的双重任务.康熙朝清宫造办处在匠人管理、机构设置上都不甚完善,但帝王亲自督导和帝王对西方技术的兴趣是这一时期的特点.

试论清世宗对清宫造办处的改革

清宫造办处发端于康熙朝,是清代宫廷最重要的工艺美术品制作机构.面对康熙朝遗留下来的宫廷技艺分散,清宫造办处作房不甚完善、各门技艺发展不平衡的局面,清世宗登基伊始着力改革清宫造办处.这些措施包括收权于清宫造办处、定"内廷恭造之式"、管理事必躬亲.通过上述"改革三部曲",一方面清宫造办处在制作和管理方面更加规范化、自主化,奠定了清宫造办处在内廷制造部门中的主导地位;另一方面理清了清廷技艺的官制和御制体系,实现了皇权对技艺的控制.清世宗对清宫造办处的改革是基于对精美器物的渴求和利用双重原因.对于清世宗而言,清宫造办处是他舒展个人审美情趣的大作坊,更是他在前朝伸展治理手段的大后方.

技术史的民间化——清宫造办处传统手工行业现代传承老字号的田野研究

技术史的民间化,指从民俗学的自下而上的研究视角,研究被现代高新技术发展所忽略的传统手工行业及其知识传承的社会史,肯定其行业内部充满个性化、非商品的技术追求所带给人类的巨大创造激情和无限艺术魅力。这项研究还能观察到一个十分具体的事实,即在某些获得政府管理社会资源的传统手工行业中,其独特的技术、专门的工艺管理方式、卓越的艺术精品和合理的就业观等,是可以直接转型为现代社会条件下的人类文化遗产及其多元生产文化组织的保护对象的。

从造办处活计档看清代乾隆时期宫廷唐卡装裱形式的演变

乾隆时期宫廷唐卡的制作与装裱有一个逐步的发展过程。从造办处档案看,乾隆二十四年前,有关宫廷唐卡的制作和装裱的记载并不多,从乾隆二十五年、二十六年前后开始,有关宫廷唐卡制作的记载增多。乾隆三十一年至四十五年是宫廷唐卡制作的繁荣期;乾隆四十五年后,宫廷唐卡的装裱制作达到了高峰。不同时期的唐卡装裱形式各不相同,反映了乾隆皇帝审美倾向的转变,也为清宫唐卡的断代提供了依据。

从清宫造办处档案看珐琅作工匠组织管理

学界对清宫内务府造办处档案多从历史视角进行研究,主要关注重要历史人物与事件,以珐琅作为研究对象来探讨清宫造办处档案记载与珐琅作工匠组织管理的成果并不多。在皇室御用管理制度中,工匠的录用评价体系、具体的管理事件以及民俗规制与行业知识内涵更值得关注,特别是工匠组织管理,包括工匠选用标准与补替制度、工匠放匠管理与腰牌制度、工匠评价标准与赏罚制度、工匠养膳制度与分级管理、工匠请假制度与民俗事件等五个方面。从工匠管理事件与行业知识传承关系的角度切入,对工匠组织管理的相关记载进行整理与分析,能够揭示珐琅工匠组织与民俗社会产生的多层联系。

清宫造办处的家内匠

清宫造办处是宫中为皇帝制作御用器物的机构,其工匠来源多元。一般认为,旗匠是其主体。其实,旗匠有皇属家内匠人和八旗匠人之别,且皇属家内匠才是主体。因为他们的皇帝奴仆身份,使得其待遇较低,但他们还享有其他待遇,生活无忧。问题在于,造办处工匠对他们而言只是职位,而非职业,导致他们对工作缺乏热情,制作技艺水平较低,在宫廷制造中未能成为决定性的力量,以致造办处不得不长期依赖南匠。

从“中西融合”、“会通中西”到“中西合璧”——清宫内务府造办处中西艺术与设计交流考

清宫内务府造办处的宫廷工艺美术,代表了清代手工业的最高水平,并在中国工艺美术史上留下了精彩的篇章。清宫内务府造办处不仅汇集了大批西方匠师,推动了西方艺术与设计在中国的传播,而且还主动学习和吸收西方艺术与设计的精髓。通过不断的实验和创作,将西方艺术设计融入到传统工艺中,使西方艺术与设计本土化,创造新的艺术风格,呈现出“中西融合”、“会通中西”、“中西合璧”的新特征,这正是清宫造办处中外工匠对中国工艺美术的突出贡献。本文从设计史学的视野出发,以“新体画”、“珐琅彩”、“御制钟”等设计分析为案例,考证清宫内务府造办处中西艺术与设计交流发展史实,阐述有清一代中西艺术与设计交流的源流、脉络及意义、价值。

试述雍正帝对三大御用造办机构的整顿与管理

雍正帝对御用造办机构的管理在清代宫廷工艺美术史上有着深远影响,是研究清代宫廷工艺美术史的重要内容。为了营造不事奢华、不喜"玩好"之物的明君形象,雍正帝将个人对各类器物的需求置于相对隐蔽的状态中,主要依靠养心殿造办处、江西烧造磁器处、江南三织造这三大御用造办机构的制作来满足。他采取的主要措施有:对养心殿造办处进行机构扩充,严格钱物管理,确立多重核查,实行与地方分担养赡南匠的制度;对江西烧造磁器处,取消"安尚义效力处",将御用瓷器的烧造事务交由淮安关监督进行管理,其烧造费用与窑工用银由税关银内支出;对江南三织造,缩短官员任期,削减职能范围,同时减少织造费用、缩短核销周期。这些措施不仅加强了对这些机构的管理与控制,还有力地配合了他所推行的吏治改革。

从造办处活计档看清代乾隆时期宫廷唐卡镶做机构的形成与发展

清代乾隆时期宫廷唐卡的镶做机构有一个逐步专业化的发展过程。乾隆九年到十三年,宫中尚未出现专门的唐卡镶做机构,乾隆十四年到乾隆二十年,宫中开始出现了以皮作和裁作为代表的相对固定的唐卡镶做机构,乾隆二十一年到乾隆六十年宫廷唐卡镶做机构成熟定型。不同时期的唐卡镶做机构存在一定的变化,反映了乾隆时期宫廷唐卡镶做机构逐步向专业化发展,宫廷唐卡镶做制度逐步走向成熟的过程。

故宫博物院古书画人工临摹技艺考究

一、故宫古书画人工临摹技艺的历史与价值。故宫博物院书画人工临摹技艺的发展,有多个重要的历史节点,最早可追溯到清宫康熙时期,故宫建立造办处,前后设置64个作坊。1912年溥仪退位,造办处的工匠基本流散民间,直到1914年古物陈列所的建立,1925年故宫博物院成立及古物博物馆的相继组建,制定了相关的文物修复规定,才陆续把工匠请回来从事保养、修护等工作。

乾隆时期(1736—1795年)造办处《活计档》所载猩猩毡探析

猩猩毡不仅常在清代小说中作为服饰词汇出现,还多见于清宫档案。这些档案提供了许多可研究的信息。文章以乾隆时期造办处《活计档》为研究基础,结合清宫实物和绘画,将猩猩毡所记名称、来源途径、清宫用途进行分类、比对、归纳,旨在通过辨析猩猩毡,探究外来毛织物对中外文化交流和贸易往来的影响。研究结果表明,猩猩毡为一种多彩毛呢,在宫廷得到广泛的应用。猩猩毡大批进入清宫,不仅融入清代乾隆皇帝起居和出行,而且见证乾隆皇帝逐渐奢靡的消费观念和西方毛织物贸易逐渐衰落的过程。

清代造办处的机构和匠役

清代造办处是专门掌管宫中器物的制造、修理和贮存的机构。本文主要根据中国第一历史档案馆藏清代造办处档案,就其组织机构和匠役问题试作探讨。一组织机构光绪《会典事例》1173卷载:“初制,养心殿设造办处,管理大臣无定额,设监造四人,笔帖式一人。康熙二十九年增设笔帖式一人。康熙三十年奉旨:东暖阁裱作移在南裱房,满洲弓箭亦留在内。其余别项匠作俱移出,在慈宁宫茶饭房做造办处。”当时称为外造办处。康熙朝造办处尚属初创阶段,组织机构尚不完善,除了承办活计的作坊外,从官书和档案看,未见有其它管理机构。接办、督催、查核、奏销活计的机构都是在雍乾时期设立的。在这些机构设立前,领用材料需要管理造办处的亲王、郡王下谕,尚无专门机构来办理。如雍正元年二月造办处传广储司:恰亲王、信郡王谕“为做备用活计,用宝砂五十斤、各色漏(纟不)一斤。

清代盐务与造办处经费、物料来源

清代内务府广储司的银库与造办处的钱粮库、圆明园的银库是皇室财政的三大库储,三大库储的银两有多种来源,盐务银两是其重要来源之一。盐务与皇室财政关系密切,只有分别厘析,才能更好地把握这种关系。本文在探讨内务府广储司银库之外,在造办处单独立库的基础上,依据档案材料缕述造办处钱粮库来自盐务的多种款项,诸如"扣存养廉银及节省银""外支银与裁革陋规银""外支不敷银""积存闲款等银""江西盐规与窝利等银"等。造办处的物料来源以及活计"成造",也多与盐务相关联。

论清宫造办处与景德镇御窑厂瓷艺风格

造办处是清代宫廷独有的机构,专事宫廷工艺品制作。清宫造办处对景德镇御窑厂瓷艺的发展具有举足轻重的作用,其下属的许多部门对御窑厂瓷艺施加各种影响,从而使御窑厂瓷艺呈现出完全符合宫廷审美趣味的艺术特色。