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沈括应声与逸调声析释
1
作者
黄大同
《交响(西安音乐学院学报)》
2005年第3期13-19,共7页
北宋沈括在其《梦溪笔谈》这一笔记体著作中,对乐器琴弦上的共振共鸣现象进行了论述、概括与验证,形成了他具有相对正负概念意义的应声和逸调声之说。其中,应声是指与基音具有八度或同度音程即频率比为2∶1或1∶1的关系,并受其激发而与...
北宋沈括在其《梦溪笔谈》这一笔记体著作中,对乐器琴弦上的共振共鸣现象进行了论述、概括与验证,形成了他具有相对正负概念意义的应声和逸调声之说。其中,应声是指与基音具有八度或同度音程即频率比为2∶1或1∶1的关系,并受其激发而与其共振共鸣的乐音;逸调声则是指与燕乐二十八调用声同名、同律位但具有24音分最大音差,从而无法与其共振共鸣的乐音。
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关键词
沈括
《梦溪笔谈》
应
声
逸调声
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题名
沈括应声与逸调声析释
1
作者
黄大同
机构
浙江艺术职业学院
出处
《交响(西安音乐学院学报)》
2005年第3期13-19,共7页
文摘
北宋沈括在其《梦溪笔谈》这一笔记体著作中,对乐器琴弦上的共振共鸣现象进行了论述、概括与验证,形成了他具有相对正负概念意义的应声和逸调声之说。其中,应声是指与基音具有八度或同度音程即频率比为2∶1或1∶1的关系,并受其激发而与其共振共鸣的乐音;逸调声则是指与燕乐二十八调用声同名、同律位但具有24音分最大音差,从而无法与其共振共鸣的乐音。
关键词
沈括
《梦溪笔谈》
应
声
逸调声
分类号
J612.1 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
沈括应声与逸调声析释
黄大同
《交响(西安音乐学院学报)》
2005
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