遇仙记

再次接到赵志的电话,已经是晚上十点多了,冷风哈胃,骨头冰裂。我的牙齿不住地上下交战,嘣嘣的响声巨大而又威猛,炸得脑壳痛。此前,在当金山,我刚度过了一个惊险的夜晚,一个自称姓修的男人,隔着一面土坡在半夜把我喊醒,继而用一种类似隔空传音的方式,给我说了好一番话。我依稀记得他的模样,但早上又觉得似是而非,子虚乌有,好像一场梦境。

遇仙记

我见一个人,他自称成仙了.我问,成多少年了?他在袖里掐手指,说300来年,小仙. "小仙"有工作单位,在××道观,青衣白袜,头发高绾,有须,相貌如俗世50来岁.他负责外联和药品开发.我说,这样,你300多岁了,咱俩不好排辈儿,再说人世间那个辈份你们也看不起,叫你大哥吧.

电影一百年(七、1919～1922)

1919年民国八年■世界电影·日本《电影旬报》杂志创刊。·列宁签署人民委员会关于照相电影的商业与工业移交教育人民委员会管理的法令。苏联电影国有化开始。

伟大的艺术巨匠卓别林——纪念他诞生一百周年

卓别林、伟大的喜剧大师,伟大的人道主义者,一生拍过八十多部影片,给全人类留下了不可多得的艺术瑰宝,在电影史上写下了光辉的篇章。好莱坞的裴斯·开登、罗克、劳莱、哈台、鲍勃·霍甫等笑星虽然技艺超凡、名声大噪,但均未达到卓别林的高度和成就。有人称他是“电影上的莎士比亚”。卓别林在其漫长的一生中。

坎坷一生 不懈追求——忆老导演吴永刚同志

近年来,我常为一些老友的相继谢世而哀伤,而惆怅.总觉他(她)们走得太早,也太快。有几个老友的猝然离去,使我简直不能相信。尽管我接到了讣告,也送了花圈,或是发了唁电;但我没去参加遗体告别会,因此脑海里依然保留着他们“活”的形象。我只当作他们是出远门旅游了。事实上人生也正如“旅游”,不过各自的行程长短不同罢了。

越剧折子戏“三新”奖开始初选

由中国剧协上海分会、上海电视台、上海人民广播电台等单位联合举办的越剧折子戏三新(新剧目、新形象、新唱腔)奖改于八八年七月十日左右举行。全国具有影响的越剧团大多报名参赛,计有:浙江省上虞县越剧团《千家万户》湖南省来阳越剧团《龙杖挥悲歌》浙江省乐清越剧团《责夫认夫》江西省南昌市越剧团《丽词缘》江苏省南京市越剧团《杜兰公主》、《秀才遇仙记》

谈一谈董永戏文佚曲的真伪

董永遇仙的传说,合孟姜女、梁山伯祝英台、牛郎织女、白蛇传,同为我国五大民间传说之一,从东汉迄今已有近两千年的历史。较早有文献可查的有东汉武梁祠石刻;曹植《灵芝篇》;晋干宝《搜神记》;唐《董永行孝变文》;宋元时期的《董永遇仙传》话本。到明代中叶,有梨园顾党宇改编为传奇《织锦记》和稍后心一子的《遇仙记》。遗憾的是心一子的《遇仙记》

20世纪伟大的电影大师——卓别林

卓别林,1889年4月16日诞生于英国伦敦。他的父母是当时伦敦十分走红的喜剧演员,这使卓别林从小就受到艺术的熏陶。但他幼年时,父母离异,母亲独自抚养卓别林和他的哥哥,生活的煎熬使他的母亲精神失常,过早地离开了舞台。卓别林很小就尝到了生活的艰辛。

那些年未曾读完的书

第一次与课外书接触,追溯起来应是我读初中时的事了。那时候除了教科书以外,有一本作为文学参考的《少年文艺》已是十分难得,名著更不可见,课外阅读十分有限。初二那年,同桌的女同学痴迷武侠小说,借来一本缺张少页、四边卷曲破旧的《四大名捕》,连上课时都把书悄悄藏在课本底下,争分夺秒地能偷瞄一眼是一眼。看她这般废寝忘食,我甚是好奇,经她强烈推荐,我一下子就陷入其中,虽然没有她那么大胆敢在上课时偷看。

卓别林的不纯正的喜剧——生存的艺术

人们常常想起卓别林悲惨的童年。但是,这比起在他成名致富之后 所遭到的灾难来说,它简直不值得一谈了。——卡拉尔·鲁宾逊 1917年,卓别林为“互助公司”拍摄了最后一部才华横溢的闹剧片,从1921年起,他开始制作自己独具风格的喜剧片。对于这一变化从来没有人作出过令人满意的解释。造成这种空白的部分原因可归之于许多不可思议的关于卓别林的神话。卓别林的熟人即使在谈起他早年的性格时,也形容他心情忧郁、多变和充满矛盾,认为他是“一个即使是哈弗洛克·埃利斯也难解开的谜。”戴维·罗宾逊最近又重述了这种看法。他说,“那些喜欢……

卓别林的噱头技巧的内涵

在卓别林的创作方法中,最富于特征的方面之一,至少从缪区尔影片公司时代起,就是非常注意使叙事的发展同喜剧性场面的穿插始终保持平衡;反之,每场喜剧性的戏都要围绕着最适合于它的叙事结构的轴心。

从当前中国电影想到的

客气的话不说,礼节性的话免掉。我今天是漫谈,主要谈谈对国产片的看法。目前的中国电影我看得不多,只看了《归心似箭》、《啊.摇篮》、《泪痕》、《樱》等几部影片。虽然看得不多,很不全,但这些影片给我的感触很大。总的来看形势很好,创作人员正在努力摆脱“四人帮”留下的“三突出”等模式的影响,数量、式样之多,题材之广。

看电影的天伦之乐——50部经典家庭电影(连载)

1寻子遇仙记The Kid(1921)在一些默片考验如今年轻观众的耐心时,这却是一部能够打动人心的默片。一个玻璃匠与一个弃儿的故事。孩子先拿石头掷破人家的窗户,玻璃匠就上前换玻璃。

新中国影坛:惊鸿一瞥“神话片”

20世纪50年代中期,《秋翁遇仙记》《画中人》《鲁班的传说》接踵面世,一度阙如的“神话片”重现银幕,延续了中国电影史源远流长的古装类型创作传统。只是囿于特定历史环境,甫一触及即戛然而止,成为新中国“十七年”(1949-1966)影坛的“惊鸿一瞥”。