维特根斯坦遗作:编辑历史、方法与冲突

维特根斯坦遗作编辑历史分为"两轮"和"七级阶梯"。"第一轮"工作由维特根斯坦3位遗作执行人完成:冯·奈特、安斯康姆和里斯。该轮工作从"第一阶梯"开始到"第四阶梯"结束。"稍后一轮"编辑工作由国际学者协作完成。3位整编者在编辑和出版过程中形成了自己的编辑方法:冯·奈特以遗作文本为源头的方法;安斯康姆以TLP和PI为焦点的编辑和研究方法;里斯以作者为中心的编辑方法。"稍后一轮"编辑工作逐渐变得客观和"数字化"。遗作编辑工作在三方面存在冲突:遗作文本自身特质对编者的理解与编辑方法的影响;编辑者对遗作文本的"编辑干预"现象;遗作从"私人财产"进入到"公共领域"的演变与冲突。我们只能通过阅读维特根斯坦著作来理解其哲学,而编者的首要工作是为读者提供维特根斯坦著作的客观编辑版本。在编者编辑和维特根斯坦原文间必须有条界限,我们既不能逾越这条界线,也不能将两者重叠。过多编辑干涉当然会影响,甚至损害读者对维特根斯坦遗作哲学思想的理解。

孤鸿遗韵——诗人刘梦苇生平与遗作考述

2006年9月,由河南大学文学院、《文学评论》编辑部、中华文学史料学会近现代文学分会联合召开的史料问题与百年中国文学转捩点学术研讨会在开封举行,这里发表的一组短文,是从会议发言中选出的。如果说两年前在河南大学召开的现代文学文献问题学术研讨会,对重视文献问题的呼吁几乎还是会议关注的中心话语;那么,两年后召开的这次会议,着重点已不再彰显不同论点的交锋,而是着重展示从事近现代文学基础性研究工作的实绩。这些研究者所做的工作,成绩也许并不显眼,但却是认真的,切实的。他们寂寞而孤独地思考着、辨析着,同时也享受着学术发现的乐趣。这组文章还收录了美国学者夏志清先生等人的文字,显示了重视文献问题已日益成为海内外近现代文学研究者的共识。这组文章再次证明,文献不仅是近现代文学研究的基础,而且可以帮助人们走出褊狭的研究视角,进而生发学术、成就学术。

论遗作发表权的“行使”和“保护”——兼谈《著作权法(修订草案送审稿)》第24条的立法完善

发表权是作者享有的一项重要的精神权利。从立法条文和司法实践来看,遗作发表权的"行使"和"保护"命题引发一系列亟待澄清的追问,遗作发表权的"行使"和"保护"问题的深入研究仍具有重要的现实意义。从发表权"行使"的权能构造来看,由于积极权能上的一次性权利作用效力,发表权的"行使"同时注重积极权能上的"行"和消极权能上的"禁"两方面。发表权的"行使"既指涉作者在积极权能上以一定行为方式"行使"发表权,又涵括作者在消极权能上以请求他人排除妨碍或停止侵害的方式"保护"发表权。法律部门应厘清遗作发表权的归属和行使问题。现行法在遗作发表权"行使"和"保护"的关系处理以及行使主体的设计上存在逻辑失洽性的缺陷,有必要在《著作权法(修订草案送审稿)》当中进一步调整、完善。

唢呐曲《百鸟朝凤》在吴天明电影遗作中的多重隐喻

唢呐曲《百鸟朝凤》是吴天明电影遗作《百鸟朝凤》中的核心意象,其对传统文化、农耕文化、精英文化等的多重隐喻,承载了作为中国第四代导演杰出代表的吴天明对民间传统技艺传承、对传统文化、民族文化的思考,对电影创作的理想主义、艺术担当的坚守,以及对现代文化、西方文化、商业文化、大众娱乐文化的反思乃至批判。

希斯·莱杰及其遗作《帕那索斯博士的奇幻秀》述评

希斯.莱杰1999年在好莱坞出演了两部影片《两手》和《我恨你的十件事》,《断背山》中的出色表演令其备受赞扬,使他成为第78届奥斯卡奖最佳男主角的有力竞争者,《洛杉矶时报》称赞希斯.莱杰的表演＂令人惊讶＂,导演李安更是毫不吝惜地说莱杰是年轻的白兰度。作为希斯.莱杰的遗作,其缅怀与纪念的价值似乎远远超出了这部《帕那索斯博士的奇幻秀》电影的本身。

从李铁夫遗作油画风景《遥望瀑布》谈起

作为在近代中国率先赴英美等国学习西洋画并追随孙中山投身民主革命的先驱，李铁夫（1869-1952）的艺术人生、创作实践与作品遗存，直到20世纪80年代才被美术界“发现”。1980年，在李铁夫故去28年后，珍藏其遗作的广州美术学院（以下简称“广美”）精选他生前捐赠的作品，由上海人民美术出版社结集出版、由宋庆龄题写书名、由广美迟轲教授作序的“李铁夫画集》，

恽逸群遗作选——关于《李白与杜甫》致郭沫若书

(一)鼎老: 近读尊著《李白与杜甫》,一扫从来因袭皮相之论,钦佩钦佩！仆学无一长,孤陋寡闻,多年来海隅僻处,无书可检,捧诵大著,偶有鄙见,敢录呈左右,以供一哂！

苦厄中的信、望、爱——对史铁生散文遗作内涵的一种解读

史铁生在他散文遗作中,将生命的苦难纯化为丰富而深邃的精神资源,不仅关注生与死、现实和理想、困境与信仰,更探微于人性的细微奥秘。其遗作以充沛的精神信仰、无限的希望与广博的爱愿而震撼人心,这种被神性光辉引领并照亮的精神追索,可用《圣经》所示的信、望、爱加以概括。他对信、望、爱的倡导是宝贵的精神资源和思想财富。

浮生只合小团圆——张爱玲遗作始末

2009年5月24日晚7点，上海。复旦大学逸夫科技楼内，灯火通明，高朋满座。台下，是复旦大学的博学鸿儒、莘莘学子，以及来自各地的资深“张爱玲迷”。台上，是主持校订《张爱玲全集》的内地散文家止庵，以及香港资深文艺评论学者马家辉。

肖邦《波兰舞曲#g小调》(遗作)钢琴演奏

音乐是时间的艺术。在我初次遇见肖邦时，聆听他的音乐，我对他的人生充满了好奇。所谓弹琴，不是弹奏乐谱上零零散散的音符，而是演奏作曲家在这个时间段的颠沛流离，演奏他在创作这首曲子时的生活与激情。

张爱玲遗作《小团圆》出版

张爱玲的长篇小说遗作《小团圆》于2月23日由皇冠文化出版有限公司在台湾出版，2月26日由皇冠出版社在香港出版，4月8日由北京十月文艺出版社在大陆出版。

傅斯年遗作选刊之二──戏论一

傅斯年遗作选刊之二──戏论一时字相对，日月倒行，我昨天在古董铺里搜到半封信，是名理必有者写的，回来一查通用的人名典，只说理必有是民国三十三世纪的人，好为系统之疑古，曾做古史续辨十大册，谓民国初建之时谈学人物颇多，当时人假设之名，有数人而一名者，有一人...

方志敏遗作《死》:理想信念教育的绝佳教材

1935年5月下旬,狱中的方志敏写下《死——共产主义的殉道者的记述》(下文简写为《死》),全文约1.5万字,是进行理想信念教育的绝佳教材。该文开篇即以诗明志"敌人只能砍下我们的头颅,决不能动摇我们的信仰!因为我们信仰的主义,乃是宇宙的真理!为着共产主义牺牲,为着苏维埃流血,那是我们十分情愿的啊!"

蔡德全遗作《讨逆集》出版感言

蔡德金以研究抗日战争史和汪伪政权史名扬海内外。

美术系举办《叶桐轩先生国画遗作展览》

为了缅怀和纪念终生从事美术教育事业的著名美术教育家、国画艺术家叶桐轩先生,美术系举办的《叶桐轩先生国画遗作展览》在教师节开幕。 叶桐轩先生自幼酷爱美术,1931年从上海新华艺术专科学校毕业后,即致力于我省美术教育事业,曾先后在开封师范、河南师专、郑州艺专、河南艺术学院和我校艺术系执教四十年,辛勤耕耘,业绩卓著。