清代遗民派绘画美学思想

遗民派是经历社会政治动荡后产生的独特画派,其独特在于以时代、风格和政治倾向为画派划分标准,其画家群并无艺术紧密交流的表现。遗民派画家因其精神的裂变在艺术上表现出与主流美学思想迥异的特质,研究这种独特的美学特质对我们现在的绘画创作极具创新启示价值。

略论宋遗民诗派对宋季“晚唐体”的反思与新变

"晚唐体"充斥宋季诗坛,成为当时江湖派诗人创作的主流倾向,弊病不一而足。继之而起的遗民诗派,在对"晚唐体"进行深刻反思的基础上开拓出一条新变的道路,并借助于诗社活动与诗学授受两种形式将新变理念广泛传播,扭转"晚唐体"诗风并赋予其正确的发展模式。遗民诗派在宋元两代诗风转换中起了重要的作用。

浅析清代“遗民派”与“自我派”的山水画特征

清代'遗民派'与'自我派'的山水画具有强烈的个性化特征,与当时占据画坛主流地位的正宗派形成强烈对比,构成绘画史上一道别样而又流光溢彩的风景。

宋遗民诗派“临安情结”的文化观照

宋元易代,遗民诗人产生了对故国浓重的依恋情怀,并通过文学创作及行为方式等形式表现出来,形成了此群体独有的“临安情结”,在遗民史上具有其特殊性。此情结在历史、文化及心理诸多内外力综合作用下而形成,逐步成为遗民诗派自我灵魂和创作灵魂的主宰,不仅制约着诗人们的思想及行为,同时使其作品成为爱国主义文学的经典范例。

元代江南文人画家逸隐心态考察

把元代江南文人的高蹈情怀或放逸情结细分为三个类型:遗民派、失意派和高蹈派,元代江南文人画家所处的社会生态环境以及他们的精神状貌是促生元代绘画风格变化的人文积淀和个性因素,而元末能形成中国古代绘画史上的鼎盛局面,决非偶然。