四十年的足迹——《侯一民、邓澍作品回顾展》观后

侯一民和邓澍两位教授,是在创作上卓有成就,对我国人民美术和美术教育事业做出重要贡献的著名美术家。这次中国革命博物馆和中央美术学院主办的《侯一民、邓澍作品回顾展》展出了他俩40年来创作的500多件作品,这是他们创作生活一个段落的回顾,从中可以看到他们创作成就的一个概貌。

始终追求艺术的时代性与人民性——访侯一民、邓澍

侯一民、邓澍夫妇都90多岁了,一位鹤发童颜,一位慈眉善目。从中央美术学院离休后,他们在北京西郊建了一座"逸园",夫妇俩在这里生活、创作。闲暇时,他们养鸡、养鸭、种庄稼,到旁边寺庙听经,恍若身处世外桃源。侯一民从小学习国画,邓澍画年画和连环画。后来,他们学油画,做壁画,搞起了陶艺、雕塑,弄起了考古、鉴定,成了个自己也没想当的"杂家"。"由于太杂,自信也当速朽;但我始终想为我的民族做点事。"侯一民说。

弘扬国艺 集萃精华──《中国艺术》画刊掠影

弘扬国艺集萃精华──《中国艺术》画刊掠影荒村每种刊物都应有自己独有的风格面貌，有不同于其它同类刊物的特色。在国内林林总总的美术期刊中，《中国艺术》堪称是着力于保持高雅品味、不务追随时潮、走自己道路的一本画刊。该刊自创刊以来已出版１４期，选载作品以中国...

“和平签名”图式的生成与传播——以新年画为中心

本文以中华全国美术工作者协会举办的1951年全国新年画展览会中的“和平签名”题材作品作为观察切片,回到1950年新年画创作语境中,探究其中邓澍的《保卫和平》何以突破图式“一般化”的倾向,并成为“和平签名”图式中典型的代表作。从中立足于“和平签名”题材年画创作的表现形式,通过题材、构图、形象和具体表现手法的对比,探索“和平签名”图式在新年画运动中的创作生成及其传播影响。其他作者的和平签名画作以及相似图像的泛化,也为观者观看1950年“和平签名”图式的生成和传播提供了多样化的解读路径。

侯一民:两画“安源”

侯一民，1930年生于河北高阳。著名油画家、美术家、美术教育家，国家级有突出贡献专家，中国壁画学会名誉会长，新中国第一代美术家、美术教育家，新壁画运动开拓者之一。参与设计第三套和第四套人民币设计。创作的16种票型上的人物与风景绘画20件，已成为中外民众接触最多、展示量最大的中国艺术品。

在“中国艺术研究院伉俪艺术家绘画展”开幕式上的致辞

首先我以参展画家的身份衷心感谢中国艺术研究院和领导对我们的重视与鼓励。在长安街上,这样高规格的展示空间与宣传力度,使我们大有压力。每人拿多幅作品参展,五对夫妇、十个人。

《参观拖拉机》和《保卫和平》

获得1950年新年画创作奖金一等奖的“参观拖拉机”(李琦作),获得1951—52年新年画创作奖金一等奖的“保卫和平”(邓澍作),和其以优秀年画作品一样,曾在解放初期改造旧年画和发展新年画的运动中,起过示范作用。八九年前的作品,在今天看来,仍不失其艺术的光彩。这两幅优秀的新年画,有许多共同的特色。虽然两位有才能的青年画家,关于题材的选择和主题的表现,对生活的着眼点不同。