民族商业题材电视剧的时代抒写特色——以电视剧《那年花开月正圆》为例

民族商业题材电视剧《那年花开月正圆》以女性商人周莹的奋斗历程为叙事核心,以泾阳商人与保守的朝廷势力的斗争为主要矛盾,描摹出一幅清末陕西民间商业图景,展现了以吴家东院为代表的秦商在清末洋务运动“师夷长技”的热潮下,在清末变革维新派与朝廷旧势力斗争的夹缝中奋力生存的故事,成为兼具商业价值与审美艺术价值的电视剧作品。本文以电视剧《那年花开月正圆》为例,从时代抒写与国家寓言特色、时代图景与艺术真实的来源、时代张力与故事冲突的来源三个方面,着力分析这部民族商业题材电视剧在时代抒写方面的审美特征。

“大女主戏”热播背后的受众心理分析——以《那年花开月正圆》为例

近期,由孙俪、何润东、陈晓、胡杏儿等主演的《那年花开月正圆》(以下简称《那年花开》)在东方卫视和江苏卫视完美收官,收视率从开播以来一直居高不下,网络点播更是达到了52.2亿次,豆瓣评分高达8.5分,口碑也相当不错。从剧作类型上看,很容易让人联想到孙俪之前主演的《甄嬛传》《芈月传》两部作品,以及之后陆续上映的《如懿传》《赢天下》《独孤皇后》《将军在上》等影视作品,它们同样都是典型的"大女主戏"。本文以该类型剧为研究对象,从受众心理角度出发,探究其在收视上获得成功的原因。

影像叙事背景下电视剧的商业品牌塑造——以《那年花开月正圆》中的“秦商”为例

电视剧《那年花开月正圆》讲述了清末陕西泾阳民间一名坑蒙拐骗的野丫头周莹成长为陕西首富的故事,成功刻画了以周莹为代表的秦商所具的"诚信""仁义""敢拼""创新"等商业精神。影像叙事背景下,电视剧以人物故事为叙事线索,通过矛盾冲突、悬念设置等叙事技巧,将商业品牌、商业理念贯穿剧情发展,为观众讲故事的同时,起到润物无声的传播效果。《那年花开月正圆》为电视剧的商业品牌塑造提供了影像叙事模式,但在感情脉络和传播渠道上存在若干问题,值得探讨。

《那年花开月正圆》中的文化传播与价值引导

媒介传播是文化传播的关键,影视作品作为一种文化形态和文化传播的方式,展现出强大的文化功能和社会意义。热播剧《那年花开月正圆》不仅体现了陕西具有特色的地域文化,同时在传播秦商精神文化以及引导观众塑造正确的价值观方面起到了积极的作用。如何借力影视传播主流价值观,影响观众建立文化自觉和自信方面值得相关行业思考和借鉴。

从大女主剧看中国现代女性意识的崛起——以《那年花开月正圆》为例

在观众的一片期望声中,由孙俪主演的"大女主剧"《那年花开月正圆》在东方卫视火热播出,收视和口碑双双爆表。刚开播几日,全国平均收视率(CSM52城)已强势破2,豆瓣评分8.4,并且连续一周稳居全国同时段收视榜首。在《那年花开月正圆》热播的背后,电视剧或者说在传媒领域对于女性角色的塑造引起了我们的思考。基于此,笔者就从大女主剧看中国现代女性意识的崛起。

男性们撑起的女权世界——从《那年花开月正圆》说起

近期热播的《那年花开月正圆》讲述了晚清背景下,女主人公周莹从一个天真无邪的江湖卖艺少女,在商海中历经几番沉浮,最终成长为陕西女首富的传奇故事。这部剧中看似为我们塑造了一个大胆突破自己,彰显女权意识的女性新形象,为我们构建了一个颠覆传统礼教和以女性视角为主的女权世界。然而现实并非如此,周莹的成功依然和剧中各位男性的帮助分不开,整部剧实际来说仍然是男性撑起的女权世界。

《那年花开月正圆》中周莹性格及精神表现分析

周莹作为电视剧《那年花开月正圆》中的陕西女首富,其传奇人生被人们所关注,她从一名浪迹天涯的卖艺少女成长为一代首富,其中蕴含了众多必然性因素。通过研究这部作品,我们可以清晰感受到周莹的成功与她的性格和精神表现密不可分。从表面分析,作品讲述的是一出商战剧,但从更深层意义的角度分析,它又是女权意识的一种宣扬,可以给人们精神鼓励,让人们大胆去实施自己的想法,最终冲破约束,实现人生价值。

月未圆 花已开——电视剧《那年花开月正圆》的性别文化读解

2017年热播剧《那年花开月正圆》是一部标榜女性独立、彰显女性价值的"大女主"剧,开播以来引起社会上对该剧所阐释的女权主义的热议。该剧呈现出从依附到平等之传统两性模式的转变、打破传统男女社会分工模式之男权话语秩序的颠覆以及封建男权环境与具有现代女性意识的人物之间的冲突。文章从性别文化视角来审视这部电视剧,以这三个角度为契入点,探讨该剧所建构的性别文化内容。

历史内外的女性传奇书写与当代伦理价值——《那年花开月正圆》刍议

《那年花开月正圆》是2017年的热播剧,它融商业、历史、传奇和爱情为一炉,塑造了一个敢作敢为、有勇有谋、诚实守信的独立女性主体形象,并且该剧在讲述个体成长与家族变迁史的同时,注重与当下主流价值观与伦理道德的遥相呼应,最后在国家民族大义的感召下彰显出个体欲望的超越。

约翰·费斯克电视文化理论视域下的女性形象编码方式解读——以电视剧《那年花开月正圆》为例

本文基于约翰·费斯克电视文化理论,从其三级代码理论中的一级"服饰"代码出发,以热播剧《那年花开月正圆》中女性服饰艺术的运用为样本,从视觉化"能指"与表意性"所指"两方面,分析影视艺术中女性形象常用的编码方式,解读剧中女性角色从媒介外演员本体的淡化到"媒介真实"中剧作形象融合的"加密"过程。认为该剧是以传统文化符号为基准,加以现代元素进行重构,从而使文艺作品保持社会进步和艺术娱乐性的平衡,创作出人民群众喜闻乐见的影视精品。

大女主剧的人物塑造“假大空”现象探析——以《芈月传》《那年花开月正圆》为例

在大女主霸屏的今天,2017年称为“大女主年”。自2011年《甄嬛传》走红之后,描写女主成长、传奇一生的大女主剧便强势霸屏。纵观近年播出的大女主剧,它们不但给广大观众缓解压力和消闲,而且其思想内容给人富有启迪意义。然而,一些剧目中女主人物形象的塑造脱离现实弊病。本文以《芈月传》《那年花开月正圆》为例,阐述当今传奇大女主剧的女主人物形象塑造的“假大空”现象。

明清“补子”在现代服装上的应用——以影视剧《那年花开月正圆》与《花样年华》为灵感

服饰与影视总是密不可分。年度热播电视剧《那年花开月正圆》热播后更是反响热烈,虽然我们看到的是古装剧、年代剧,可里面的服装往往会影响到现代服饰的古风流行,成为一代人的服饰记忆。而如另一部年代剧《花样年华》让现代人对张曼玉身着旗袍的模样记忆犹新。笔者从这两部影视作品中获取灵感和设计手法,与明清时期的'补子'相结合进行当代古风服饰图案与结构的设计。

论大女主题材电视剧的价值意蕴与艺术表达——以《那年花开月正圆》为例

随着人民物质生活水平的大幅度提升,女性地位从最初的男尊女卑逐渐改变为男女平等,受到社会意识形态的影响,以大女主为题材的电视剧逐年增多,近两年来更是风靡一时。本文通过对大女主题材电视剧现状的分析,以《那年花开月正圆》为例,探究其丰富的价值意蕴与镜头艺术表达,从而展现大女主题材电视剧的强大内涵与存在价值,对我国未来电视剧市场的挖掘与扩展有极为重要的意义,有利于找出我国大女主题材电视剧未来发展的潜力,将电视剧作为国家文化软实力的一种表现形式向国外输出我国的优秀文化。

场景的设计与设计的场景--电视剧《那年花开月正圆》场景设计解读

场景的设计与设计的场景在电视剧《那年花开月正圆》中发挥了重要的作用。设计的场景表现了陕西传统地域建筑特色、推动了人物角色性格发展、烘托了剧情、传承了中国传统文化精神内涵;为塑造大大咧咧又思维活跃的周莹、温文尔雅又沉稳大气的吴聘、纨绔浪荡又有情有义的沈星移、坦荡老练又诚信稳重的吴蔚文、精明老练又不服气的沈四海等人物角色性格发挥了极其重要的作用。

电视剧《那年花开月正圆》中的叙事学构建

电视剧《那年花开月正圆》讲述了晚清陕西女富商周莹的传奇一生。从叙事角度分析,其人物设定饱满扎实,情节内容环环相扣,尤其突出叙事线的构建,可谓真人传记类题材写作的范例。本文以其叙事方式为研究对象,从类虚构写作、人物关系网搭建、悬念危机铺设、台词语言表述人物塑造等方面具体剖析,并从美学角度对该剧的价值观求索和情感表达进行分析,以期为类似题材的电视剧作品提供一定的启示。

民族精神的现代传承 女性意识的自我觉醒——评电视连续剧《那年花开月正圆》

电视连续剧《那年花开月正圆》讲述了清朝末年陕西女首富周莹的传奇故事,以鲜明生动的人物形象与跌宕起伏的人物命运,凸显了中国传统的民族精神,体现出深刻的现代意义与当代价值,体现出创作者的文化自觉自信,有利于推动我国文化传承创新。

《那年花开月正圆》：好的爱情互相成全，坏的爱情互相挖坑

热播大剧《那年花开月正圆》里的男二吴聘，虽然短短十几集就下线了却圈粉无数。不仅因为他“谦谦君子，温良如玉”的暖男形象，而且因为他成功演绎出了好的爱情就是互相成全。

《那年花好月正圆》中女装的镶边工艺及审美特征研究

首先从镶边的形式、材质、色彩及审美表现分析《那年花开月正圆》女装的传承和创新,其次分析镶边在塑造人体造型、服装轮廓及节奏变化方面的作用,指出该电视剧的女装镶边综合了清装与影视剧需要创作的服装形式,在传承和影视服装功能方面达到了良好的平衡。

全媒体背景下电视剧高质量发展的思考

陕西作为电视剧制作集聚地,持续从电视剧创作生产大省向电视剧创作生产强省的目标迈进。2015年至今,许可发行电视剧共计65部2722集,跻身全国六强。18部作品获国内外28项大奖。共有24部作品在央视播出。《白鹿原》《黄土高天》《大秦帝国之崛起》《那年花开月正圆》等一大批优秀作品在全国产生了重大影响。与此同时,随着全媒体市场环境的形成,“视网融合”趋势的进一步加强,陕西电视剧发展亟待深化改革。在全媒体的市场环境下推动电视剧生产在融合创新中不断超越突破,成为紧迫的课题。

看中国

时隔一年半，新戏《那年花开月正圆》收视率高升，再次证明孙俪的荧屏号召力无人可挡：电影方面也默默憋大招中——她和邓超共同主演的张艺谋新片《影》已经杀青。她却说：到现在也没想好要不要做一辈子的演员。